柳永《蝶戀花》古詩(shī)賞析

　　《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫登高望遠(yuǎn)所引起的無(wú)盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強(qiáng)顏為歡終覺(jué)無(wú)味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。以下是小編整理的柳永《蝶戀花》古詩(shī)賞析，歡迎閱讀！

　　原文

　　柳永 蝶戀花

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？

　　擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　翻譯

　　春日即將過(guò)去，百花凋零，杏樹(shù)上已經(jīng)長(zhǎng)出了青澀的果實(shí)。偶爾有燕子輕盈地掠過(guò)天空，清澈的河流環(huán)繞著村落人家。眼看著柳枝上的柳絮被春風(fēng)吹得越來(lái)越少，但請(qǐng)不要擔(dān)心，不久之后，天涯到處又會(huì)再次長(zhǎng)滿茂盛的芳草。圍墻之內(nèi)，有一位少女正在蕩著秋千，她的笑聲清脆悅耳。圍墻之外的行人聽(tīng)到那動(dòng)聽(tīng)的笑聲，忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂(lè)場(chǎng)面。然而，慢慢的，墻里的笑聲不再，行人感到惘然若失，仿佛自己的多情被少女的無(wú)情所傷害。

　　賞析

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。上片寫登樓佇望情景。以細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫詞人情深志堅(jiān)。“擬把”、“強(qiáng)樂(lè)”三句辭意頓折，寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對(duì)待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”�！盀橐痢�，方始畫龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她--那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅(jiān)貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語(yǔ)直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫出一個(gè)志誠(chéng)男子的形象，描寫心理充分細(xì)膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國(guó)維稱為“專作情語(yǔ)而絕妙者”。

　　這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆�！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強(qiáng)顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴�！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類。后來(lái)，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。

　　創(chuàng)作背景

　　《蝶戀花》約作于宋英宗治平三年（1066年）三月。此時(shí)的蘇軾（東坡居士）年僅31歲，已喪妻九個(gè)月。為了抒發(fā)對(duì)亡妻的深深思念之情，他創(chuàng)作了這首詞。詞中通過(guò)描繪春日景色和少女的笑聲，表達(dá)了對(duì)逝去美好時(shí)光的懷念以及對(duì)失去親人的無(wú)盡哀思。

　　作者簡(jiǎn)介

　　蘇軾（1037年-1101年），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家、政治家。蘇軾是北宋中期文壇的領(lǐng)袖人物，其文學(xué)成就涵蓋了詩(shī)、詞、散文、賦等多種體裁。他的詞作以豪放著稱，與辛棄疾并稱為“蘇辛”；其散文則縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。蘇軾的書法和繪畫也均達(dá)到極高的藝術(shù)成就，其書法被譽(yù)為“宋四家”之首，繪畫則開(kāi)創(chuàng)了湖州畫派。在政治上，蘇軾主張改革，但因政見(jiàn)不合而多次被貶謫。他一生著作豐富，對(duì)中國(guó)文學(xué)和文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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