《蝶戀花·夢入江南煙水路》原文賞析

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　　《蝶戀花·夢入江南煙水路》原文賞析 1

　　蝶戀花·夢入江南煙水路 宋朝 晏幾道

　　夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。

　　欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

　　《蝶戀花·夢入江南煙水路》譯文

　　夢中進入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢境里離情消魂無處訴說，夢醒來更覺惆悵，消魂離情將人誤。

　　想要寫一封書信向你訴說相思之情，可是大雁飛在上空，而魚沉在水底，就算寫成也無法寄去。緩緩彈箏抒發心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。

　　《蝶戀花·夢入江南煙水路》注釋

　　蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調六十字，上下片各四仄韻。

　　消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。

　　惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。

　　尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信。素：白絹。古人為書，多寫于白絹上。

　　浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。

　　終了：縱了，即使寫成。無憑據：不可靠，靠不住。

　　移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術語。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩詞曲語辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。

　　《蝶戀花·夢入江南煙水路》鑒賞

　　這首詞抒寫主人公對心上人的相思之情和離愁別緒。

　　“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。”這首詞開頭三句是說，夢中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。

　　這是說夢游江南，夢中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢中的潛意識活動，深更可知。“煙水路”三字寫出江南景物的特征，使夢境顯得更優美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。

　　“睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。”上片后兩句是說，夢境里黯然銷魂何處訴說，醒后惆悵不已全因夢中消魂誤。

　　這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加倍“惆悵”，更覺得這“消魂”的誤人。“消魂”二字，也是前后重疊；但在重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比“江南”一層的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進的句法，詞中也不多見。晏幾道詞喜用這種句法。

　　上片寫夢中無法找到離人，下片改變念頭，想到寫信。

　　“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。”下片前三句是說，想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒寄出。

　　說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那只好借音樂來排遣。

　　“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。”末兩句是說，無可奈何緩緩彈箏抒發離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。

　　用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動以調節音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發傷別的`情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來表達難寫的幽懷，行動的描寫比言辭的表白更為鮮明有力。

　　這首詞語言清疏明暢，寫情從做夢到寄信，到彈箏，節節遞進，節節頓挫，又顯得沉摯有力，更有一股郁積、盤旋的力量。

　　《蝶戀花·夢入江南煙水路》原文賞析 2

　　原文：

　　夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。

　　欲盡此情書尺素。浮雁沈魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。(沈魚 通：沉)

　　詩詞賞析：

　　此詞上片寫夢里相思。下片寫醒后遣懷。全詞語言清暢，而抒情有遞進、有頓挫，故沉摯有力。

　　起首三句：“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，是說夢游江南，夢中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢中的潛意識活動，深更可知。“煙水路”三字寫出江南景物特征，使夢境顯得優美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。

　　接著兩句：“睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤”，這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加備“惆悵”，更覺得這“消魂”的誤人。“消魂”二字，也是前后重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比“江南”一詞的重疊，更為曲折，自然也就備增綿邈。這種以反跌為遞進的句法，詞中不多見。詞之上片，寫夢中無法尋覓到離人。

　　下片轉寫寄信事。起三句：“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據”，說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的.地步了，那只好借音樂來排遣。

　　結尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，“柱”左右移動以調節音高，弦急則高，弦緩則低。她借低音緩弦抒發傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”、“移柱”來表達其“幽懷難寫”，可見以行動寫心理，自有其妙處。

　　馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是“古之傷心人”，所以寫出來的詞，“淡語皆有味，淺語皆有致”。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨特風格。

　　《蝶戀花·夢入江南煙水路》原文賞析 3

　　原文：

　　夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。

　　欲盡此情書尺素。浮雁沈魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。

　　賞析

　　《蝶戀花夢入江南煙水路》出自北宋詞人晏幾道之手，這是一首飽含深情、意蘊悠長的詞作，以細膩筆觸刻畫了主人公對離人的深切思念，讀來令人動容。

　　開篇 “夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”，詞人以夢為引，將讀者帶入一片朦朧的江南煙水之境。江南，本就是充滿詩意與浪漫之地，在煙水的籠罩下，更添幾分縹緲虛幻。主人公在夢中急切地穿梭于江南的每一處，一心只為尋得離人，然而踏遍江南，卻始終未能與心心念念之人相逢。這幾句詞營造出一種迷茫、失落的氛圍，為全詞奠定了情感基調。夢，在中國古典詩詞中常常是情感的寄托與延伸，這里詞人借夢來表達對離人的思念之深，連夢境都被這份思念填滿，足見其情之切。

　　“睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤”，夢境中的銷魂無處傾訴，醒來后的惆悵更是讓人陷入更深的痛苦。兩個 “消魂” 的連用，強化了情感的表達，將主人公從夢中到醒后的那種失落、痛苦、無奈的復雜情緒展露無遺。日有所思，夜有所夢，夢中的尋覓無果，讓現實中的惆悵愈發濃烈，這是一種被相思折磨的煎熬，難以排解。

　　下闋 “欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據”，主人公夢醒后，試圖通過書信來傾訴滿心的相思。但 “浮雁沉魚” 的典故，暗示了書信傳遞的艱難，最終只能無奈嘆息，一切皆無憑據。這種無法傳達的情感，進一步加深了主人公內心的'苦悶。在古代，書信是相隔兩地之人傳遞情感的重要方式，而此處書信的無法送達，象征著主人公與離人之間的情感阻隔，相思只能在心中不斷積壓。

　　“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”，當書信之路斷絕，主人公轉而借助秦箏來抒發心中的別緒。緩緩彈奏的琴弦，每一個音符都飽含著相思之苦，直至 “斷腸移破秦箏柱”，將內心的悲痛推向了極致。這里通過對主人公彈奏古箏這一動作的描寫，生動形象地展現了其內心的痛苦與掙扎，使讀者仿佛能看到主人公那黯然神傷的模樣。

　　整首詞，晏幾道運用了白描、借景抒情、用典等多種藝術手法，語言質樸卻情真意切。詞中雖未直接點明離人的身份，卻讓讀者深刻感受到主人公對離人的那份刻骨銘心的思念，以及相思不得的無奈與痛苦。這首詞是晏幾道婉約詞風的典型代表，展現了他高超的作詞技藝，也讓后人在千年之后，仍能感受到這份真摯深沉的情感。

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