杜甫《登高》的文本細讀

　　杜甫的《登高》被稱為七言律師的典范，問世以來，受到高度的評價，對這首詩的評論也有很多。

　　《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　這是一首七言律詩。律詩的寫作有嚴格規(guī)定：每首八句;二、四、六、八句要押韻，必須一韻到底，而且不許鄰韻通押;三四兩句、五六兩句要對偶;字的平仄有定規(guī)。“回”、“來”、“臺”和“杯”押韻，都是陽平聲;三、四句嚴對：“無邊”對“不盡”;“落木”對“長江”;“蕭蕭”對“滾滾”;“下”對“來”;后幾句同樣是字、詞對仗工整，句子之間也構(gòu)成嚴對，平仄也毫無問題。從律詩的規(guī)范上來講，這首詩可稱得上是七言律詩的典范。

　　杜甫有對文體意識很有研究，他博采眾長，自成一格。把作詩視為“吾家事”，在詩歌的體式、章法、字、句、韻等方面極為重視，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，可謂是他一生在詩歌創(chuàng)作上精益求精的寫照。他在詩歌上取得的成就是天才與后天的功夫結(jié)合的產(chǎn)物。下面是筆者試從英美新批評的角度來對這首詩的文本層面進行的解讀。

　　新批評20世紀四五十年代興起于英美。它重視文本細讀，從細節(jié)入手，去揣摩推敲文學(xué)作品的語言和結(jié)構(gòu)。“含混”、“反諷”“、悖論”、“語境”、“張力”是它的術(shù)語，對于文學(xué)文本研究頗有啟發(fā)意義。新批評最具代表性的批評觀點有：“詩是有機體，所以詩人的任何一個部分要得到解釋，都必須聯(lián)系詩的整體語境;任何一個‘令人不能忘懷的詩句’，都是在其特殊語境中取得的。”優(yōu)秀詩作的基本特征是――含混，詩之為詩即詩意的豐富性和復(fù)雜性。詩是內(nèi)涵與外延相互作用的結(jié)果，詩意的多重性來源于內(nèi)涵，因外延而變得明晰，詩歌也有了辯證的因素，即張力結(jié)構(gòu)。新批評的代表人物有蘭塞姆、瑞恰茲等。

　　《登高》這首詩的文本結(jié)構(gòu)，可以分為標(biāo)題、首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。標(biāo)題“登高”兩字具有開宗明義的作用。“登高”作為古詩的標(biāo)題，也說明寫作的背景。“傷春悲秋”是中國古代文人睹物之后所引發(fā)的對情感、人生、命運的感喟，長期累積沉淀為中國古代知識分子的一種情結(jié)。無數(shù)的騷人墨客都喜歡把自己的悲愁與秋相結(jié)合，杜甫便是典型。想象一下，登高遠觀后，景物與自己的處境產(chǎn)生共鳴，因而從標(biāo)題中就能感受到作者的悲苦之情。

　　首聯(lián)：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”充分顯示出登高望遠的境界。首聯(lián)兩句，對仗之中仍然用韻，而且句中自對，無一不工。詩的上句“天”對“風(fēng)”“;高”對“急”;下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節(jié)奏感。首聯(lián)十四個字，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，遣辭用字，達到了奇妙難名的境界。秋天一派肅殺的景象，猿聲陣陣悲啼哀嘯，使得詩歌意境悠遠，極富張力。

　　頷聯(lián)：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”此聯(lián)被稱為千古名句，仰視與俯視相結(jié)合，把秋天那種肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色寫的活靈活現(xiàn)，一種疏宕之氣頓然而生。無論是描摹形態(tài)，還是形容聲勢，都極為深動傳神。前兩聯(lián)詩句都在描寫秋天的景物，詩人站在高處，四周的秋色盡收眼底，心中感慨萬千，由此引出后四句，使得整首詩渾然一體，不覺突兀。

　　頸聯(lián)：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”此句可謂是愁到最深處時不言愁的最佳例子。“常作客”，表明詩人多年漂泊不定的處境;“萬里”，說明夔州距離家鄉(xiāng)非常遙遠，是從距離上渲染愁苦之深;“悲秋”，又是從時令上烘托悲哀之重，“秋”字是在前兩聯(lián)寫足秋意后，順勢帶出，并應(yīng)合著“登高”的節(jié)候。下句寫孤病之態(tài)。“百年”，猶言一生;“百年多病”，遲暮之年百病纏身 ，痛苦之情可想而知;“獨”字，寫出舉目無親的孤獨感 ;“登臺”二字是明點題面，情才因景而生。

　　尾聯(lián)：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”進一步寫出了國勢艱難危急，仕途坎坷，須發(fā)皆白或許都是年邁與愁苦的結(jié)果;疾病纏身即順其自然了，新來戒酒，所以即使愁緒萬般也無從排遣。這一聯(lián)分承五、六句 ：“艱難”備嘗是因“常作客”所致;“潦倒”日甚又是“多病”的結(jié)果。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。從具體景物到氣氛渲染，從時空相對的感情表達到回歸現(xiàn)實的愁緒根源，交融在一起，我們感受到的是杜甫憂國傷時的情操，不禁對他肅然起敬。

　　瑞恰茲說：詩人由于富于想象力，“能把紛亂的，互不聯(lián)系的各種沖動組織成一個單一的、有條理的反應(yīng)”，使“相互干擾，相互沖突、相互獨立、相互排斥的沖動，在詩人身上結(jié)合成一種穩(wěn)定的平衡狀態(tài)”。就如詩中，秋天的景色可謂多之又多，但詩人杜甫卻把那些本來不為人們所注意的事物組織在一起，在自身遭遇的關(guān)照下，給予自然物以生命力。因此，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”等詩句就在讀者心中產(chǎn)生了共鳴。詩歌前四句意境十足，意在言外，很有感染力，后幾句所寫雖機富感情，但是似乎又把那種悲愁之情過于直白的表達出來，與“意在言外”“詩在含混”形成了反諷。

　　總之，《登高》是詩人七言律詩的典型代表，透過詩歌我們可以感受詩人的那種憂國憂民、顛沛流離的悲憫之情。同時，一部偉大的作品，它也經(jīng)得住時間和歷史的考驗，在西方新批評的語境下，它也是一部經(jīng)得起推敲的佳作。

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