范仲淹《岳陽樓記》規(guī)勸藝術(shù)讀解

時間：2024-10-19 06:02:20 范仲淹我要投稿

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　　范仲淹的《岳陽樓記》通過對洞庭湖的側(cè)面描寫襯托岳陽樓。滕子京是被誣陷擅自動用官錢而被貶的，范仲淹正是借作記之機(jī)，含蓄規(guī)勸他要“不以物喜，不以己悲”，試圖以自己“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的濟(jì)世情懷和樂觀精神感染老友。這是本文命意之所在，也決定了文章敘議結(jié)合的風(fēng)格。

范仲淹《岳陽樓記》規(guī)勸藝術(shù)讀解

　　讀《岳陽樓記》，人們會贊賞“不以物喜，不以已悲”的胸襟，稱頌“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的情懷，但很少有人欣賞其中的規(guī)勸藝術(shù)。《岳陽樓記》中的規(guī)勸藝術(shù)主要表現(xiàn)在三方面。

　　一、選擇恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)

　　規(guī)勸必須選擇恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)，不然很難達(dá)到規(guī)勸的目的和效果。范仲淹規(guī)勸滕子京，選在他“重修岳陽樓”并“屬予作文以記之”的時侯，非常恰當(dāng)。

　　《過庭錄》中的《范文正規(guī)滕子京》云：滕子京謫巴陵郡，憤郁見于顏色，仲淹正患無隙勸說，“子京忽以書抵文正，求《岳陽樓記》，故記中云：‘不以物喜，不以己悲，先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。’其意蓋有在矣。”這則記載證明，作為滕子京朋友的范仲淹非常了解滕子京，他知道滕子京雖然在岳州勵精圖治，但卻憤郁滿懷，一但有了功績就會張揚(yáng)自己的才華與功德。自從范仲淹知道滕子京“憤郁頗見辭色”后，就為他擔(dān)心，時時想勸他。但他知道滕子京的性格：“豪邁自負(fù)，罕受人言。”如果不選擇一個恰當(dāng)?shù)臋C(jī)會，勸說不會有效果。滕子京來信，要求范仲淹寫《岳陽樓記》，范仲淹認(rèn)為勸說的時機(jī)到了。

　　這是勸說的好機(jī)會，首先，從滕子京重修岳陽樓的舉動看，遭貶斥的滕子京雖然會不時發(fā)牢騷，但還能盡心盡職。從重修岳陽樓的舉動進(jìn)而肯定他的成績，再進(jìn)行勸說，能讓人接受。其次，滕子京請求寫“記”，這給范仲淹提供了以文勸說的好條件。

　　二、運(yùn)用巧妙的方式

　　勸說的巧妙，不是搖唇鼓舌，花言巧語，勸說的關(guān)鍵是真誠，誠則生巧。范仲淹勸滕子京可謂一片誠心，以受貶之人的情性體現(xiàn)出來，在記中自然地把“遷客騷人”的“以物喜、以己悲”與“古仁人”的“不以物喜，不以己悲”進(jìn)行對比，在對比中顯優(yōu)劣，寄褒貶，寓規(guī)勸，方式非常巧妙。

　　按照作記常格，作者先寫作記緣由。然后作者有意使“謫守”與“政通人和，百廢具興”形成鮮明的對比。這種對比，強(qiáng)調(diào)了滕子京的政績，肯定了滕子京雖處逆境，但“不以己悲”的品格。這是對朋友的真正理解和撫慰。“同年”的友誼，相同的處境，真正的理解，誠摯的撫慰，會使滕子京對范仲淹的規(guī)勸欣然接受。

　　寫洞庭湖全景，也是作記的需要，但作者并沒有濃墨重彩的描繪，而是以虛筆輕輕帶過，并以“覽物之情得無異乎”引出“遷客騷人”的“以物喜，以己悲”，并極力渲染，使人感到“遷客騷人”的行為未免輕浮，心胸未免狹窄。在此基礎(chǔ)上，再以“嗟夫”引起對“古仁人之心”的敘寫，顯示他們“不以物喜，不以己悲”，“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的高尚情操，二者構(gòu)成鮮明的對比。通過對比，孰是孰非不言而喻，相信滕子京讀后會有所感觸。范仲淹一句“噫!微斯人，吾誰與歸” 的深沉感嘆，包含著許多期盼。滕子京一定會感受到，范仲淹是要他做“古仁人”，要他“不以物喜，不以己悲”、“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠(yuǎn)則憂其君”、“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”。范仲淹的規(guī)勸是通過鋪墊，使勸意自然顯現(xiàn)，讓滕子京自己醒悟，從而達(dá)到規(guī)勸的目的，這比直面說教的效果要好得多。

　　《岳陽樓記》達(dá)到了規(guī)勸滕子京的目的。作者明為寫記，實則為勸;記為勸設(shè)，勸乃目的，規(guī)勸的方式何等巧妙。

　　三、含蓄蘊(yùn)藉的語言

　　所謂規(guī)勸藝術(shù)，說到底是語言藝術(shù)。前面所言范仲淹對規(guī)勸時機(jī)的把握和規(guī)勸方式的選擇，實際上是對滕子京這個特定的語言對象的把握，這里所說的含蓄蘊(yùn)藉是《岳陽樓記》的本身所具有的語言特色。從修辭的角度看，也即語言的形式看，《岳陽樓記》的語言駢句與散句結(jié)合，排比與對偶并用，另外還有比喻、借代與擬人等修辭方法的使用。從規(guī)勸的角度看，也即從語言的內(nèi)容看，《岳陽樓記》的語言含蓄蘊(yùn)藉。

　　含蓄蘊(yùn)藉的主要表現(xiàn)是規(guī)勸之意含而不露，一般說來，凡規(guī)勸者一定要對被規(guī)勸者指出應(yīng)該怎樣或不應(yīng)該怎樣。即使是古代規(guī)勸的成功范例，在繞了一個大彎子之后，落腳點也還是如此。《岳陽樓記》則不同，雖然此“記”的目的是規(guī)勸，但自始至終沒有一句規(guī)勸的話，規(guī)勸之意含而不露地蘊(yùn)含在“記”中，但又能使被規(guī)勸者體會到應(yīng)該怎樣，不應(yīng)該怎樣。

　　含蓄蘊(yùn)藉的另一個表現(xiàn)，是作者的褒貶之意含而不露。褒貶是窺探《岳陽樓記》規(guī)勸信息的窗口。換言之，作者的規(guī)勸之意是通過對古仁人的褒揚(yáng)和對遷客騷人的貶斥顯示出來的。但文中對古仁人沒有一句褒揚(yáng)的話，對遷客騷人也沒有一句貶斥的話。對古仁人的褒揚(yáng)，是通過對他們的行為和語言的陳述加以顯示的;對遷客騷人的貶斥也是通過他們在不同環(huán)境下情感變化的渲染加以表現(xiàn)的。褒不言褒，貶不言貶，褒貶之意隱含在字里行間，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流。”

　　拓展：藝術(shù)手法

　　就藝術(shù)而論，《岳陽樓記》也是一篇優(yōu)秀的文章。

　　第一，岳陽樓之大觀，前人已經(jīng)說盡了，再重復(fù)那些老話沒有意思。范仲淹就是采取了換一個新的角度，找一個新的題目，另說他的一套。文章的題目是“岳陽樓記”，卻巧妙地避開樓不寫，而去寫洞庭湖，寫登樓的遷客騷人看到洞庭湖的不同景色時產(chǎn)生的不同感情，以襯托最后一段所謂“古仁人之心”。范仲淹的別出心裁，讓人佩服。

　　第二，記事、寫景、抒情和議論交融在一篇文章中，記事簡明，寫景鋪張，抒情真切，議論精辟。議論的部分字?jǐn)?shù)不多，但有統(tǒng)帥全文的作用，所以有人說這是一篇獨特的議論文。《岳陽樓記》的議論技巧，確實有值得借鑒的地方。

　　第三，這篇文章的語言很有特色。它雖然是一篇散文，卻穿插了許多四言的對偶句，如“日星隱曜，山岳潛形。”“沙鷗翔集，錦鱗游泳。”“長煙一空，皓月千里；浮光躍金，靜影沉璧。”這些駢句為文章增添了色彩。作者錘煉字句的功夫也很深，如“銜遠(yuǎn)山，吞長江”這兩句的“銜”字、“吞”字，恰切地表現(xiàn)了洞庭湖浩瀚的氣勢。“不以物喜，不以己悲”，簡潔的八個字，像格言那樣富有啟示性。“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”，把豐富的意義熔鑄到短短的兩句話中，字字有力。

　　全文記敘、寫景、抒情、議論融為一體，動靜相生，明暗相襯，文詞簡約，音節(jié)和諧，用排偶章法作景物對比，成為雜記中的創(chuàng)新。

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