- 相關推薦
談青主的兩首古詩詞藝術
內容摘要 ：古詩詞藝術歌曲是中國的古代詩詞和音樂相結合的一種聲樂體裁。文章擷取青主的《大江東去》和《我住長江頭》兩首作品，從詩歌文學和音樂的角度進行分析。
關 鍵 詞 ：古詩詞 青主 藝術歌曲
中國的古典詩詞以其洗練的語言、高遠的意境和深邃的內涵，傳達著中國文化特有的神韻。近現代有很多作曲家都或多或少地根據古代詩詞譜寫藝術歌曲，其中不乏精品之作傳世。其中青主的《大江東去》和《我住長江頭》是兩首藝術造詣達到較高境界的作品。筆者就將這兩首作品從詩歌文學和音樂兩個角度進行分析闡述。
《大江東去》
青主早年就讀于黃埔陸軍小學堂，在辛亥革命中曾立過戰功，所以1912年他被派往德國學習軍事，業余時間也學習鋼琴和作曲理論，《大江東去》就是他留學德國期間的作品。這首作品譜于1920年，可謂是中國第一首真正意義上的藝術歌曲，若說它是中國藝術歌曲的“開山之作”亦不為過。歌詞取自北宋蘇軾的名作《念奴嬌·赤壁懷古》。蘇軾是北宋著名的文學家，但仕途并不如意。元豐二年（1097年），他因寫詩諷刺新法，被逮捕入御史臺獄，這就是北宋歷史上著名的“烏臺詩案”。百日后，蘇軾獲釋，被貶為黃州團練副使。這首詞是在“烏臺詩案”3年后蘇軾被貶謫到黃州游赤壁時寫的，表現了他在政治斗爭失意時的心境。
這首詞的開篇就用大手筆描繪了江河的浩蕩和古戰場的雄奇壯麗，令人駭目驚心，隨即引發了一種超越時空的遐想，在眾多豪杰當中，詩人著意刻畫了周瑜的少年英雄形象，又以“小喬初嫁”來襯托他的儒雅風流。詩中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”寥寥幾筆，就把周瑜指揮若定的大將風采和他建立的赫赫戰功勾勒了出來，詩的最后“故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一樽還酹江月”，寫出詩人緬懷古人古事來對照自己，傷感韶華逝去，功業無成，由此發出深深的慨嘆。這首詞最能代表蘇詞的風格，備受后人推崇。
總的來說，青主運用歐洲近代的作曲技巧，鮮明地表現了這首中國古典詩詞所提供的意境，頗具創造性。詞的上闋主要運用了宣敘調的表現手法，但在一些關鍵的地方，如“大江東去”“江山如畫，一時多少豪杰”幾處，又使曲調帶有豪放的歌唱性。詞的下闕用詠嘆調的手法，曲調舒展瀟灑，富有幻想性和浪漫氣息，將周瑜“雄姿英發”的形象和使曹軍“檣櫓灰飛煙滅”的氣概，表現得頗具震撼力。全曲的調性布局很細致，e－g－e－E－(bA)－E－e，基本上是同主音大小調和三度調性變化，這是歐洲浪漫派作曲家喜歡用的轉調手法，青主用以表現詞中奔騰澎湃的景致和吊古傷今的情感，用得非常得體。詞的下闕音樂基本上是絢爛的E大調，而在“雄姿英發”一句，由E調臨時離調到bA,由于關系疏遠，色彩為之一新，效果很特殊，令人心馳神往。鋼琴伴奏在第一段插入6小節描寫“驚濤拍岸”的間奏，頗具聲色。第二段右手彈主旋律加和音，左手在低音區彈三連音分解和弦，融合瑰麗。所有這些，都使《大江東去》成為一首特色鮮明的，男中音獨唱曲目中的經典之作。
《我住長江頭》
《我住長江頭》是北宋詩人李之儀的名作，原詩是這樣的：“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。”很顯然，這首詩受到晚唐詩人姚和的《送薛二十三郎中赴婺州》一詩的啟迪和影響，姚和的這首詩是這樣的：“我住浙江西，君去浙江東。日日心來往，不畏浙江風。”讀了這兩首作品，可以看出它們的內在聯系。當然，李之儀立意長江抒寫真情，形成自己獨特的藝術風格。
這首詩原是寫對戀人刻骨銘心的思念和表現堅貞的愛情的，寫出了隔絕中的永恒之愛，給人以“江水長流情常在”的感受，青主譜曲時賦予它新的含義。為什么這樣說呢？1927年廣州起義失敗之后，共產黨人被大肆屠殺，由于青主是一名共產黨人，所以也在被通緝之列，青主先赴香港避難，但因無法維持生計只好又回到了內地，他找到了留學德國時的老同學、時任上海國立音專校長的蕭友梅，在蕭友梅的幫助下，青主隱姓埋名留在國立音專靠作曲及編輯音專的校刊《樂藝》為生。就是在這期間，他寫下了《我住長江頭》來表達自己的憤恨和寄托對難友的哀思，李之儀的這首詞成為他表達這種感情的最好的媒介。這首歌最大的特色是感情真摯深刻，音樂優美單純，一切都生于自然，發自內心。它的和聲醇美，用的幾乎都是很普通的大小三和弦與七和弦，只在個別地方為了增加一些悲愴的色彩而使用減七和弦；它的曲調與民歌的風格很接近，但又是藝術歌曲型的；它的旋律跳動不大，但卻蘊藏著激動不已的感情；它的節奏非常平穩，而且幾乎沒有什么變化，更能表現其樸實與癡情；鋼琴伴奏也始終貫穿著流動的十六分音符分解和弦音，仿佛不息的江水負載著深深的愛和綿綿的恨在滔滔奔流。“此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。”這四句在歌曲中重復了兩遍，作曲家后來透露，他之所以這樣做，正是為了更充分地表達他在血腥時局中郁積在心頭的恨和對難友深切的懷念。當時人們無法了解作曲家這一心中的秘密，但其怨恨之情表現得深邃而淋漓盡致則是可以感受到的。這兩遍重復很重要，如果沒有它們，則感到“意之未到，功之未達”，不能收到圓滿的效果。我們說音樂一成不變則顯得單調，變化不足則顯得單薄，變化太多則顯得離散，而此歌后四句的重復，音樂變化非常自然，恰到好處。它們有異有同，新中有舊，深化了主題，連結成一個藝術整體。
總之，青主的《大江東去》和《我住長江頭》是藝術歌曲創作領域當中的精品之作，也最能代表青主在這一領域的創作風格和藝術成就，這兩首作品也是歌唱家們最鐘愛的音樂會中的保留曲目。
參考文獻 ：
[1]宋詞鑒賞辭典，北京燕山出版社，1987年3月，第1版
[2]周暢著《中國現當代音樂家與作品》，人民音樂出版社，2003年9月，第1版
【談青主的古詩詞藝術】相關文章：
古詩詞幾大藝術手法梳理09-16
沁園春孤館燈青翻譯古詩詞賞析10-16
談戴望舒詩歌雨巷的藝術成就08-10
古詩詞藝術歌曲的發展歷史06-15
從心理描寫角度談冰心小說的藝術特色10-25
主房的春聯01-31
談跳舞08-29
經典古詩詞07-23
還鄉古詩詞 古詩詞將軍嶺06-05
蔡康永談張愛玲05-25