紅樓夢人物形象分析

時間：2024-06-25 17:01:20 紅樓夢我要投稿

紅樓夢人物形象分析

紅樓夢人物形象分析1

　　1、薛寶釵的人物特征：

　　(1)她容貌美麗，舉止嫻雅，是當時正統淑女的典范。

　　(2)她恪守婦道，但也對當時的社會抱有一種強烈的批判精神。

　　(3)她穩重大方，八面玲瓏。她對不同的人自有一套不同的“社交”方式：對賈母、王夫人這樣的“權威人物”，她尊重順從;對大觀園的其他姐妹，她表現出的'是“寶姐姐”的穩重和寬容;對下人，她又顯得平易近人，不端架子。隨和，大度;有才華;冷、無情，但 “任是無情也動人”。

　　2、賈寶玉的人物特征：

　　(1)他是一個又奇又俗的人物。

　　(2)構成他性格的主要特征是叛逆。他行為“偏僻而乖張”，是封建社會的叛逆者。

　　(3)他鄙視功名利祿，不愿走“學而優則仕”的仕途。

　　(4)他痛恨“八股”，辱罵讀書做官的人是“國賊祿蠹”，懶于與他們接觸拜會。

　　(5)他是封建君主制度的“逆子逆臣”。

　　3、王熙鳳的人物特征：

　　(1)王熙鳳的陰毒可謂人人皆知，作為榮府“總管”，她弄權作勢，兩面三刀。

　　(2)她容貌俊美，性格潑辣;

　　(3)她精明能干，要強逞能;

　　(4)權詐機變，心狠手辣;

　　(5)機智幽默，善于奉承;

　　(6)貪財好利，嫉妒成性;

　　4、林黛玉的人物特征：

　　(1)她是一個才華橫溢而性格孤傲的女子，“可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋”，則是她的寫照。

　　(2)她從小失去雙親，寄居在榮國府，雖然賈母對她疼愛有加，但由于清高自尊的個性，她常生“寄人籬下”的傷感。

　　(3)她多愁善感，常常為別人不注意的小事而悲傷流淚。正如小說中所描寫的“黛玉葬花”一幕，就突出了這一點。花開花謝本來就是自然景象，但她卻由此而想到人生的悲歡離合、聚散無常。

　　(4)她為落花嘆息，她把寶玉引為知己，同看《西廂記》，把人生的希望都寄托在寶玉身上。她深愛著寶玉，但又感到很難如愿。于是，她因想爭取自己的位置但又多次失敗而顧影自憐，暗泣于無人之處。

　　(5)她的內心世界似難捉摸，但也常常將其顯露于外。若寶玉“得罪”了她，她便生氣，淚水漣漣，甚至為他而生病。表面上這樣，其實內心仍是掛念著他，借口去看他。寶玉一病，她為之而傷心，為之而哭泣。但由于封建禮教道德的約束，她不得表白，不得自已，最終在寶釵出閣之日郁郁而死，沒能了卻自己的心愿。

紅樓夢人物形象分析2

　　王熙鳳

　　《紅樓夢》中的人物可以說都是獨特的有血有肉的個性化的，曹雪芹完全改變了過去古代小說人物類型化、絕對化的描寫，避開了“千部一腔，千人一面”的俗濫描寫，使人物形象栩栩如生。下面筆者就《紅樓夢》中王熙鳳的性格及其作者描寫的方法作一些探討。

　　《紅樓夢》中王熙鳳的判詞是：

　　機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空靈。家富人寧，終有個家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心，好一似蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀！一場歡喜忽悲辛。嘆人間，終難定。

　　判詞是說王熙鳳雖然用盡了權謀機詐，到頭來卻斷送了自己的性命，生前心機用碎，死后一切皆空。原指望家庭富貴人安寧，那曉得最終家破人亡各奔前程，白白耗費了半輩子的心機。就如同半夜三更空有一夢，又像高樓大廈忽喇喇倒塌，昏慘慘的燈火將燃盡，一場歡喜變成了悲傷與辛酸，人間的貧富興衰最終難以料定。

　　王熙鳳生于權勢顯赫的王家，自幼當男兒撫養，從小就養成“殺伐決斷”的性格，因其才干過人，她獨攬賈府內務的大權，大施手段，大顯才能，一手撈權，一手撈錢。但最后終不免一場空。在她死后，她唯一的女兒巧姐還由舅舅王仁做主，連巧說帶欺騙取得了邢夫人（巧姐的奶奶）的同意，賣給了外番王做婢女，幸虧被再次來到榮國府的劉姥姥發現將巧姐帶到劉家躲避。從本質上來說，王熙鳳是一個悲劇性的人物。

　　一、聰明能干，善于權謀

　　還在鳳姐未出場之前，作者就借冷子興之口向讀者這樣介紹她：“模樣又極標致，言談又爽利，心機又極深細，竟是個男人萬不及一的。”后來，周瑞家的向劉姥姥這樣描繪她：這鳳姑娘年紀雖小，行事比是人都大呢。如今出挑得美人兒似的，少說著只怕有一萬心眼子，再要賭口齒，十個會說的男人也說不過他呢。

　　“協理寧國府”，顯示了鳳姐出色的治家本領。鳳姐受命于危亂之際，對于寧府這個積重難返的局面，她一上來就理清頭緒，抓住要害。她就立刻找出寧府的五大弊端：第一件，人口混雜，遺失東西；第二件，事無專執，臨期推諉；第三件，需要過費，濫支冒領；第四件，任無大小，苦樂不均；第五件，家人豪縱，有臉者不服管束，無臉者不能上進。這些不外乎人事、財務，人權和財權。鳳姐上來以后，都踩到點子上，她對癥施治，責任到人，立下規則，賞罰分明，自己不辭勞苦，親臨督察，過失不饒，懲一儆百。她有一股不避鋒芒的銳氣。鳳姐說：“既托了我，就說不得要討你們的嫌了……如今可要依著我行，錯我半點，管不得誰是有臉的，誰是沒臉的，一律清白處治。”有一個仆婦遲到了，也說了情，最后還是不饒，打了二十板子，到頭來還要跪下來叩謝，而且還要罰去銀米什么的。

　　再譬如：寶玉挨打以后，王夫人、賈母是又疼又急，下面那些人是亂成一團，只有鳳姐上來，就罵下人糊涂，打成這樣子，你們還要攙著走，還不趕快地把藤屜春凳拿來抬。鳳姐這個人她是很務實的，她有一種處亂不驚，有一種明斷務實的這樣一種作風，所以我說，這種凌厲之風，在日常的這種生活當中，也可以見出來。

　　曹雪芹在《紅樓夢》中，把王熙鳳放在廣闊的社會聯系中，從各個生活層面給予反復渲染，隨著情節的發展，構成她性格的豐富性、多樣性和完整性高度統一的性格整體，達到了典型化的高度。曹雪芹對鳳姐兒這個人物，是從多側面、全方位、立體式地進行塑造的，是從四面八方來寫的，她是賈府的女“總理”，這種特殊的地位和身份；使她與賈府的主仆上下，男女老少，各色人等，發生廣泛的錯綜復雜的關系，甚至與宮廷宦官、衙門官吏、寺廟僧尼也有來往。這就又使她處在各種矛盾沖突的漩渦中心，使她得到充分地表現；同時，她的性格也就從四面八方得到映照；這是鳳姐兒這人物形像寫得特別成功的根本原因。

　　聰明能干，是王熙鳳的主體性格之—。曹雪芹用許多筆墨描寫她這一性格特點。她作為賈府的“女總理”，地位顯赫，但也責任重大。要管好“三百余口人，一天也有一二十件事，竟如亂麻一般”的賈府，談何容易！府內窮奢極侈的生活，揮金如土的耗費，豪奴悍仆的差遣約束等等；外面皇親國戚的賀吊應酬，親朋故舊的婚喪嫁娶、喜慶壽誕，侯門府第的送往迎來，繁文縟節等等，這一大攤子龐雜瑣碎千頭萬緒的事體，都要由她處理、過問、決斷。

　　二、巧舌如簧，拍馬有術

　　曹雪芹還通過日常生活細節，描繪和刻畫她的心機又極細深，足智多謀的個性特點。她為人處世、時時處處都是以“我”為中心。有利的`事，她先抓尖；不利的事，她遠遠避開，或者推到別人身上。林黛玉剛到賈府那天，王夫人說該拿出兩個緞子衣料給黛玉做衣裳。鳳姐馬上就說：“我倒先料著了，知道妹妹這兩日必到，我已經預備下了。”

　　作者寫她與賈母、王夫人的關系，主要表現她對賈母等人的逢迎，以取得她們的寵信，鞏固自己的統治地位，既突出了他的虛偽和做作，又表現了機敏詼諧，潑辣豪爽。在《紅樓夢》第三回《托內兄如海薦西賓，接外孫賈母惜孤女》中，有一段精彩的描寫：

　　這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！”說著，便用帕拭淚。賈母笑道：“我才好了，你倒來招我，你妹妹遠路才來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話。”這熙鳳聽了，忙轉悲為喜道：“正是呢！我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是歡喜，又是傷心，竟忘記了老祖宗，該打，該打！”

　　你看，這樣的巧舌如簧的鳳姐能不討賈府上下的人喜歡嗎？說話天衣無縫，滴水不漏。她夸獎的是黛玉，說黛玉是世上難得的標致人物，黛玉聽了自是喜歡。可針是戳在黛玉身上，血卻出在賈母身上。夸獎的是黛玉，奉承的卻是老祖宗，竟是老祖宗嫡親的外孫女！黛玉的美貌是和老祖宗一脈相傳的呢！賈母的心里怎不如同吃了蜜一般？而且一句“怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘”也不露痕跡地把賈母如何思念黛玉的情形告訴了黛玉，替賈母討了個順水人情。她能見風使舵，很快轉悲為喜，并自踐地說“該打該打”，像變色龍一般。

　　聰明的鳳姐意識到，在這種錯綜復雜的矛盾斗爭中，她要站穩腳跟，保住她的地位和權勢，她必須靠定“太上皇”賈母和實權派王夫人這“兩座山”。于是，看老太太的眼色行事，是她的行動宗旨。她在賈母前裝乖賣巧，打諢插科，想盡一切點子，使出渾身解數拍賈母的“馬屁”，而且瞅的準，拍的好，使賈母感到喜心愜意，渾身舒坦。斗牌，她故意出錯，讓賈母贏，并逗笑兒讓賈母取樂；賈赦要討鴛鴦，賈母氣得渾身亂顫，不僅怪邢夫人，還怪王夫人，怪寶玉，統統地怪，連鳳姐都怪了。這時誰都不敢吱聲，只有鳳姐開口了，她說：“我倒不派老太太的不是，老太太倒尋上我了。”大家很奇怪，怎么老太太還有不是呢？那么鳳姐就說出理由來，她說：“誰叫老太太會調理人，調理得水蔥兒似的，怎么怨得人要？我幸虧是孫子媳婦，如果我是孫子，我早要了，還等到這會子。”就有點奇兵突出，賈母先是愣了，怎么我有什么錯呢？原來，鳳姐拍馬簡直拍得恰到好處：她好像說是賈母的不是，其實她是夸獎賈母會調理人，像鴛鴦這樣的調理得水蔥兒似的。所以，賈母很快的，她就轉怒為喜，氣也消了，心也開了，空氣也緩解了，又有說有笑的了。

　　二、兩面三刀，草菅人命

　　鳳姐在賈府中獨攬大權，視人命如同草芥，任意宰割，表現她外作賢良，內藏奸猾的兩面手法。

　　作者在第六十七回《苦尤娘賺入大觀園酸鳳姐大鬧寧國府》中把鳳姐的心機、狠毒、潑辣，表現的淋漓盡致。她一方面用花言巧語，假意殷勤把尤二姐騙得滴溜轉，對她言聽計從，感激不盡，跟她回到了大觀園。在賈母和眾人面前逞賢良；與此同時，她又使人挑唆張華告狀，只叫他要原妻。又俏命旺兒“務將張華致死，剪草除根，保住自己的名聲。”安排已定，便去大鬧寧國府，把尤氏罵得狗血噴頭，“揉成了面團兒”。接著借秋桐之刀殺死尤二姐。鳳姐這一系列惡行，由于籌劃周密，想得周詳，能夠通行無阻，步步按其設計實現，且做的點滴不露，顯示了她女奸雄的“大智”。

　　尤二姐之所以會被王熙鳳騙入府中不得脫身，最后被害，關鍵之處她就是聽了王熙鳳的，這一通好話，她以為王熙鳳真是很同情她，因為自己不能生育等等。結果尤二姐一想，鳳姐是正室，她自己是側室，是妾，這么真誠地來請我進府，我能不去嗎？那一番話，假話說得比真話還要真，王熙鳳講的時候非常真誠。因此，尤二姐在關鍵的一招上，出了錯了，她進了賈府以后，她就出不來，她就處處受制，最后是被迫自盡。

　　賈瑞垂涎她的美色，她設下圈套，讓他上鉤，最后使其害相思病致死。賈瑞調戲鳳姐，自是“衣冠禽獸”，懲治一下也是應該的；但鳳姐為什么一定要置他于死地呢？無非是這個“癩蛤蟆”想吃她的“天鵝肉”，冒犯了她這位貴夫人的威嚴；王熙鳳當時為了懲罰他，她故意帶有一些挑逗性言論，使得賈瑞產生誤解，因此賈瑞一步步滑向深淵，陷入精神和肉體的折磨而不能自拔，最后一命嗚呼。

　　在賈府一手遮天的王熙風為了達到自己的目的，無所不用其極，為了三千兩銀子，破壞了張金哥的婚事，害死了兩條人命。她毒設相思局，害死了賈瑞，又有計劃而不露聲色地殺害了尤二姐，真可謂“明是一盆火，暗是一把刀。”可是“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命，”她的下場也是可悲的。正因為如此，錯綜復雜的矛盾使“賈府外面的架子雖沒有倒，內囊卻也盡上來了。”這樣腐朽的社會怎能逃脫“白茫茫一片大地真干凈”的下場呢？

　　三、籠絡利用與壓制虐待并用

　　寫她與賈府大小管家、奴婢下人的關系，表現她籠絡利用與壓制虐待并用的統治手段。王熙鳳對奴婢常常是客氣的，讓人產生一種平易近人的感覺。

紅樓夢人物形象分析3

　　秦可卿這個人，在《紅樓夢》中是一個十分特殊的人物形象。她雖是“金陵十二釵”正冊之一，卻死得最早。凡看過《紅樓夢》的人，大約都對她留下十分深刻的印象。同時，她也給每一個細心的讀者留下許多不解之秘。關于秦可卿，作家劉心武先生曾對她進行了許多探佚工作。對于他的探佚結果，目前紅學界尚有許多不同的看法。鑒于環境條件和水平，本文，筆者僅就秦可卿這個人物形象進行如下粗略的分析，望專家、讀者批評指正。

　　秦可卿的判詞與曲

　　秦可卿雖然在《紅樓夢》中出場不多，而且還早早去世，但卻是“金陵十二釵”正冊中的一個，排第十二位。“金陵十二釵”正冊中，每人都有一首判詞和曲，分別揭示著各人的命運與結局。

　　秦可卿的判詞是：“情天情海幻情身，情既相逢必主淫。謾言不肖皆榮出，造釁開端實在寧。”判詞的大概意思是說：虛幻的風月情就像天那么高、像海那么深，一旦讓濫情人相處在一起，就必然導致男女雙方的荒唐與放縱。雖然都說不肖的子孫全部都出自榮國府，但其實開始造成禍患的卻是寧國府的人。判詞明白無誤地告訴了讀者這么兩個問題：一、秦可卿確實是一個擅風情的女人;二、賈府最終敗落的根由完全是寧國府的人(即賈珍與秦可卿)造成。可見，秦可卿對賈府的最終敗落是負有一定責任的。另外，在秦可卿判詞的前面還畫有一幅畫圖，圖中有一座樓，樓上有一美人懸梁自盡。在這畫圖與判詞的傍邊，脂硯齋這樣批點道：“判中終是秦可卿真正死法，真正實事。書中掩卻真面，卻從此處透逗。”這就是說，判詞和圖是在向人們暗示：秦可卿的死是懸梁自盡的。據說有些版本在這一回的回目曾這樣寫：秦可卿魂喪天香樓。作家劉心武先生通過研究亦認為，秦可卿是在天香樓上上吊而死的。

　　秦可卿的《紅樓夢》曲：“好事終畫梁春盡落香塵。擅風情，秉月貌，便是敗家的根本。箕裘頹墮皆從敬，家事消亡首罪寧。宿孽總因情。”曲的大意是說：(秦可卿)是在畫梁上結束了她自己的青春的，那吊脖子的繩套兒曾抖落下幾點灰塵，多么凄慘悲涼。擅長風月情，具有花容貌，這就是她敗家的本源。祖業衰敗開始在賈敬(因為賈敬不理家務事，跑到城外的寺廟里去煉金丹以求長生不老，致使家里亂得一團糟)，家族消亡的首罪便是寧國府的人。這都是前生所造下的孽債，歸根到底還是一個“情”事所貽害。

　　以上的判詞和曲，確實在揭示這樣一個事實，即秦可卿是一個十分漂亮的女子，她的私生活比較放縱，她的死亡是一種不正常的死亡，她應該為賈府的衰敗負有責任。

　　秦可卿的身世

　　秦可卿到底是什么時候嫁到賈府的?小說并沒有具體交代。我們知道，她的父親叫秦業，在朝廷中擔任營繕郎。這是專門負責建筑工程方面的一種小官吏，地位低，權力不大，薪水亦不多。因此，秦家的經濟狀況應該說是不很寬裕的。而此時的`秦業已年近古稀，其妻則早已病故。秦可卿其實并不是秦業的親生女兒，而是一個養女罷了。當年，秦業夫婦因無子女，便到養生堂里抱來了一個男孩和一個女孩。但那男孩不久即死去了，只剩下了這個女孩，也正是如今的秦可卿。這秦可卿還有一個小名叫可兒，她原來的姓氏及其親生父母是誰、乃何方人氏等，都不得而知。她雖然自小便生長在貧寒的秦家，營養自然不會十分充足，卻生得十分苗條漂亮，“形容裊娜，性格風流”。因秦家“素與賈家有些瓜葛，故結了親，許與賈蓉為妻”。由此，我們可以推知，秦可卿看來讀書并不多，其文化素養并不高，也應該沒有多大的才干。她之所以能夠嫁到賈府，成為堂堂的寧國府重孫賈蓉賈公子的嫡妻，一完全是憑借自己的姿色，二則是秦賈兩家的某種需要(或許是政治上的需要)而獲得的。

　　后來，秦可卿的養父、養母秦業夫婦直到五十以后，才生下了一個兒子即秦鐘。秦可卿和秦鐘盡管不是親生姐弟，但兩人的關系還是挺不錯的。秦可卿嫁到了賈家之后，亦對秦家給予了不少的照顧。

　　令人百思而不得其解的是，秦可卿的親生父母究竟是誰呢?她為什么被遺棄在養生堂里?而秦家與賈家究竟有什么瓜葛?

　　秦可卿的性格特點

　　秦可卿是在第五回開始出場，到第十三回即已去世。雖然在小說中出現不多，但其人物形象還是比較完滿的。那么，秦可卿的性格特點主要是什么呢?

　　首先，秦可卿性格溫和，賢惠孝順，行事穩妥，得人心。第五回，寧國府內的花園里梅花盛開，賈珍之妻(也就是秦可卿的家婆)尤氏乃治酒請賈母、邢夫人和王夫人等前來賞花。那天，尤氏和秦可卿便手拉著手到榮府來面請賈母等人的。如果秦可卿與其家婆的關系不好，兩人是不會手拉著手到榮府中來的。這是第一個例證。第二是，賈母等人到寧國府時，寶玉也跟著來了。到中午，寶玉覺得倦怠，欲睡中覺。當時，秦氏便對賈母和王夫人等說道：“我們這里有給寶叔收拾下的屋子，老祖宗放心，只管交給我就是了。”這時，小說是這樣敘述的：“賈母素知秦氏是個極妥當的人，生得裊娜纖巧，行事又溫柔和平，乃重孫媳中第一個得意之人。見他去安置寶玉，自是安穩的。”第十三回，得知秦氏病死后，賈府上下無不對她悲痛惋惜，“那長一輩的，想他素日孝順;平一輩的，想他素日和睦親密;下一輩的，想他素日慈愛;以及家中仆從老小，想他憐貧、惜賤、慈老，愛幼之恩，莫不悲嚎痛哭之人。”可見，秦可卿在賈府是深得人心的，人們對她的死去是普遍惋惜的。

紅樓夢人物形象分析4

　　《紅樓夢》中的金陵十二釵之——薛寶釵，一個封建時代的少女，在人們的眼中總是作為林黛玉這一人物形象的對立面存在的。王昆侖先生曾說過，薛寶釵是一般男子最感到“受用”的賢妻，尋找人間幸福的男子們大概沒有不向往著有寶釵這樣一個妻子的理由。為什么男性愿意選擇寶釵，而非黛玉做自己的妻子呢？當然作者曹雪芹在林黛玉的身上確實傾注了很多的愛，在林黛玉身上寄托的理想和先進的理念最多，但是在現代的人們看來，或許像林黛玉這樣的人，恐怕是無法在社會上生存和立足的。

　　歷來對于薛寶釵的評價，也是眾說紛紜，有人說她是封建淑女的典型，并譽之為“山中高士晶瑩雪，睿藻仙才淑儀風”；還有人評價她是封建社會的衛道士，是封建勢力的幫兇，世故、圓滑、虛偽、奸詐，無情、冷、會做人、善用手段，都成為薛寶釵這一形象的標志。其實無論怎樣的評價，都要有一定的合理的依據。曹雪芹創作薛寶釵這一藝術形象時也傾注了很多的心血，所以寶釵形象也是值得后人反復推敲，這也恰恰說明了這一人物形象復雜性，有優點、同樣也有缺點。那么我們也就不能用二元對立思維來比較薛寶釵與林黛玉。

　　周思源教授曾說：對藝術形象的分析必須遵循文本至上原則，即一切從文本提供的全部的信息出發，將文本作為判別的最重要的依據，而不是從意識形態、政治需要出發，不能存先入之見。我們不能脫離時代特點來要求人物這樣那樣，不能脫離人物與環境的關系（剛來與后來的變化）、人物自身的實際年齡來評價人物。在我看來這也正是遵循了馬克思主義唯物論與辯證法，一切從實際出發，要以客觀現實為依據，不能脫離實際來看問題。經濟基礎決定上層建筑，不同的所有制必然會產生不同的社會形態，形成具有每個時代的典型代表人物。

　　薛寶釵正是在封建時代大潮中應運而生，順應時代潮流而出現的人物，她身上不同的“符號”正是這個時代的烙印。她是平凡的，是封建建社會的必然產物，是適應時代而生的蕓蕓眾生之一，我想這也是對薛寶釵比較客觀和比較公正的評價。

　　薛寶釵的性格形象及其成因

　　（一）薛寶釵形象的總體特征

　　薛寶釵是《紅樓夢》里一個非常重要的藝術形象，也是歷來人物評論中爭論較多的一個。論爭之激烈，兩百多年前就曾經達到兩個好朋友之間“幾揮老拳”的地步。有人認為，薛寶釵端莊、穩重、溫柔敦厚，豁達大度；有人則認為薛寶釵虛偽、奸險、冷酷無情。其實，這都是有失偏頗的。我們從《紅樓夢》中曹雪芹對薛寶釵現象的基本設計中可以看出，他是要把她塑造成一個封建時代的淑女現象。這一現象的基本特征表現為：藏愚守拙，溫柔敦厚，豁達大度，又不失外冷內熱，表里不一，虛偽世故，工于心計。可以說，這些性格特征及其矛盾沖突構成了一個既復雜、又豐富，既豐滿、又富立體感的藝術形象。下面從其“冷”與“熱”兩大方面對薛寶釵這一人物形象進行分析。

　　（二）薛寶釵性格的分析

　　薛寶釵性格特征中“冷”的一面作為一個內涵深厚的文學形象，曹雪芹在塑造過程中是寄予了苦心的，薛寶釵作為《紅樓夢》的第三號人物，她的形象是豐富的'，立體的，多層的，她有自己豐富的內心世界，也有自己內心自覺不自覺的矛盾沖突。薛寶釵這個人物身上存在著的現象與本質的深刻矛盾，使她總處于表里不一之中。“冷”的一面，就表現在她的待人處世上：虛偽做作，城府深，富理性而善克制。這是曹雪芹在塑造這一形象過程中苦心孤旨，著力表現的一面。薛寶釵姓“薛”與“雪”諧音，即“雪”的意思。小說中凡涉及到薛寶釵的，大都用“雪”來代替，總與“雪”聯系在一起，“金簪雪里埋”，“空對著山中高士晶瑩雪”，“豐年的大雪”等判詞、曲子、俗諺口碑等，都與“雪”有關。興兒在向尤氏姐妹介紹她時說：“有一位姨太太的女兒，姓薛，叫什么寶釵，竟是雪堆出來的。”而“雪”是與“冷”聯系在一起的，接觸寶釵的人，都常常有一股冷森森的感覺。她吃的藥叫“冷香丸”，身上又有一股“冷香”，她所住的蘅蕪苑，“那些奇草仙藤，愈冷愈蒼翠，及進了屋，雪洞一般。”凡是與她有關的東西都冷得出奇。因而，賈府的人們稱她為“冷美人”。這種“冷”，正是作者在塑造這一人物性格時所花的心機，所作的暗示。這樣的“冷美人”，表現在行為處世上便是虛偽世故，工于心計。這些表現，大多從別人口中得出，也就是說，寶釵給人的總體印象是如此。賈府的人認為她“行為豁達，隨分從時，不比黛玉，孤高自詡，目下無塵，故比黛玉大得下人之心”；“黛玉心中便有些悒郁不憤之意，薛寶釵卻渾然不覺”；“罕言寡語，人謂藏愚，安分隨時，自云守拙”。她對周圍的事情不大關心，一切隨和并按自己的樸拙，不去用心周旋世務。

紅樓夢人物形象分析5

　　引導語：如何大家看過曹雪芹的《紅樓夢》，你就知道王熙鳳是里面比較厲害的角色了，下面我們一起來學習關于王熙鳳的人物形象，歡迎大家閱讀!

　　在高中課本中我們就知道了對王熙鳳的外貌描寫：兩彎柳葉吊梢眉，一雙丹鳳三角眼，粉面含春威不露，丹唇未起笑先聞。這就是鳳辣子的形象，一個外貌很美的女人，但內心很毒辣，陰險的女人。她同時也有很強的管理能力，將榮國府治理的井井有條。另外，她的人際交往能力也是一流，真可謂八面玲瓏。她很會討賈母喜歡，正因為如此，所以她在賈府中的權利很大。恨鳳姐，罵鳳姐，不見鳳姐想鳳姐。這句話不是沒有道理的。

　　如果把賈府中長幼、尊卑、親疏、嫡庶、主奴等錯綜復雜的人際關系比作一張網的話，那么王熙鳳這個人物就處在一個相對中心的位置上。她要同各種各樣的人物打交道，所謂上有三層公婆，中有無數叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘婢妾，下層有一大群管家陪房奴仆丫環小廝等等。按說王熙鳳在整個賈府當中，她的輩份是很低的`，她是孫子媳婦，那么為什么像王熙鳳這樣一個人物能夠來當家呢?除了她有娘家“金陵王”的背景，賈母的靠山，還有她對人情世故的巧妙周旋，她的聰明和才智。比如大觀園那個詩社起來，探春這里剛出口，說王熙鳳我們想請你做個“監社御史”，探春一說，王熙鳳馬上就猜到你們是缺個“進錢的銅商”，你們是想要贊助了，那么她說“我明兒立刻上任，放下五十兩銀子給你們慢慢作會社東道”。你這邊剛剛說，她那里早就猜到了，大家都笑起來，所以李紈說：“你真真是水晶心肝玻璃人”。說這個王熙鳳通體透亮。其實王熙鳳的心機固然是用于聚錢斂財，但是更體現在處理人際關系上，她在處理人際關系上，她的心機深細、謀略周密，有更加精彩的表演。

　　王熙鳳這種揣測對方的心理，善于察言觀色本事超出任何一個人。有的時候，她還可以一百八十度的大轉彎，同一件事，原來這樣說，現在又那樣說，但是她都說的入情在理，十分動聽。例如邢夫人要討鴛鴦。邢夫人先來找王熙鳳商量，說老爺想討鴛鴦作妾，就是把這件事先跟王熙鳳說，王熙鳳一聽，她就連忙回說，“別去碰這個釘子，”“老太太離了鴛鴦，飯也吃不成了，何況說老爺放著身子不保養，官兒也不好生做”，反勸告邢夫人，“明放著不中用，反招出沒意思來，太太別惱，我是不敢去的。”她先這樣說，覺得這個事情根本是不行的，但是這個邢夫人呢一點也聽不進去，反而冷笑說要個妾有什么不可以，老太太未必好駁回,埋怨王熙鳳，說我還沒有去你倒派我不是。王熙鳳聽了邢夫人這話，知道剛才那番實話全不對路，就立即調頭轉向，改換話鋒，連忙陪笑：“太太這話說得極是，我能活了多大，知道什么輕重，想來父母跟前，別說一個丫頭，就是那么大的活寶貝，不給老爺給誰。”而且她舉出例子，她說那個賈璉，賈璉有了不是，老爺太太恨得那樣，及至見了面，依舊拿心愛的東西賞他。父母待兒子這樣，如今老太太待老爺自然也是那樣了。你看她這個出言何等現成，何等有說服力。當時邢夫人便又喜歡起來。同樣是討鴛鴦這件事，一正一反的兩番說辭，同出于王熙鳳之口，居然都通情達理，動聽入耳。像這樣能夠順應對方心里，急轉直下又不落痕跡，像這樣一種本領在《紅樓夢》里，只有在王熙鳳身上可以看得到。所以說王熙鳳的這種機心，機變之速真是能夠讓人嘆為觀止。

　　她作為賈府的女管家，地位顯赫，但也責任重大。她是賈府里的大忙人，忙忙的幾乎到了“不可一日無此君”的地步。忙則忙矣，然而鳳姐管起來，無論大事小情，里里外外，都是井然有序，妥帖周詳。

　　鳳姐的理家才干，在“協理寧國府”的過程中，表現的最為充分。寧國府都總管賴升，聞知里面委了鳳姐，因傳齊同事人等說道：“如見請了西府了的璉二奶奶管理內事，倘或她來支取東西，或是說話，小心侍侯才好。每日大家早來晚散，寧可辛苦了一個月，過后再歇息，別把老臉面扔了。那個是有了名的烈貨，臉酷心硬，一時惱了，不認人的!” 第二天一大早，就“走馬上任”，并宣布“施政綱領”道：“既然委托了我，我就說不得要討你們嫌了。我可比不得你們奶奶好性兒，諸事由得你們。再別說‘這府里原是這么樣’的話，如今可要依著我行，錯我一點兒，管不了誰是有臉的，誰是沒臉的，一例清白處理!”她針對寧府的五種弊端，采取了“承包責任制”，做到是有人辦，物有人管，活有人干，各司其職，忙而不亂;加之他軟硬兼施，“打一儆百”，各色人等愈加謹慎小心，不敢怠慢。由此可見，王熙鳳的權威性確實是很強的，把那本是亂糟糟的寧府，治理的十分整肅。她的才能還表現在她能將平兒的心籠絡住，以致平兒死心塌地跟隨她，一切先以鳳姐的正面和長遠利益為重;在某些場合，平兒會違逆鳳姐意圖，但鳳姐對這些其實很多時侯是睜一只眼閉只眼，而這正是許多成功領導的拿手好戲，試想：如果鳳姐和平兒事必較真，平兒何敢陽奉陰違?而鳳姐也就必定會失去平兒的忠順了。她籠絡住平兒這樣一位得力心腹和助手，沒有平兒，她將照顧不到許多方面，但若平兒沒有鳳姐，恐怕更難勝任林林總總的府中大小事物。

　　她是個“明是一盆火暗是一把刀”的厲害角色。她憑著伶牙俐齒討得賈母歡心，在賈母面前談笑自若。但表面光鮮亮麗的他暗地里做了很多傷天害理的事。她為了長安府太爺的小舅子李衙內的婚事索要了3000兩銀子的賄賂，假托別人的名義寫信給長安節度使迫使守備忍氣吞聲收回聘禮，使得張金哥用麻繩自縊，守備的兒子跳河自盡。她還經常扣住丫鬟小姐的月錢放高利息貸款，逼死了賈璉的奸婦鮑二家的，還借刀殺人讓賈璉的小妾尤二姐折磨致病，不堪忍受欺辱，吞金自殺。但是，“機關算盡反誤了卿卿生命。”一輩子爭強好勝的“鳳辣子”曾經呼風喚雨，最終卻難逃眾叛親離的命運，到死也只有一張破席包裹她的尸體。

　　她的判詞就是她的一生：機關算盡太聰明，反算了卿卿性命!生前心已碎，死后性空靈。家富人寧，終有個，家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心，好一似蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀!一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定!

　　《紅樓夢》就是一部影響深遠的悲劇，家族衰落的悲劇，兒女情長的悲劇，封建制度下女性的悲劇。文章對悲劇人物的塑造更是豐滿鮮活的，尤其是對“鳳姐”這一形象的塑造更是讓人覺得栩栩如生，活靈活現。但不論是怎樣的人物都逃不出悲劇的結局。

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