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謝逸《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》閱讀答案及賞析
《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》此詞以委婉含蓄的筆調，寫女子春日里見春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。下面我們為大家帶來謝逸《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》閱讀答案及賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
蝶戀花
謝逸
豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣，拂袖東風軟。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。
攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠，一川煙草平如剪。
《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》注釋
①豆蔻：植物名，春日開花。詩詞中常用以比喻少女。
②步搖：古代婦女首飾。以下三句皆寫婦女的首飾。
③煙草：形容草色如煙。
1.“紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕”兩句描寫了什么情景?表現了主人公怎樣的心情?請簡要分析。(5分)
2.與李煜《相見歡·無言獨上西樓》相比，兩首詞結尾在寫法上有何不同?請簡要分析。(6分)
《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》閱讀答案
1.這兩句詩描寫了一幅清新明麗的春景圖(1分)：已是紅日高照的時刻了，少女才春睡醒來，慵懶地卷起簾幕，看到了生機勃勃的春燕在畫樓陰涼中比翼齊飛的情景。(2分)以樂景襯哀情，表現了主人公孤寂無聊的心情。(2分)
2.李煜的《相見歡無言獨上西樓》結尾是卒章顯志，直抒胸臆。(1分)以“是離愁。別是一般滋味在心頭”寫出了自己去國離鄉、淪為階下囚后內心濃重的愁苦之情。(2分)
謝逸的《蝶戀花》結尾則是以景結情，融情于景。(1分)“獨倚闌干凝望遠，一川煙草平如剪”寫女子希望心上人歸來而倚著欄桿遠望，卻只看到那一平如剪的帶著煙霧的芳草地，含蓄蘊藉地表達了女子極度失望的惆悵傷感之情。(2分)
《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》賞析
此詞以委婉含蓄的筆調，寫女子春日里見春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。
開篇“豆蔻梢頭春色淺”，巧妙地隱括了杜牧《贈別》詩中句：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”既明寫春色尚淺的初春時節，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關，合寫初春和少女。下兩句則分寫。第二句，寫春天到來，天氣和暖，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫和緩的春風徐徐拂動著薄薄紗衣的長袖，從服飾的描寫中，使人想見少女楚楚動人的身姿。“紅日”句開始微微透出春閨中孤寂無聊的氣息。此句寫紅日高照的時刻，少女才春睡醒來，穿好衣服，慵懶地卷起簾幕。上片結尾一句，寫生機勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自，這情景不由得觸動了少女的情懷。春風中燕雙飛，而春閨中人獨居，人不如燕，雖然不明說“恨”字，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕，這一反襯，悲慨之感頓出。
下片寫少女由雙燕齊飛觸發的懷人情思。過片三句寫少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖，古代婦女的一種首飾。“青玉碾”，指步搖上的飾物用青玉細細磨成的。極言首飾之華貴精致。所插花枝的式樣新穎別致，是通常的式樣中所沒有的。綴以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生，花葉上起伏顫動。“獨倚”句中的“獨”字與上片的“雙”相呼應。凝望，全神貫注的長時間地眺望。結尾一句寫女主人公所盼望的人并沒有出現，視野遠處，只有“一川煙草平如剪”。以景結情，余韻裊裊，十分飄逸。必欲盛妝以后才倚闌眺遠，可見她是滿懷希望當天能盼到心上人兒歸來的，但見到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的芳草地。開始時越是滿懷希望，而此時越是大失所望。可以想象得出少女極度失望的情狀。此處以景收結，含蓄蘊藉，余韻深長。
謝逸的詞，既具花間之濃艷，復得晏歐之婉柔，此詞即鮮明地體現了這一藝術風格。
《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》作者
謝逸(1068-1113，一說1010-1113)字無逸，號溪堂。宋代臨川城南(今屬江西省撫州市)人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”。與饒節、汪革、謝薖并稱為“江西詩派臨川四才子”。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱“謝蝴蝶”。生于宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學于呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。然操履峻潔，不附權貴，和謝薖“修身礪行，在崇寧大觀間不為世俗毫發污染”(《謝幼盤文集》卷首)，一生過著“家貧惟飯豆，肉貴但羨藜”的安貧樂道的清苦生活，以作詩文自娛。在鄉家居，每月召集鄉中賢士聚會一次，共議古人厚德之事，并抄錄成冊，名為“寬厚會”。其《寄隱士詩》表達了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾幾千卷，手校韋編三十秋。相知四海孰青眼，高臥一庵今白頭。襄陽耆舊節獨苦，只有龐公不入州”。這首詩為歷代詩論家所贊賞，《竹莊詩話》、《詩林廣記》均稱其為佳作。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土，年四十五。
《蝶戀花·豆蔻梢頭春色淺》作者的人物生平
生于宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學于呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。然操履峻潔，不附權貴，和謝薖“修身礪行，在崇寧大觀間不為世俗毫發污染”（《謝幼盤文集》卷首），一生過著“家貧惟飯豆，肉貴但羨藜”的安貧樂道的清苦生活，以作詩文自娛。在鄉家居，每月召集鄉中賢士聚會一次，共議古人厚德之事，并抄錄成冊，名為“寬厚會”。其《寄隱士詩》表達了自己的志向：“先生骨相不封侯，卜居但得林塘幽。家藏玉唾幾千卷，手校韋編三十秋。相知四海孰青眼，高臥一庵今白頭。襄陽耆舊節獨苦，只有龐公不入州”。這首詩為歷代詩論家所贊賞，《竹莊詩話》、《詩林廣記》均稱其為佳作。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土，年四十五。
謝逸是五代花間詞派的傳人，所著《溪堂詞》“遠規花間，逼近溫韋” （薛礪若《宋詞通論》） ，雅潔清麗，蘊藉雋妙，在北宋后期的詞壇上自成一家。所著《溪堂詞》，“皆小令，輕倩可人”（明毛晉《跋溪堂詞》），“標致雋永”（《詞統》卷四），今存詞六十二首。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長于寫景，風格輕倩飄逸。
其詩風格與南朝山水詩人謝靈運相似，清新幽折，時人稱之為“江西謝康樂”。其文似漢朝劉向、唐朝韓愈，氣勢磅礴，自由奔放，感情真摯動人，語言流暢自如。黃庭堅說他若在館閣中，“當不減晁、張、李商老”（晁補之、張耒、李商隱）。
謝逸的詩，文詞洗煉，有古意，頗受黃庭堅欣賞，認為他詩中名句“山寒石發瘦，水落溪毛雕”、山寒石發瘦，水落溪毛凋”及詞中名句“黛淺眉痕沁，紅添酒面糊”、“魚躍冰池飛玉尺，去橫石嶺拂鮫綃”，“皆百煉乃出治者”。其生新瘦硬之處，頗得黃庭堅詩的神髓。又如《寄徐師川》詩中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一聯字法句法都有明顯模仿黃詩的痕跡。
但謝詩中較多的是輕雋健朗，清新疏快的句子。《四庫總目提要》稱其“雖稍近寒瘦，然風格雋拔，時露清新”，從正反兩方面揭示了謝逸詩清朗健拔的特色。尤其是其七言古詩，多感情充沛，辭意流注，很有筆力。其五言古詩則多寫隱居生活，氣格閑雅淡遠，時與陶、韋相近。
謝逸與當時著名詩人洪芻、饒節、潘大臨等人關系密切。呂本中在《江西詩社宗派圖》中，自黃庭堅以下列陳師道、謝逸等25人為法嗣，這就是在宋代詩壇上頗有影響的“江西詩派”，且評其詩曰：“才力富贍，不減康樂。”謝逸與其弟謝薖被稱為“臨川二謝”（比作謝康樂和謝玄暉），入呂本中《江西詩社宗派圖》。
據《苕溪漁隱叢話》引述《復齋漫錄》：“元估中，臨川謝無逸過黃州關山可花村館驛，遇湖北王某，江蘇諸某，浙江單某，福建張某等秀才。四人知其來自臨川，戲以‘曹植七步成詩，諸君七步為詞’相謔。逸行五步，詞成，揮毫疾書《江城子》一闕于壁：‘可花村館酒旗風，水溶溶，落殘紅，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓上晚煙籠，粉香濃，淡眉峰，記得年時相見畫圖中。只有關山今夜月，千里外，素光同。’標致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成詞’聞名江南。”
謝逸詩詞中有不少描寫家鄉旖旎風光和風土人情的名篇：《金石臺》、《北津渡》、《吳家渡》、《望江南》等。在《卜算子》詞中，較好地體現了江西詩派詩人寫詞好化用前人詩句的特點。前人評此詞為：“標致雋永，全無香澤，可稱逸詞”（《詞統》卷四）。
宋徽宗大觀四年（1110），為鄭彥國編的《臨川集詠》所作的序言，是其散文代表作。
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