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顧城談古詩散文隨筆
我們都知道顧城是寫自由詩的，他對(duì)古詩也有自己獨(dú)特的見解，兩者都有共通性，都是源于靈性，詩不是藝術(shù)形式，而是思想境界。聽一個(gè)詩人談詩好過聽專家的理性說教，詩人結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)更加感性。
很多人都以為自由詩是沒有章法的，只是分行排列組合起來的文字，其實(shí)并不是肆無忌憚的，它是受內(nèi)在的意象、音韻和精神控制的。而學(xué)習(xí)古詩的兩種方法是悟其神和摹其形，前者是康莊大道，后者易使自己進(jìn)入死胡同。太拘泥于格律，造就了明清以來的大批詩匠，現(xiàn)在仍有遺風(fēng)。
年少的人讀詩往往目炫于詞藻優(yōu)美和華麗的詩句，而對(duì)于一些平白的詩句無感，體會(huì)不到它的好處。從西方的語言習(xí)慣看，中國(guó)古詩最大的特點(diǎn)是缺失主語，語法不確定，視點(diǎn)變幻，少有抒情的“我”，在翻譯上就造成很大困難，這是一個(gè)不以人、思想為主體的世界，一個(gè)沒有目的的自然世界。語言是文化的核心部分，而這一語言隨時(shí)暗示著“無我”。
“紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。”“八月蝴蝶黃，雙飛西園草。”“行到水窮處，坐看云起時(shí)。”這里面找不到人，它展示的完全是生命自如的狀態(tài)，平白質(zhì)樸沒有修辭，那么平淡，正體現(xiàn)著詩的空靈，這個(gè)世間與人類無涉，它自然而然地存在著，意境一下子開闊起來，觀注就變得明亮透徹，永遠(yuǎn)如最初一刻感到神性。
空靈之美是同唐詩的讀音，同它平白、無形無言的意味一起的，不著一字，盡得風(fēng)流。藝術(shù)上的空靈，無我之境，相當(dāng)于哲學(xué)上的無為，沒有目的是寂靜的。中國(guó)哲學(xué)的自然之境與中國(guó)的詩境相合，是一種無目的的自然觀照。“相看兩不厭，唯有敬亭山”，物我兩忘，只留下你的真身和本身。讀唐詩如同呼吸和風(fēng)，完全是很舒服的自然聲音和氣息，是自然造就而成的詩。
就拿我很喜歡的王維的兩首詩來說，其一是《鳥鳴澗》，人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。其二是《辛夷塢》，木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。它們完全是自然的狀態(tài)，寂靜安然，隱匿了人跡，卻給人空靈的禪意。這是一種開悟的境界，將思想提煉成美的境界。這也是歷來禪師在開悟時(shí)寫下詩歌，以詩歌示教的原因。
我發(fā)覺之前并未真正理解詩，會(huì)從文學(xué)史角度分析并不是真正地理解，而是結(jié)合個(gè)人體驗(yàn)深入其中，詩歌是自然造就的，天然去雕飾，它來自天上，詩人的職責(zé)只是把它記錄下來，不是刻意而為之。讀詩要觸類旁通，它和中國(guó)哲學(xué)有微妙的重合，它是一切美的化身。
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