浣溪沙歐陽修翻譯原文

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　　浣溪沙·堤上游人逐畫船

　　作者：歐陽修

　　堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。

　　白發戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似樽前！

　　譯文

　　堤上踏青賞春的游人如織，踴躍追逐著湖里的畫船，春水蕩漾，四周水天相接，波濤擊打著堤岸。湖畔綠楊掩映的小樓之外，傳出秋千少女的歡愉之聲。

　　莫要笑話滿頭白發的老翁還頭插鮮花，我隨著委婉動聽的《六幺》琵琶曲調，頻頻交杯換盞。人生萬事，何似對酒當歌？

　　注釋

　　①四垂天：天幕仿佛從四面垂下，此處寫湖上水天一色的情形。

　　②綠楊句：王維《寒食城東即事》詩：“蹴踘屢過飛鳥上，秋千競出垂楊里。”馮延巳《上行杯》詞：“柳外秋千出畫墻。”

　　③戴花：在頭上簪花。《宋史·禮志十五》：“禮畢，從駕官、應奉官、禁衛等并簪從駕還內。”

　　④六幺：又名綠腰，唐時琵琶曲名。王灼《碧雞熳志》卷三云：“《六幺》，一名《綠腰》，一名《樂世》，一名《錄要》。”白居易《琵琶行》：“輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳后六幺。”

　　⑤尊：同樽，古代的盛酒器具。

　　題解

　　上片描繪了在空闊、明麗的湖上春景中活躍著的眾多游人，并著意點出“綠楊樓外”的秋千影。吳曾《能改齋漫錄》引晁補之語，說此詞上片“要皆絕妙”，尤其是其中的“出”字，“自是后人道不到處”，因為用此一字，突出了萬綠叢中忽然閃現的蕩秋千少女的身影，使人更感到春天的歡樂，生命的歡樂。下片自抒情懷，一方面寫出作者雖已白發，卻仍舊熱愛生活、享受生活，陶醉于美酒和樂舞中的情景；而“人生何處似瓶尊前”句，又使人體味到一種幽微的凄傷之慨。

　　賞析

　　此詞以清麗質樸的語言，描寫作者春日載舟潁州西湖上的所見所感。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛，下片寫作者畫舫中宴飲的情況，著重抒情。整首詞意境疏放清曠，婉曲蘊藉，意言外，別有意趣。

　　“堤上游人逐畫船”，寫所見之人：堤上踏青賞春的人隨著畫船行走。一個“逐”字，生動地道出了游人如織、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形。“拍堤春水四垂天”，寫所見之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不斷地拍打著堤岸；上空天幕四垂，遠遠望去，水天相接，廣闊無垠。第三句“綠楊樓外出秋千”，寫出了美景中人的活動。這句中的“出”字用得極妙。晁無咎說：“只一‘出’字，自是后人道不到處。”（吳曾《能改齋漫錄》卷十六引）王國維則說：“余謂此本于正中（馮延巳字）《上行杯》詞‘柳外秋千出畫墻’，但歐語尤工耳。”《人間詞話》卷上（“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有畫龍點睛的作用，使人們好像隱約聽到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影，這樣就幽美的景色中，平添出一種盎然的生意。

　　“白發戴花君莫笑”，“白發”，詞人自指。這樣的老人頭插鮮花，自己不感到可笑，也不怕別人見怪，儼然畫出了他曠放不羈、樂而忘形的狂態。下句“六幺催拍盞頻傳”和上句對仗，但對得靈活，使人不覺。“六幺”即“綠腰”，曲調名。“拍”，歌的節拍。此句形象地寫出畫船上急管繁弦、樂聲四起、頻頻舉杯、觥籌交錯的場面。歇拍“人生何處似尊前”，雖是議論，但它是作者感情的升華，寫得凄愴沉郁，耐人品味。

　　此詞寫出歐陽修與民同樂，同慶春天蒞臨的情懷。在詞中他忘卻了貶官潁州的煩惱，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅號“醉翁”。

　　堤上，游人如織，笑語喧闐；湖上，畫船輕漾，春水連天。好一幅踏青賞春的圖畫！ 然而，這圖畫的點晴之處，卻不在堤上、湖上、而在湖岸邊、院墻內、高樓下。那綠楊叢中蕩起的秋千架兒、那隨著秋千飛舞而生的盈盈笑聲，才是青春少女的歡暢、才是春天氣息蕩漾的所在；唯因它曾經深錮墻內，故如今鼓蕩而出，便分外使人感染至深。船中的太守，此時也顧不得有誰在竊笑了，他情不自禁在皤然白發上插入一朵鮮花、添上一段春色。讓絲竹繁奏、將酒杯頻傳，他要與民同樂，同慶春的蒞臨。忘卻貶官潁州的煩惱吧，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅號："醉翁"。

　　《浣溪沙·堤上游人逐畫船》創作背景

　　此首寫春日畫船載酒宴游之樂事，當作于公元1049-公元1050年(宋仁宗皇祐元年至二年)詞人潁州任上。

　　《浣溪沙·堤上游人逐畫船》作者介紹

　　歐陽修(1007-1072)，字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐(今江西省永豐縣)人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

　　賞析：

　　這首詞寫春日水上泛舟之樂，從詞中所寫之景和“白發戴花”等用語來看，此詞大概是晚年在潁州西湖所作。上片寫湖岸四周的景色，為泛舟之樂畫出了一個極為美麗的背景。“綠楊樓外出秋千”是傳誦久遠的寫景名句。下片寫泛舟之樂，而得其樂者就是作者自己，所以這里寫出的是一個抓住機會及時行樂的老年歐陽修的自我形象。詞中這個簪花帶酒、及時行樂的抒情主人公的自我形象，塑造得極為生動而且富有個性。讀著他，我們有似曾相識之感——原來他就是歐陽修詩文里經常出現的那個清通曠達的“醉翁”，只不過現在他真正年老成“翁”、滿頭白發了。這是全篇藝術表現最“出彩”之處。歷代詞話家稱引這首詞都只看重其中的個別佳句，這未免是撿得芝麻，失了西瓜。