杜甫《旅夜書懷》譯文及注釋

　　《旅夜書懷》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的一首五言律詩(shī)。這首詩(shī)既寫旅途風(fēng)情，更感傷老年多病、漂泊無(wú)依的心境。以下是小編收集整理的杜甫《旅夜書懷》譯文及注釋，歡迎閱讀！

　　《旅夜書懷》

　　唐·代杜甫

　　細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

　　星垂平野闊，月涌大江流。

　　名豈文章著，官應(yīng)老病休。

　　飄飄何所似，天地一沙鷗。

　　譯文

　　微風(fēng)吹拂著江岸的細(xì)草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤零地停泊著。

　　星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動(dòng)，大江滾滾東流。

　　我難道是因?yàn)槲恼露�著名嗎？年老病多也�?yīng)該休官了。

　　自己到處漂泊像什么呢？就像天地間的一只孤零零的沙鷗。

　　注釋

　　（1）岸：指江岸邊。

　　（2）危檣（qiáng通“墻”）：高豎的桅桿。危，高。檣，船上掛風(fēng)帆的桅桿。

　　（3）獨(dú)夜舟：是說(shuō)自己孤零零的一個(gè)人夜泊江邊。

　　（4）星垂平野闊：星空低垂，原野顯得格外廣闊。

　　（5）月涌：月亮倒映，隨水流涌。大江：指長(zhǎng)江。

　　（6）名豈：這句連下句，是用“反言以見(jiàn)意”的手法寫的。杜甫確實(shí)是以文章而著名的，卻偏說(shuō)不是，可見(jiàn)另有抱負(fù)，所以這句是自豪語(yǔ)。休官明明是因論事見(jiàn)棄，卻說(shuō)不是，是什么老而且病，所以這句是自解語(yǔ)了。

　　（7）官應(yīng)老病休：官倒是因?yàn)槟昀隙嗖《�被罷退。應(yīng)，認(rèn)為是、是。

　　（8）飄飄：飛翔的樣子，這里含月“飄零”、“飄泊”的意思，因?yàn)檫@里是借沙鷗以寫人的飄泊。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)一向被認(rèn)為是杜甫于唐代宗永泰元年（765）。是年正月，杜甫辭去節(jié)度參謀職務(wù)，返居成都草堂。永泰四月，友人嚴(yán)武去世，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經(jīng)嘉州（今四川樂(lè)山）、渝州（今重慶市）至忠州（今四川忠縣）。杜甫于秋天抵達(dá)忠州后創(chuàng)作了這首詩(shī)。但是，這一說(shuō)法存在一些疑點(diǎn)，首先，詩(shī)中“星垂平野闊”句所描畫的圖景，與忠州一帶的峽谷地貌不合。其次，“細(xì)草”本是象征春天的景物，也與秋天不符。

　　日本的中國(guó)文學(xué)研究專家松原朗先生認(rèn)為，關(guān)于這首詩(shī)的寫作，應(yīng)該滿足三個(gè)條件：一是在春天，二是在廣闊的平野之中，三是在漂泊于大江上的船里。同時(shí)滿足這三條的，有如下兩個(gè)時(shí)間：一是大歷三年（768）春天，杜甫離開(kāi)夔州，穿過(guò)三峽后，向江陵（今屬湖北）航行時(shí)。大歷四年或五年春天，漂泊在湘江上時(shí)。長(zhǎng)江貫流的湖北江漢平原，和湘江沿岸的湖南平野，都能與“星垂平野闊”所描繪的空間相應(yīng)。但杜詩(shī)提及“大江”的二十多例子里，一個(gè)指湘江的也找不到。所以，將這個(gè)事實(shí)和“細(xì)草”的春意，“星垂平野闊”的平野綜合考慮的話，《旅夜書懷》詩(shī)的寫作時(shí)期有可能為大歷三年春。

　　四川師范學(xué)院中文系教授周子瑜先生認(rèn)為，否定舟下渝、忠寫作時(shí)地之說(shuō)還有待商榷，關(guān)于詩(shī)中“平野闊”，并非一定是平原，事實(shí)是詩(shī)題明點(diǎn)為“夜”，詩(shī)中景物也是在星月輝映下展現(xiàn)在詩(shī)人眼前的模糊景象，但天宇始終寥廓，很可能引起的錯(cuò)覺(jué)構(gòu)成了詩(shī)人頭腦中特殊的審美景觀，美學(xué)上的錯(cuò)覺(jué)美，正是詩(shī)人筆下的藝術(shù)表現(xiàn)。而且明清時(shí)部分學(xué)者也指出在這首詩(shī)中杜甫有意使用“謬?yán)沓扇ぁ笔址ǎ瑸榱怂囆g(shù)的變現(xiàn)，將狹窄的夔峽一帶說(shuō)成是廣闊的平原。

　　各說(shuō)均有一定的道理，拋開(kāi)創(chuàng)作時(shí)間，可以看看詩(shī)人在這段三、四年的時(shí)間里的境遇。此前的杜甫是沿江而上，流離失所，除因受到成都尹嚴(yán)武、夔州都督柏茂琳的優(yōu)待以外，大約也是為了等候朝廷任命新職。嚴(yán)武、柏茂琳，這兩人都可能向朝廷推薦過(guò)杜甫。但是，唐代宗沒(méi)有起用他。這時(shí)，他感到“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）的希望完全破滅了。于是他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐敗，在這段時(shí)間里寫下此詩(shī)，在詩(shī)中抒發(fā)了“官應(yīng)老病休”的憤激之情。

　　文學(xué)賞析

　　詩(shī)的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)奈。這一年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無(wú)依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過(guò)寫景展示他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。

　　第三、四句寫遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來(lái)為人所稱道。在這兩個(gè)寫景句中寄寓著詩(shī)人的什么感情，歷來(lái)有不同的解讀，有人認(rèn)為是“開(kāi)襟曠遠(yuǎn)”（浦起龍《讀杜心解》），有人認(rèn)為是寫出了“喜”的感情（見(jiàn)《唐詩(shī)論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩(shī)是寫詩(shī)人暮年漂泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的字面意思，這就很難令人信服。實(shí)際上，詩(shī)人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)告的凄愴心情。這種以樂(lè)景寫哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得很是動(dòng)人。

　　詩(shī)的后半是“書懷”。第五、六句說(shuō)，有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚兀孔龉伲�倒�?yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《�退休。這是反話，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實(shí)在不是他的心愿。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)槔虾筒。�而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他漂泊、孤寂的根本原因。關(guān)于這一聯(lián)的含義，黃生說(shuō)是“無(wú)所歸咎，撫躬自怪之語(yǔ)”（《杜詩(shī)說(shuō)》），仇兆鰲說(shuō)是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），恐怕不很妥當(dāng)。最后兩句說(shuō)，飄然一身象個(gè)什么呢？不過(guò)象廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，以沙鷗自況，深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心漂泊無(wú)依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

　　王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達(dá)詩(shī)人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩(shī)，就是古典詩(shī)歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)范例。整首詩(shī)意境雄渾，氣象萬(wàn)千。用景物之間的對(duì)比，烘托出一個(gè)獨(dú)立于天地之間的飄零形象，使全詩(shī)彌漫著深沉凝重的孤獨(dú)感。這正是詩(shī)人身世際遇的寫照。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

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