《蝶戀花·小雨初晴回晚照》原文及賞析

時間：2024-07-24 13:41:42 林惜蝶戀花我要投稿

相關推薦

《蝶戀花·小雨初晴回晚照》原文及賞析

　　《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》是宋代詞人王詵創作的一首觸景抒懷、感慨生平的詞。以下是小編給大家整理的《蝶戀花·小雨初晴回晚照》原文及賞析，歡迎閱讀！

　　蝶戀花·小雨初晴回晚照原文

　　朝代：宋代

　　作者：王詵

　　小雨初晴回晚照。金翠樓臺，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風裊裊。嫩荷無數青鈿小。

　　似此園林無限好。流落歸來，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應添得朱顏老。

　　詞句注釋

　　⑴蝶戀花：原為唐教坊曲名“鵲踏枝”，后用為詞牌名，改名為“蝶戀花”，取義于南朝梁元帝“翻階蛺蝶戀花情”句。雙調六十字，仄韻。

　　⑵逥（huí）：同“回”。晚照：夕陽的余暉；夕陽。南朝宋武帝《七夕》詩之一：“白日傾晚照，弦月升初光。”

　　⑶金翠：金黃、翠綠之色。晉陸機《百年歌》之五：“羅衣綷粲金翠華，言笑雅舞相經過。”

　　⑷倒影：物體倒映于水中。《文選·孫綽〈游天臺山賦〉》：“或倒景于重溟，或匿峰于千嶺。”李善注：“山臨水而影倒，故曰倒景也。”芙蓉：荷花的別名。《楚辭·離騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”洪興祖補注：“《本草》云：其葉名荷，其華未發為菡萏，已發為芙蓉。”

　　⑸垂垂：低垂貌。唐薛能《盩厔官舍新竹》詩：“心覺清涼體似吹，滿風輕撼葉垂垂。”裊裊（niǎo）：纖長柔美的樣子。明楊慎《升庵詩話·余延壽折楊柳》：“大道連國門，東西種楊柳。葳蕤君不見，裊裊垂來久。”

　　⑹青鈿（tián）：此指銅錢。

　　⑺流落：漂泊外地，窮困失意。唐錢起《秋夜作》詩：“流落四海間，辛勤百年半。”

　　⑻到了：到底；畢竟。唐吳融《武關》詩：“貪生莫作千年計，到了都成一夢間。”

　　⑼朱顏：紅潤美好的容顏。《楚辭·大招》：“嫭目宜笑，娥眉曼只。容則秀雅，稚朱顏只。”王夫之通釋：“稚朱顏者，肌肉滑潤，如嬰稚也。”

　　譯文

　　小雨初停云消散，夕陽余暉照庭院。金碧樓臺，芙蓉池中倒影現。微風習習，楊柳亦依依。無數嫩荷尖尖角，好似銅錢真嬌小。

　　如此園林，風景無限美。流浪歸來，畢竟無心去欣賞。獨自坐到天黃昏，悄悄庭院無一人。惆悵凄苦心煩悶，朱顏已改人垂老。

　　鑒賞

　　王詵字嚴卿，開封人，約與蘇軾等同時。官做得很大，曾任左衛將軍、駙馬都尉。但在1079年（元豐二年），曾坐罪，責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州安置，直到1086年（元祐元年），才復登州刺史、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官復原位后所作。

　　這是一首觸景抒懷、感慨生平的詞。上闋除“回晚照”三字或許寓有一種特殊的、自身的含義外，其余幾平全是寫景。將近黃昏時，一場小雨剛剛飄灑而過，陽光又從云隙中鉆出。雖然只是夕陽回照，但經過雨水沖洗過的后園里的景致卻格外清新，一片生機，春意盎然。那被陽光籠罩著的樓臺，金翠相耀，倒映在碧波蕩漾的沼塘里，分外美麗；那經過小雨清洗、綻滿新芽的楊柳枝，一絲絲地低垂著，在微風的吹拂下，正在輕輕地搖曳；那池塘里無數的荷花，雖未綻開，但花蕊經過雨水的洗滌，就如同女子頭上的青鈿一般玲瓏細巧，十分逗人喜愛。

　　面對園林內這一派生機勃勃的大好春光，作者不禁感概萬千，觸動情懷，聯想到了自己一生的官場起落。所以從下闋開始，作者轉入抒情了。“似此園林無限好”一句，既總括了上闋的景物描寫，又開啟了下闋的無限情懷，有承上啟下的作用。然而，當自己“流落歸來”，面對園林美好春景，本百感交集，有無限情緒，但一時又不知從何說起，也不知究竟在想些什么，反而感到一股莫名的空虛，覺得“心情少”了。一個人悄悄地面對清靜的黃昏園林，將人、景、心情三者融成一片，凝在一起，這種靜態描寫所顯示的復雜心情，恐怕并不弱于一種熱烈的激情描寫。而在這種靜謐的環境中，作者面對春光和景物，只牽動了一種情懷，那就是人變老了，揭出了全詞的主旨和意蘊。

　　該詞寫景抒情，十分清楚。而寫景又為抒情服務，使整首詞有機地聯系在一起，本來萬千思緒，一時卻反覺“心情少”，最妙。寫出了一種空洞迷茫、時光流逝的失落感。全詞將盎然的自然景物與黃昏夕陽和作者的衰老心情反襯著寫，有著強烈的對比色彩，而全詞的題意至末句方才躍出，既總括全詞，又有點題之妙。

　　賞析

　　此詞借景抒懷，表達了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現藏于故宮博物院中。

　　起筆“小雨初晴回晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。樓臺本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現于荷池之水面，樓臺本身與其倒影，遂構為一亦實亦幻的莊嚴景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風流蘊藉，真有王謝家風氣”。“楊柳垂垂風裊裊。”詞人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態；風裊裊，則化靜態為動態，姿態具動靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰。“嫩荷無數青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來。時值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。

　　過片“似此園林無限好。”將上片作一綰結。園林如此富麗，春色復如此迷人，確乎可說無限之好。應知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離。“流落歸來，到了心情少。”“流落”二字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時園林，已物是人非，經此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鈞之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢。“坐到黃昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。“更應添得朱顏老。”結句純為返觀自己一身之省察，詞情更為內向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復何可言。

　　初晴晚照，金翠樓臺，楊柳裊裊，嫩荷無數，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結構的巨大轉折，與情景之間的強烈反襯，都是表現主題的重要藝術手段，足可玩味。

　　創作背景

　　王詵約與蘇軾等同時代，官做得很大，曾任左衛將軍、駙馬都尉。但在元豐二年（1079年），曾因罪貶謫昭化軍節度行軍司馬，均州安置，后移潁州安置，直到元祐元年（1086年），才復任登州刺史、駙馬都尉。從詞中“流落歸來”、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官復原位后所作。

　　作者簡介

　　王詵，北宋大臣。字晉卿，太原（今屬山西）人，居開封（今屬河南）。出身貴族，娶英宗趙曙之女蜀國公主為妻，官駙馬都尉及定州觀察使、利州防御使。元豐二年（1079年）坐罪落駙馬都尉，責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州。元祐元年（1086年），復登州刺史、駙馬都尉。卒謚榮安。能詩善畫，亦工詞，詞風清麗，然欠豐容宛轉。今有趙萬里輯《王晉卿詞》。

【《蝶戀花·小雨初晴回晚照》原文及賞析】相關文章：