遲子建藝術風格

時間：2024-08-03 18:30:11 曉怡遲子建我要投稿

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遲子建藝術風格

　　遲子建，女，漢族，出生于黑龍江省大興安嶺地區漠河市北極村。中國作家協會會員、一級作家，中國作協第六、七屆全委會委員，中國作協第九屆主席團成員，中國作家協會第十屆全國委員會副主席，黑龍江省作協主席，黑龍江省政協副主席。以下是小編幫大家整理的遲子建藝術風格，僅供參考，歡迎大家閱讀。

遲子建藝術風格

　　掃除膩粉呈風骨——談遲子建小說的藝術風格

　　魯迅1900年寫了一首《蓮蓬人》。它的頸聯是：“掃除膩粉呈風骨，褪卻紅衣學淡妝。”這一聯既可理解為是詩人對一種人格的追求，也可理解為是詩人的美學觀。這種美學思想就是以樸素為美。用這一聯來概括遲子建短篇小說代表作《微風入林》的藝術風格，也是很恰當的。

　　遲子建說過：對于生活，我覺得庸常的就是美好的。平常的日子浸潤著人世間的酸甜苦辣的情感，讓你能盡情品咂。對于文學，我覺得應持有樸素的情感，在樸素的情感中生活得到澄明，盡管生活是變幻莫測的。

　　所以，《微風入林》11篇小說的主要人物都是一些“庸常”的小人物，“庸常”到很多人沒有姓名，即使有，也是“庸常”到好笑的。比如《花瓣飯》里的“我”，就不知其名，從她弟弟的口里，我們才知道她叫“二豁子”，而這“芳名”的由來，是因為她在家里排行老二，又是個大豁牙。她弟弟叫“黑印度”，大名緣于她的臉很黑，其實人與印度八竿子也打不著。《一匹馬兩個人》的主人翁，那一匹馬當然無名無姓，那兩個人的“姓名”則只是“老頭”、“老太婆”。《夜行船》的主人公本來叫李志遠，卻沒人知道，被大家叫做“小泥豬”。

　　《微風入林》所有作品都沒有寫什么驚天動地的大事，除了兩個罪人做的事有點“大”之外，其他人做的無非是做飯、守麥子、清理垃圾、賣豆腐、打針、賣煨鴨子、放牛、接生、采漿果……作者寫的就是這些“庸常”人物做著“庸常”的事情，演繹著“庸常”的人生。她為什么寫這些“庸常”?因為她認為生活的常態并不是洪鐘大呂的，因此她追求的美不是雄渾，不是粗獷，不是蕩逸，不是怪異，不是超拔，而是樸素。作者就是要樸素地表現“庸常”之美，讓我們有機會盡情品味平常日子所浸潤著的人世間的酸甜苦辣。

　　《微風入林》的創作風格也是樸素的。遲子建說蘇童的小說沒有濃墨重彩，其實她自己的小說也是淡淡的，也沒有濃墨重彩。“風把屋檐下已經干枯了的艾蒿吹下來了。它從窗前劃過，就像一條靈巧的腿，輕快地跳過一格一格的窗欞。”這是小說集《微風入林》第一篇《花瓣飯》打頭的兩句話。讀著遲子建的《微風入林》，讀者就覺得她的語言就像“把屋檐下已經干枯了的艾蒿吹下來”的那股樸素的風，它從我們眼睛的“窗前”劃過，“就像一條靈巧的腿，輕快地跳過”我們一格一格心的窗欞。再比如《霧月牛欄》的結尾兩段：“卷耳試探著動了動蹄子，又驀然縮回了頭。寶墜這才想起卷耳生于霧月，從未見過太陽，陽光咄咄逼人的亮色嚇著它了。寶墜便快步跨過門檻，在院子里踏踏實實地走給卷耳看，并且向它招手。卷耳溫情地回應一聲，然后怯生生地跟到院子。”“卷耳縮著身子，每走一步就要垂一下頭，仿佛在看它的蹄子是否把陽光給踩暗淡了。”這些話，掃除了膩粉，褪卻了紅衣，沒有一個華麗的辭藻，沒有一個生僻的字眼，非常自然樸實，是真正的淡妝，清水出芙蓉的自然與美麗。

　　但是，遲子建作品的樸素風格絕不是單薄和蒼白的;而是一種詩意的、純凈的、浪漫的和深刻的樸素。

　　作者不僅欣賞庸常的人們，而且對植物、動物有著一股不同尋常的尊重和熱愛。作者說過：我對人生最初的認識，完全是從自然界的一些變化而感悟來的。在喧嘩而浮躁的人世間，能夠時常憶起它們(動物)，內心會有一種異常溫暖的感覺。我還對童年時所領略到的那種奇異的風景情有獨鐘……它們進入我的小說，會使我在寫作時洋溢著充沛的激情。我甚至覺得，這些風景比人物更有感情和光彩，它們出現在我的筆端，仿佛不是一個個漢字在次第呈現，而是一群在大森林中歌唱的夜鶯。它們本身就是藝術。所以被大自然感動了的作者在短篇小說中也用了不少筆墨來寫動物和植物，這些描寫昭示著主題，暗示著情節，渲染著人物性格，與其融為一體。《花瓣飯》中的“那些義無反顧撞向墻角的風，由于被碰了頭，覺得沒了面子，便不再回頭，干脆忍氣吞聲的自消自散了。” 在作者筆下，大自然的一切都是靈性的，人性化的，它們有思想，有情感，有性格，會說話，作品因此充滿著詩情畫意，有種透明的感覺，煥發著樸素的詩意，散發著樸素的浪漫。

　　周立波這樣稱贊過魯彥：“魯彥的文章風格很樸素。他于自己描寫的對象都十分熟悉。各種人物，甚至于動物的心理和行動，都寫得很逼真而且很深刻。”周立波這些話，完全適用于遲子建。但尤其重要的是《微風入林》的篇篇作品無一不充滿作者對人世間生死情愛的觀照，表現作者悲天憫人的情懷，“以一種超常的執著關注著人性溫暖或者說濕潤的那一部分”(蘇童)。無論是對庸常的小老百姓，還是對傻子，還是對動物和植物，都體現作者對于生命的尊重和熱愛，作者對生活本身充滿敬意。《霧月牛欄》中有些弱智的寶墜不但沒有被歧視，而且成了作者寄托美好情感的對象;“嬰牛”卷耳更是成為有與人類同樣情感和尊嚴的生命。這種感情是內在的，是本色的，充滿著人性美。尊重、熱愛生命，不論生命的高低貴賤，這種情感樸素，但深刻。寶墜和卷耳乃是這種內在的本色的美的外化。樸素之美就是一種內在的本色的美。古羅馬哲學家朗吉努斯說過：“美的文詞就是思想的光輝。”作者希望能夠從一些簡單的事物中看出深刻來，同時又能夠把依稀貌似深刻的事物給看破，保持生活和文學上的率真之氣、自由之氣。只有這樣，作品才會散發出精神光輝，才會成為真正的優秀作品。

　　唐詩有云：“虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。”遲子建的《微風入林》擯棄脂粉，“淡掃蛾眉”，表現出自己的天生麗質，用自己的樸素之美“朝至尊”——讀者。清醒而高明的作者說過：如果我的書能讓我的讀者在庸碌的生活中獲得一些心靈的安慰，那將是我最大的快樂了。同樣，讀者在庸常生活中如果能從作家的作品中獲得心靈的安慰，這必然是讀者最大的快樂。

　　拓展：遲子建簡單介紹

　　遲子建，女，中國作家協會第八屆主席團成員，黑龍江省作家協會主席，一級作家。1983年開始寫作，至今已發表以小說為主的文學作品五百余萬字，出版四十余部單行本。主要作品有：長篇小說《偽滿洲國》《額爾古納河右岸》，小說集《逝川》《霧月牛欄》《清水洗塵》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》等。出版有《遲子建文集》四卷和三卷的《遲子建作品精華》。

　　所獲榮譽：《霧月牛欄》曾獲得第一屆魯迅文學獎、《清水洗塵》獲第二屆魯迅文學獎，小說《世界上所有的夜晚》獲第四屆魯迅文學獎(20042006年)全國優秀中篇小說獎。《額爾古納河右岸》獲第七屆茅盾文學獎。澳大利亞懸念句子獎等多種文學獎項，作品有英、法、日、意大利文等海外譯本。

　　遲子建是當今文壇一顆耀眼的明星，她是唯一一位三次獲得魯迅文學獎、兩次獲得冰心散文獎、一次莊重文文學獎、一次澳大利亞懸念句子文學獎、一次茅盾文學獎的作家。在所有這些獎項中，包括了散文獎、中短篇小說獎、長篇小說獎等。

　　人物經歷

　　1981年，進入大興安嶺師范學校中文專業學習。

　　1983年，開始寫作。

　　1984年，在黑龍江省塔河縣第二中學擔任教師；同年，畢業于大興安嶺師范學校，后就讀于西北大學中文系作家班。

　　1985年，在大興安嶺師范學校擔任教師。

　　1987年，進入北京師范大學與魯迅文學院合辦的研究生院學習。

　　1990年，畢業后到黑龍江省作家協會工作。

　　1990年底，到日本訪問，有感于偽滿洲國的歷史，回國后，開始創作長篇小說《偽滿洲國》，試圖還原偽滿時期底層社會的生活圖景。

　　1991年，擔任黑龍江省作家協會兼職副主席、專業作家；同年，出版長篇小說《茫茫前程》。

　　1993年，憑短篇小說《霧月牛欄》獲得第六屆莊重文文學獎。