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小說《長恨歌》賞析
引言：一個女人四十年的情與愛，被一支細膩的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。小編分享了一篇小說《長恨歌》的賞析，大家可以大概來了解一下王安憶筆下的王琦瑤四十年愛恨情仇。
《長恨歌》：四十歲女人的恨愛情歌
剛剛看完了王安憶的長篇小說——《長恨歌》，就像是在腦海里拍攝完一部文藝長片，這里頭的滋味，百般涌上心頭。
它描述的是40年代的一位上海小姐。她處于燈紅酒綠的繁華舊上海中，經(jīng)歷了人生該有的波瀾，從一個時代走向另一個時代。她是上海的精靈，是美的使臣，她叫王琦瑤。
王琦瑤本是中產(chǎn)資級家庭的一位閨女吧，她熱愛唱歌，哼著周旋的《四季調》，處在上海的一處弄堂里。她算不上是校園的才女，卻有著家常養(yǎng)眼的好看。這美，不是遠距離的美，而是近在咫尺的美。
因一次與好友到片廠去參觀，王琦瑤他一步一步的走向上流社會。因導演的介紹，攝影愛好者程先生為他影了一輯照片，這照片，滲透著女人動靜中的嫵媚。王琦瑤身上所散發(fā)的味道，是女人的韻味。她的一張玉照刊登在上海周刊上，名為《滬上淑媛》。這小有名氣的中學女生，便在眾人的推舉喧嘩中選上了上海小姐。她以凈素取勝，在二十朵紅花中脫穎而出，她是三小姐，上海小姐的季軍。
可她是苦命的鴛，一生總是錯過愛情。
在她還是三小姐的時候，遇上軍官李主任。于是，18歲的王琦瑤成了40多歲的李主任的閨中情人，住在與世隔絕豪華又凄清的愛麗絲公寓里。每天與寂寞為伴，做著最孤獨的等待。在這小小的公寓，就這樣一寸一寸的吸取了陽光，擄走了一個女人如水般的年華。
只能說，奢侈的生活維持不了多久吧。數(shù)月未回的李主任在硝煙中罹難了，這王琦瑤，便成了一名不是寡婦的寡婦。
在上流社會中隕落的紅星，在一陣鄔橋鎮(zhèn)的留連之后，又回到了她土生土長的舊上海。這是上海的角落，是搖搖欲墜的“平安里”。王琦瑤成了一名打針護士，卻認識了毛毛娘舅康明遜。
這本是不應該的戀情，作為“不正經(jīng)”的女人，王琦瑤自知不能卻仍是陷入這段情。這段情，耗了她多少的情感，卻意外的懷上了孩子。
這時王琦瑤還和另一個男人糾纏不清，那便是俄國人薩沙。薩沙對女人了如指掌，卻被王琦瑤坑了一回。她把孩子說成是薩沙的了，這怯懦的俄國男人，還是逃了。
苦命的王琦瑤養(yǎng)了個不順心的女兒薇薇，當然她的薇薇并沒有母親容貌的驚嘆。她是潮流的追隨者，執(zhí)拗地對待不易老的母親。她只知道大把大把的花母親的錢，卻從來不想這錢是從哪里擠出來。還好這女兒最終得到了幸福，隨丈夫去了美國。
40歲的王琦瑤風韻猶存。她有著一幫青春無限的年輕朋友，還收著一個曖昧不清的小情人。王琦瑤就是命不好，每一個男人都離她而去。
王琦瑤是片場中銀幕上的女星，最終只能死于非命。她是粉紅色的，就連死，也死得那般風塵……
王琦瑤還是時尚的領路人。她善于抓住時尚，把握時尚。她清楚地了解流行這東西的輪回，她能輕松熟練地將舊款的衣服改成大街上時尚里的獨一無二。王琦瑤，是個女人中的女人。
王琦瑤一生沒有走進婚姻，卻有作為妻子和母親的經(jīng)歷;王琦瑤有輝煌的命運，卻有時代變故的唏噓;王琦瑤邂逅的四段愛情，卻只能稱得上是糾葛。
這如蝶一般華麗的人生，也如花一樣短暫凄苦的人生，是王琦瑤的人生。對于一個舊上海的女人，是幸還是不幸?
《長恨歌》：觸目驚心的當代文藝小說
總的來說，《長恨歌》算是一部觸目驚心的當代文藝小說吧。這情節(jié)里處處顯現(xiàn)的是生活，雖然距離我們有半個多世紀，卻無不洋溢著逼真。這故事的情節(jié)，是以王琦瑤為主線，引出了許許多多過客般的附線。
故事的情節(jié)是對舊上海的反映，有弄堂，有流言，有閨閣，有鄔橋。它既是寫一個女人的一生，也是寫40年代到80年代上海的一生。這本書是家常里的一點離奇，也是離奇里的一點家常。似乎處處都有值得寫，值得看的地方。
可以說，這書是寫得貼心的，寫得慰貼的。貼心里有一分理解，慰貼里有一分震撼。
而鴿子，在作者的書中，是見證了時代變遷和人性變化的唯一的證人。它們目睹了這上海弄堂、街道、舞廳里的一切，包括私情，聚會，謀殺……
不過呢，這本書在情節(jié)的安排上有些不合理。前面四節(jié)寫的都是些鋪墊的景物，人物，直到第5節(jié)才出現(xiàn)主人翁 ，讓讀者會有讀不下去的意味。而中間由于高潮太多，繁華太多，使后部分平淡安寧生活顯得寂寥和沉悶。
《長恨歌》：沒有意思女性的嬌柔與孱弱
乍看這名字，都理所當然地認為這作者是位先生，看了幾節(jié)之后，覺得這位先生的筆觸描寫的細節(jié)太多，多得不像一位先生應有的細膩。這景寫得太細太富感性，也不像是文人書生如徐志摩般的詩意。
后經(jīng)朋友提醒，才知道這位“王安憶先生”原是位女士。大嘆!驚嘆!
若是作為一名女作家，文筆細膩細節(jié)豐富更不必說，刻著文字里卻竟沒有意思女性的嬌柔與孱弱，諸如那些華麗，文采富麗堂皇的文筆也沒有。語言大器得就像一位先生。
樸實而多彩豐富，感性而理智。似乎每一句描寫都是客觀的，每一個字詞都是隨意的，每一份情感都是鮮活靈感迸發(fā)的。所以這文字，讓我印象深刻，同時頗為欣賞。
下面是一段摘抄：
“這城市里最深藏不露的罪與罰，禍與福，都瞞不過它們的眼睛。當天空有鴿群驚飛而起，盤旋不去的時候，就是罪罰禍福發(fā)生的時候。猝然望去就像是太陽下驟然聚起的雨云，還有太陽里的斑點，在這水泥世界的壑裥縐里，嵌著多少不忍卒睹的情和景�？床灰娋涂床灰姲�，鴿群卻是躲也躲不了的。它們的眼睛，全是被這情景震驚的神色，有淚流不出的樣子。”
同時，王安憶寫文章總是會用許多許多連在一起的比喻來詮釋同一種事物，就像是要把這些喻體中所有的相似點都據(jù)為己有似的。似乎神不知鬼不覺的字里行間便竄出一排比喻。
《長恨歌》：我眼中的舊上海
從這本書中，我們可以了解到許多關于舊上海的情況。從王琦瑤命運的變遷看到上海在時代中的變遷。
40年代的上海也就是王琦瑤被評為“三小姐”的那個時代的上海了，四處蠢蠢欲動。蠢蠢欲動的是人心，漸漸地吸引了些許外來的新東西，變得大都市化起來了。這里面的燈紅酒綠，這里面的繁華奢侈，是濃墨重彩的。雜志剛成為時興，雜志上的人物便成了小名人。
“上海小姐”的競選見的也是人觀念的變化。守舊似乎已被遺棄，新世界里到處生機勃勃。吸引人的東西太多，新鮮的事物太多，弄得人人都想去嘗試。這40年代的上海，剛剛對美有了新的審視。它們認為美的東西就要公諸于世，讓大家一同分享。于是那交際花呀的也就多了起來。
40年代的上海，是絲毫美都無法掩飾的上海。這是繁華中心的上海。
五六十年代的上海，是停滯在舊上海的陰霾下的上海，也是悄悄向前行走的上海。五六七十年代的上海，似乎有些偃旗息鼓。
接著便是80年代的上海，是薇薇時代的上海。這時候的上海，與國際開始接軌了。大街小巷的潮流，還有賭錢炒股的詐騙，都顯得那么明目張膽。80年代的上海，是接近新時代的上海。
這上海的歷史很長，很長，這上海的經(jīng)歷很多，很多，這上海的發(fā)展很快，很快。鴿子們一代接一代不斷的繁衍，只有它們是不變的。
這一本《長恨歌》，也就暫時告一段落了。只有寫了這些該寫的東西，才覺得自己對得起這本書。
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