杜牧贈別書法

時間：2024-08-16 19:43:08 杜牧我要投稿

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杜牧贈別二首書法

　　導(dǎo)語：杜牧此詩，從意中人寫到花，從花寫到春城鬧市，從鬧市寫到美人，最后又烘托出意中人。以下小編為大家介紹杜牧贈別二首書法文章，歡迎大家閱讀參考!

杜牧贈別二首書法

　　杜牧贈別二首書法1

　　娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。

　　春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。

　　文學(xué)藝術(shù)要不斷求新，因陳襲舊是無出息的。即使形容取喻，也貴獨到。從這個角度看看杜牧《贈別》，也不能不承認(rèn)他做詩的“天才”。

　　此詩是詩人贈別一位相好的歌妓的，從同題另一首（“多情卻似總無情”）看，彼此感情相當(dāng)深摯。不過那一首詩重在“惜別”，這一首卻重在贊頌對方的美麗，引起惜別之意。第一句就形容了一番：“娉娉裊裊”是身姿輕盈美好的樣子，“十三余”則是女子的芳齡。七個字中既無一個人稱，也不沾一個名詞，卻能給讀者完整、鮮明生動的印象，使人如目睹那美麗的倩影。其效果不下于“翩若驚鴻，宛若游龍；榮耀秋菊，華茂春松”（曹植《洛神賦》）那樣具體的描寫。全詩正面描述女子美麗的只這一句。就這一句還避實就虛，其造句真算得空靈入妙。第二句不再寫女子，轉(zhuǎn)而寫春花，顯然是將花比女子。“豆蔻”產(chǎn)于南方，其花成穗時，嫩葉卷之而生，穗頭深紅，葉漸展開，花漸放出，顏色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用來比喻處女。而“二月初”的豆蔻花正是這種“含胎花”，用來比喻“十三余”的小歌女，是形象優(yōu)美而又貼切的。而花在枝“梢頭”，隨風(fēng)顫裊者，當(dāng)尤為可愛。所以“豆蔻梢頭”又暗自照應(yīng)了“娉娉裊裊”四字。這里的比喻不僅語新，而且十分精妙，又似信手拈來，寫出人似花美，花因人艷，說它新穎獨到是不過分的。一切“如花似玉”、“傾國傾城”之類比喻形容，在這樣的詩句面前都會黯然失色。而杜牧寫到這里，似乎還是一個開始，他的才情尚未發(fā)揮盡致哩！

　　當(dāng)時詩人正要離開揚(yáng)州，“贈別”的對象就是他在幕僚失意生活中結(jié)識的一位揚(yáng)州的歌妓。所以第三句寫到“揚(yáng)州路”。唐代的'揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)文化繁榮，時有“揚(yáng)一益（成都）二”之稱。“春風(fēng)”句意興酣暢，渲染出大都會富麗豪華氣派，使人如睹十里長街，車水馬龍，花枝招展……。這里歌臺舞榭密集，美女如云。“珠簾”是歌樓房櫳設(shè)置，“卷上珠簾”則看得見“高樓紅袖”。而揚(yáng)州路上不知有多少珠簾，所有簾下不知有多少紅衣翠袖的美人，但“卷上珠簾總不如”！不如誰？誰不如？詩中都未明說，含吐不露，但讀者已完全能意會了。這里“卷上珠簾”四字用得很不平常，它不但使“總不如”的結(jié)論更形象，更有說服力；而且將揚(yáng)州珠光寶氣的繁華氣象一并傳出。詩用壓低揚(yáng)州所有美人來突出一人之美，有眾星拱月的效果。《升庵詩話》云：“書生作文，務(wù)強(qiáng)此而弱彼，謂之‘尊題’。”杜牧此處的修辭就是“尊題格”。但由于前兩句美妙的比喻，這里“強(qiáng)此弱彼”的寫法顯得自然入妙。

　　杜牧此詩，從意中人寫到花，從花寫到春城鬧市，從鬧市寫到美人，最后又烘托出意中人。二十八字揮灑自如，游刃有余，真俊爽輕利之至。別情人不用一個“你（君、卿）”字；贊美人不用一個“女”字；甚至沒有一個“花”字、“美”字，“不著一字”而能“盡得風(fēng)流”。語言空靈清妙，貴有個性。

　　杜牧贈別二首書法2

　　多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。

　　蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

　　提示：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）盡管認(rèn)識到這一人間和宇宙的鐵律，然而，但凡有情之人，又有誰能忍得住臨歧一沾巾？為了沖淡離別的痛苦和悲傷，人們常常在送別親朋好友時，設(shè)下一桌或豐盛或簡陋的宴席，幾碟菜肴，一杯溫酒，聊以消釋心中洶涌澎湃的離情別緒。但是在宴席上，“多情”之留尚且無可傾訴，“無情”之別還須強(qiáng)顏歡笑。為了寬慰別者，送別者不得不表現(xiàn)出種種“無情”的言談舉止；而在這言談舉止中，又隱藏著多么真摯的深情厚誼啊！然而，“多情”的人可吞聲飲泣，“無情”的'蠟燭卻沒有這種自制力，它在那里悄無聲息地“替人垂淚到天明”。有生命的人不得不違心地壓抑感情的奔瀉，而無生命的物反而能隨意地放縱心緒的流溢，真是“黯然消魂者，惟別而已矣”！短短的一首小詩，把“小杜”的多情宣泄得淋漓盡致。

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