《蝶戀花·醉別西樓醒不記》原文及賞析
《蝶戀花·醉別西樓醒不記》是宋代詞人晏幾道的詞作。這是一首傷別的戀情之作，寫別后的凄涼情景。此詞沒有事件的具體描述，通過一組意象反復訴說離愁的無處不在和無時不有。下面是《蝶戀花·醉別西樓醒不記》原文及賞析，歡迎參考！
蝶戀花·醉別西樓醒不記
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。
譯文
醉中告別西樓，醒后全無記憶。猶如春夢秋云，人生聚散實在太容易。半窗斜月微明，我還是缺少睡意，彩畫屏風空展出吳山碧翠。
衣上有宴酒的痕跡，聚會所賦的詩句，點點行行，總喚起一番凄涼意緒。紅燭自悲自憐也無計解脫凄哀，寒夜里空替人流下傷心淚。
注釋
西樓：泛指歡宴之所。
春夢秋云：喻美好而又虛幻短暫、聚散無常的事物。白居易《花非花》詩：“來如春夢不多時，云似秋云無覓處。”晏殊《木蘭花》：“長于春夢幾多時，散似秋云無覓處。”
吳山：畫屏上的江南山水。
“紅燭”二句：化用唐杜牧《贈別二首》之二：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”將蠟燭擬人化。
賞析
晏幾道由于“不受世之輕重”，“遂陸沉下位，無效國之機緣，只好流連歌酒而自遣，成為古之傷心人。” 他的詞作，大多工于言情，頗得后人稱頌。其詞惆悵感傷的基調、超乎尋常的藝術技巧，具有永不消退的藝術魅力，即以此詞而論，就頗能打動讀者，給人以美的享受。昔日歡情易逝，當日幽懷難抒，來日重逢無期，往復低徊，沉郁悲涼，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現。
開篇憶昔，寫往日醉別西樓，醒后卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢，實虛莫辨，筆意殊妙。二、三句用春夢、秋云作比喻，抒發聚散離合不常之感。春夢旖旎溫馨而虛幻短暫，秋云高潔明凈而縹緲易逝，用它們來象征美好而不久長的情事，最為真切形象而動人遐想。
“聚散”偏義于“散”，與上句“醉別”相應，再綴以“真容易”三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強烈。這里的聚散之感，似主要指愛情方面，但與此相關的生活情事，以至整個往昔繁華生活，也自然包括內。
上片最后兩句，轉寫眼前實境。斜月已低至半窗，夜已經深了，由于追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而床前的畫屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色。這一句似閑實質，正是傳達心境的妙筆。心情不靜、輾轉難寐的人看來，那畫屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑，這“閑”字正從反面透露了他的郁悶傷感。
過片三句承上“醉別”、“衣上酒痕”，是西樓歡宴時留下的印跡：“詩里字”，是筵席上題寫的詞章。它們原是歡游生活的表征，只是此時舊侶已風流云散，回視舊歡陳跡，翻引起無限凄涼意緒。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩里字”卻觸發他對舊日歡樂生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉不寐之情由何而生了。
結拍兩句，直承“凄涼意”而加以渲染。人的凄涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無計消除其凄涼，只好寒寂的永夜里空自替人長灑同情之淚了。
此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆于過去歡情之易逝，此時孤懷之難遣，將來重會之無期，所以情調比其他一些傷別之作，更加低徊往復，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊藉，情意深長。全詞充滿無可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法，從紅燭無法留人、為惜別而流淚，反映出自己別后的凄涼心境，結構新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風格。
創作背景
晏幾道年輕時曾有過一段舒適安逸的生活，后來家道衰落，深諳人生的無常，于是寫下這首抒寫人生聚散的作品2。
作品賞析
上闋：開篇 “醉別西樓醒不記”，似是追憶具體醉別，又像泛指所有前歡舊夢，實虛莫辨。“春夢秋云，聚散真容易”，用春夢、秋云作比，抒發聚散離合不常之感，“聚散” 偏義于 “散”，強化好景易散的感慨。“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠”，轉寫眼前實境，斜月照窗，人難入睡，畫屏閑展之景從反面透露詞人郁悶傷感。
下闋：“衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意”，承上 “醉別”，酒痕、詩字本是歡游表征，如今舊侶云散，只喚起凄涼意緒。“紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚”，化用杜牧詩意，將蠟燭擬人化，直承 “凄涼意” 加以渲染，借紅燭流淚反映自己別后的凄涼心境。
整體：此詞為離別感憶之作，更廣泛地慨嘆過去歡情易逝、此時孤懷難遣、將來重會無期，情調低徊往復，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊藉，情意深長，全詞充滿無可排遣的惆悵和悲涼心緒，很能代表小山詞的風格。
藝術特色
意象運用：運用了 “西樓”“春夢”“秋云”“斜月”“畫屏”“紅燭” 等意象，營造出清幽、纏綿、凄婉的氛圍，反復訴說著離愁的無處不在和無時不有。
虛實結合：開篇醉別西樓的情景，似實似虛，難以分辨，給人一種迷離恍惚之感。上片由回憶中的醉別虛寫，到眼前的斜月、畫屏實寫；下片由衣上酒痕、詩里字的實，引發對往昔歡樂的虛憶，又以紅燭垂淚的實境收束，使詞的意境更加深邃。
擬人手法：“紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚”，將紅燭擬人化，賦予其人類的情感，使紅燭仿佛也在為詞人的凄涼處境而悲傷，更增強了詞的感染力。
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