從《春夜喜雨》看杜甫詩歌的小清新

　　導語：杜甫的詩歌歷來以“沉雄”二字著稱，但他的詩作中不乏對自然景物的描繪，展現了一幅幅清新動人的畫面。

　　肩負了一千多年“詩圣”名號的杜甫，創作了大量為歷代稱頌的詩歌，當談及其詩歌風格時，“沉雄”二字的分量自不必說。但其前期創作的詩歌，大多選擇了對大自然景物的描繪，如《春夜喜雨》中，作者不遺余力地抒發了自己對春雨的贊美，其語言呈現出一種明麗歡欣的小清新風格。

　　語言的運用是講求邏輯的，這種邏輯是思維體驗中最自然的狀態。文學作品的最大受眾應是一些不具備文學理論知識的人，而他們更不應被強迫去理解作者的思維，而是應當在讀到某處時，自發地因作品而悲而喜，由心生發出贊同感，這便是文學作品應當呈現出來的邏輯。我相信許多讀過《春夜喜雨》的人都有一種歡欣暢快的感覺，這便達到了作者與觀眾關于審美的要求。從題目看，一個“喜”字奠定了全詩的感情基調，詩文中雖未提及“喜”字，但當通人情的春雨隨時節而至，當人們還在熟睡時，它卻在以博大的胸懷滋潤萬物。當一夜的疾風驟雨結束后，推開窗戶，泥土的清香撲面而來，路邊各色的花朵嬌艷欲滴時，難得你沒有被這懂事守信的春雨打動嗎，沒有由衷地感謝這春雨嗎?這是醞釀在整首詩中的情緒，也是觸動讀者的觸發點。

　　整首詩的主要意象就是春雨，貫穿于全詩的雨既是主角，又是配角。說是主角，是因為從題目開始，作者的敘述便是為了表達自己的喜悅之情，詩中的雨前烏云、雨后花朵都是為了春雨服務的。說是配角，是因為在作者營造的氛圍中，我們見到了滿城的烏云，見到了江船上的燈火，見到了花團錦簇，見到了熟睡時萬物被滋潤。但我們似乎從來都沒見到過春雨，作者并沒有告訴我們春雨的大小、強弱，但卻時時刻刻感受到了春雨的存在。作者正是想通過已寫的景象和文章氛圍讓讀者去想象未寫之景，玩味作者未直接抒發的感情，從而在更深的層面去反射出作者的審美方式和內心世界。而在尾聯中，“花”這一意象的出現則為我們展現了清晨時分，城中被雨澆洗過的花朵生機勃勃，這樣一幅清新恬淡、充滿希望的場景讓人感到身臨其境。“城”的意象又讓原本清新的意境增添了幾分大氣、闊遠。

　　奠定好感情基調，設置好意象景物，作者在這樣一種小清新的環境氛圍中也帶給了讀者一種特別的閱讀趣味與閱讀感受。“好雨知時節，當春乃發生”中，“雨”被賦予了人的情態，仿佛它真的通曉自然規律，按時節如約而至，怎能不被人在開頭就冠以“好雨”的褒獎呢?“隨風潛入夜，潤物細無聲”，默默無聲的雨只是靜靜地與風一起來到人間，如母親一般給萬物以滋養，卻不動聲色。“野徑云俱黑，江船火獨明”，作者不滿意于將漆黑一股腦潑向這畫面，于是借來一船燈火，在黑暗中兀自發亮。即便它有打破抗擊黑夜的勇氣，卻也只是更加凸顯了夜色之黑。這一切的終結在于黎明來臨，像是一場鬧劇收了場，大自然又恢復了平靜溫和，以嬌艷明麗的花朵昭示于世人春雨的貢獻。

　　作者在語言運用的色彩搭配上也運足了功夫，在頸聯“野徑云俱黑，江船火獨明”中，烏云密布，風急天高，大雨逼近。在廣闊無人的野外，連云都變成了黑色，而在這無盡的黑暗中，恰有一只江船，燈火為黑夜帶來一絲光明。黑與明的對比，并非是柳暗花明又一村的`豁然開朗，而是愈發凸顯了整個情景之黑。當這份密布了陰云的沉重幕布揭開之后，令人稱奇的卻是那“曉看紅濕處，花重錦官城”。破曉之后清晨的花朵都嬌艷欲滴，與前一夜壓城的黑云相比，恍如隔世。紅與黑的反差在此刻也得以彰顯。突兀的對比給讀者心理上以十分強烈的刺激，情緒上也由沉重轉向欣喜。一句“花重錦官城”鋪開了一片姹紫嫣紅，明麗鮮艷的色彩讓讀者眼前展現出一幅美不勝收的春景圖。這份清新是被黑云打壓之后的清新，自然來得難得可貴，令人印象深刻，帶給人心理上的感覺也是強烈的，繼而引發憂傷或愉悅之情。

　　《春夜喜雨》的語言意韻通過情、景、趣、色的經緯線被編織為小清新風格的圖畫，這份富有美感的小清新不僅成就了《春夜喜雨》的生命力，也讓我們對于杜甫的詩歌多了幾分親切。

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