- 歐陽(yáng)修《蝶戀花·小院深深門掩亞》原文、注釋、譯文、賞析 推薦度：
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歐陽(yáng)修的蝶戀花原文及譯文
《蝶戀花·庭院深深深幾許》是北宋詞人歐陽(yáng)修的作品，此詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見(jiàn)意中人而不得;下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現(xiàn)。以下是小編為大家收集的歐陽(yáng)修的蝶戀花原文及譯文，歡迎閱讀與收藏。
作品原文
庭院深深深幾許⑴，楊柳堆煙⑵，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處⑶，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路⑷。
雨橫風(fēng)狂三月暮⑸，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去⑹。
注釋譯文
⑴幾許：多少。許，估計(jì)數(shù)量之詞。
⑵堆煙：形容楊柳濃密。
⑶玉勒雕鞍：極言車馬的豪華。玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。
⑷章臺(tái)：漢長(zhǎng)安街名。《漢書(shū)·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語(yǔ)。
⑸雨橫：指急雨、驟雨。
⑹亂紅：這里形容各種花片紛紛飄落的樣子。
作品譯文
深深的庭院不知有多深?一排排楊柳堆起綠色的云，一重重簾幕多得難以計(jì)數(shù)。華車駿馬如今在哪里游冶，被高樓擋住，望不到不見(jiàn)章臺(tái)路。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月，時(shí)近黃昏掩起門戶，卻沒(méi)有辦法把春光留住。我淚眼汪汪問(wèn)花，花默默不語(yǔ)，只見(jiàn)散亂的落花飛過(guò)秋千去。
詞牌格律
鵲踏枝，原為唐教坊曲，后用為詞牌，又名“蝶戀花”“鳳棲梧”。《樂(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。趙令畤有《商調(diào)蝶戀花》，聯(lián)章作《鼓子詞》，詠《會(huì)真記》事。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
格律對(duì)照
庭院深深深幾許，
中仄中平平仄仄。
楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。
中仄平平，中仄平平仄。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
雨橫風(fēng)狂三月暮，
中仄中平平仄仄。
門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。
中仄平平，中仄平平仄。
淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
(說(shuō)明：平，表示填平聲字;仄，表示填仄聲字;中，表示可平可仄;加粗體字為韻腳所在。)
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修(1007年-1072年)，字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，吉州永豐(今江西省吉安市永豐縣)人，北宋政治家、文學(xué)家，且在政治上負(fù)有盛名。因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍(三蘇)王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。
簡(jiǎn)析
這是一首寫女子失戀的名作，上闋寫這位失戀女身處深深庭院，被輕煙似的楊柳包圍更顯得幽深闃寂，而她卻被困閉在庭院更深處的重重簾幕之中。下闋以景語(yǔ)寫女主人公內(nèi)心極度的悲痛情緒。“雨橫風(fēng)狂”，女主人公心靈受摧殘的象征;“門掩黃昏”，境界凄涼;“無(wú)計(jì)留春”，處境可憐。“淚眼問(wèn)花”兩句最為傳神而受贊許。以細(xì)節(jié)的生動(dòng)，強(qiáng)調(diào)此女哀苦無(wú)告才含淚問(wèn)花，花亦正被摧逼損害，同病相憐，紅顏薄命，很有象征意味。
名家點(diǎn)評(píng)
明代茅暎：凄如送別。(《詞的》)
明代李廷機(jī)：首句疊用三個(gè)“深”字最新奇，后段形容春暮光景殆盡。(《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》)
清代黃蘇：首闋因楊柳煙多，若簾幕之重重者，庭院之深以此，即下旬章臺(tái)不見(jiàn)，亦以此。總以見(jiàn)柳絮之迷人，加之雨橫風(fēng)狂，即擬閉門，而春已去矣。不見(jiàn)亂紅之盡飛乎?語(yǔ)意如此，通首詆斥，看來(lái)必有所指。第詞旨濃麗，即不明所指，自是一首好詞。(《蓼園詞選》)
毛先舒：“人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈人，又絕無(wú)刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶?然作者初非措意，直如化工生物，筍未出而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。”(王又華《古今詞論》引)
俞陛云：此詞簾深樓迥、及“亂紅飛過(guò)”等句，殆有寄托，不僅送春也。(《唐五代兩宋詞選釋》)。
唐圭璋：此首寫閨情，層深而渾成。首三句，但寫一華麗之庭院，而人之矜貴可知。“玉勒”兩句，寫行人游冶不歸，一則深院凝愁，一則章臺(tái)馳騁，兩句射照，哀樂(lè)畢見(jiàn)。換頭，因風(fēng)雨交加，更起傷春懷人之情。“淚眼”兩句，……觀毛氏此言，可悟其妙。(《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)。
【鑒賞】
此詞寫暮春閨怨，一起一結(jié)頗受推賞。“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個(gè)“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)苦雨對(duì)其芳心的無(wú)情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸；春光將逝，年華如水。篇末“淚眼問(wèn)花”，實(shí)即含淚自問(wèn)。花不語(yǔ)，也非回避答案，“亂花飛過(guò)秋千去”，不是比語(yǔ)言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)。這種完全用環(huán)境來(lái)暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少歸難以明言的內(nèi)心隱痛。
當(dāng)然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問(wèn)花花不語(yǔ)”（《惜春詞》）句，嚴(yán)惲也有“盡日問(wèn)花花不語(yǔ)”（《落花》）句，歐陽(yáng)修結(jié)句或許由此脫化而來(lái)，但不獨(dú)語(yǔ)言更為流美，意蘊(yùn)更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長(zhǎng)，也遠(yuǎn)過(guò)于溫、嚴(yán)原句。
【歐陽(yáng)修簡(jiǎn)介】
歐陽(yáng)修（1007年－1072年），字永叔，號(hào)醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人，北宋政治家、文學(xué)家，且在政治上負(fù)有盛名。因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事，謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。
歐陽(yáng)修是在宋代文學(xué)史上最早開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖。領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)文維新運(yùn)動(dòng)，繼承并發(fā)展了韓愈的古文理論。他的散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開(kāi)創(chuàng)了一代文風(fēng)。歐陽(yáng)修在變革文風(fēng)的同時(shí)，也對(duì)詩(shī)風(fēng)詞風(fēng)進(jìn)行了維新。在史學(xué)方面，也有較高成就。
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