邊城色彩語言特色分析

時間：2023-07-03 21:50:34 邊城我要投稿

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邊城色彩語言特色分析

　　《邊城》在詞語運用上，力求質樸自然的同時又極富于靈活多變。語言風格是作家在創作作品時個人采取的組織語言的手法，就是作家所特有和慣用的選詞造句的方法，而選詞造句方法則要根據思想內容的本身的要求。下面是小編為大家整理的邊城色彩語言特色分析作文，僅供參考，歡迎大家閱讀。

邊城色彩語言特色分析

　　《邊城》作于1934年，是沈從文“湘西系列小說”中的名篇。表現了作者故鄉湘西古老、純樸的民風和自然、和諧、美好的人性。小說在藝術上最突出的特色是散文化的筆法的成功運用，在藝術風格上注重靈動的色彩美，新穎靈活的變異美，富于地域色彩美感的辭格——比喻、排比。沈從文先生以優美、清新、自然的文筆，精心描繪了一幅湘西風俗畫，閃耀著一種悠久的，民族品德的光。《邊城》散發著清新、質樸、濃郁、自然的泥土氣息，小說使用的高超的語言，形成了獨特的“沈從文體”的基礎。

　　一、靈活的色彩美

　　一幅優美的風景畫，除了它的精巧構圖外，色彩是絕對不可忽視的。印象派大師尚有句名言：“色彩是生物學的，我想說，只有它，使萬物生氣勃勃。”[1]沈從文在描繪湘西地區的風光時，就十分注重色彩的調整，以他那生花的秒筆，采擷了豐繁的色彩詞，把故事發生的自然環境逼真地呈現于讀者的眼前：白河下游到辰州與沅水匯流處，便略顯渾濁，有出山泉水的意思，若溯流而上，則三丈五丈的深潭皆清澈見底。深潭為白日所映照，河底小小白石子，有花紋的瑪瑙石子，全看得明明白白。水中游魚來去，全浮在空氣里。兩岸多高山，山中多可以造紙的細竹，常年作深翠顏色，逼人眼淚，近水人家多在桃花杏花里，春天時只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必有沽酒，夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目，黃的泥墻，烏黑的瓦，位置永遠那么妥貼，且與四周環境極其調和，使人迎面得到的印象實在非常愉快。

　　在這幅清麗的自然的風景畫面上，作者僅淡淡的幾筆便涂上了一層清澈明浄的水的色彩。色彩理論認為，在一定意義上說，色彩是有生氣的，是屬于感情方面的，它可以表達寄托作者的感情，不同的色彩可以引起不同的心理反應。凡是有特色的作家都有他自己喜歡的色調。沈從文曾說：“水和我的生命不可分，教育不可分，作品傾向不可分。”正因如此，他的作品飽蘸濃烈的感情|色彩，把湘西的山山水水描畫的如水明麗、如水清澈、如水柔美。山間的河水映襯兩岸高山上常年“深翠”的細竹，給人創造了一種優美、清新、恬淡、寧靜的自然環境。為了力避畫面單調呆板又著上不同的季節的變化色彩，春天那充滿無限生機的嬌艷的“桃杏花”，夏日那散發著湘西人生活氣息的“紫花布衣褲”秋冬時點綴上“黃墻”“黑瓦”的農舍，組成了一組山鄉色彩的彌漫著湘西人生活情趣的風俗畫卷。

　　沈從文作品的字里行間處處浸潤著水的晶瑩碧透的色澤。以水為背景，巧妙而自然地涂上青翠的綠色。水與綠色映照給人充滿生機盎然的新鮮感覺，這樣使整個畫面形成了一種清雅、柔和的格調，烘托出生活在山麓水濱的湘西土家人那種淳樸善良的性格特征，流露出作者對他們所寄予的深深的情愛。文學作品的語言要求自然精煉，反對陳詞濫調。沈從文在描繪自然景色時，用筆平淡自然，猶如信手拈來，毫無斧鑿雕琢之痕，如“浮”這個極普通的動詞，繪出了水中游魚怡然自得的神態，以顯出江水之清澈明麗。又以“逼”字把周圍靜態的翠竹寫得栩栩如生，渲染了細竹那婆娑姿態，濃烈的色彩，呈現出山鄉水濱的無限生機，富有天然之趣，給人以深切的感受。”

　　二、新穎靈活的變異美

　　《邊城》在詞語運用上，力求質樸自然的同時又極富于靈活多變。語言風格是作家在創作作品時個人采取的組織語言的手法，就是作家所特有和慣用的選詞造句的方法，而選詞造句方法則要根據思想內容的本身的要求。別林斯基說：“風格是形式和內容的靈活的有機的互相適合，用思想實質本身所要求的那個語句來表達思想上的技巧。”[4]沈從文在《邊城》里所描繪的湘西人民風土人情使用的那些活語言，都是從湘西人民生活的肥田沃土中攫取出來的，一言一語都浸透著湘西的地域色彩。作品中無論是栩栩如生的人物對話，還是敘述，以至于對清新自然的景物描寫，處處都呈現出新穎靈活的變異美。

　　變異是對常規而言，從審美的觀點來看，凡是新的不平常的東西都在人們的想象中引起一種樂趣，因為這種東西可以使心靈感到一種愉快的驚奇，滿足人們的好奇心，給人一種新鮮感，產生一種迷人的魅力。詞語的移用是語言變異的形式之一，為了給人造成一種奇特的感染力，故意讓本來不具有某種用法的詞語，在特殊的語境里臨時改變它們原有的詞性或用法，這種詞語變異的手段可以產生出超乎尋常的獨特含義，收到特殊的修辭效果。

　　詞語移用的形式之一是改變詞性，從語法上講，一個詞，一般都有它所屬詞類的語法特點，有的詞經常兼有兩類以上的特點，稱為兼類詞。沈從文在修辭上，常常根據特定條件的需要，臨時改變某個詞的詞性。例如“是翠翠玩心與愛心相戰爭的結果”，“戰爭”為名詞移用作動詞。以顯露出翠翠內心那種極為矛盾而復雜的心情，“三個節日過去三五十年前如何興奮了這地方人”，“興奮”屬于形容詞臨時移用為動詞，以強調節日給邊地人民帶來的歡樂與幸福。

　　詞語移用的另一種形式是臨時改變詞語的搭配關系。一般地說，不同的詞語之間有其不同的搭配關系，有時為了表情達意的需要，臨時改變某個詞原有的搭配關系，把描寫甲事物的詞語移到描寫乙事物上，使得情景交融，物我一體，給人造成一種新鮮別致、形象含蓄的美感。例“無人過渡時，等著祖父，祖父又不來，便盡只反復溫習這些女孩的神氣”，“溫習”這個動詞，一般常與學過的知識技能等具體事物的名詞搭配，如“溫習功課”作者在此故意改變了它們的搭配關系，使抽象的無形的“神氣”變得具體化、形象化，翠翠內心那種復雜的思想活動反復疊現歷歷在目，增強了形象性。“也同時為一些很神秘的東西弛騁，她那顆小小的心，但一到夜里，卻甜甜的睡眠”，這是臨時改變了詞語所使用的環境，“弛騁”卻用在“小小的心”上，大詞小用，目的在于突出少女剛剛萌動的初戀對自己產生的巨大的刺激，從而增強了新鮮感和幽默感。“甜甜”本來是人的味覺感受，而“睡眠”又是人的生理需要，無所謂甜和苦，本不能與表味覺的詞語搭配，而作者卻有意的將“甜甜”移到睡眠一詞上，是名詞動用，使靜態的、抽象的概念變得生動化、形象化。“翠翠的心被吹軟了”，“吹”是動詞，一般常與具體的有形態的概念相結合，如“吹笛子”、“吹火”等等，這里臨時改變了“吹”的搭配，關系，“把心吹柔軟了”了，更形象地描繪了老船夫所吹的曲子對孫女翠翠內心產生的極大感染力。“祖父眼中也已釀了一汪眼淚”，這里的“釀”是個動詞，專指利用發酵作用制造東西的一種過程，如“釀酒、釀蜜、釀醋”等，這里“釀了一汪眼淚”，使老人說話時那種極度痛苦而復雜的心理活動過程自然的流露出來。“裝成狡猾得神氣笑著”，“狡猾”是帶有貶義的形容詞，這里根據表達的需要，“裝成狡猾”就含有褒義色彩了，它惟肖惟妙地刻畫出老船夫那種不可言狀的狡黠的樣子和掩飾的內心喜悅神態。

　　沈從文語言風格的美還體現在用詞語造句上，即用精煉，句式較短。僅對沈從文“的”字的使用作一下分析，就可見一斑了。“的”在白話文里是一個使用頻率極高的虛詞。但在沈從文的作品里，“的”字的使用頻率極大的低于一般水平。正因為這一點使作品風格古樸。例“這時節他們正過一條小溪，兩岸極高。上一條舊木橋，行人走過時便軋軋作響。傍晚山腰老樹上猴子叫喊。水流汩汩。[15]這樣的描寫沒有一個“的”字的情況，在沈從文《邊城》中是經常可見的，這些句子短峭簡潔，節奏明快，富有單純的美。這種語言風格，與作家的小說題材是十分相稱的。這就給作品中那蒙茸、原始的自然美，穿上了少修飾的樸實的語言外衣，使鄉土氣息鮮明的顯露出來。在敘述方式上，沈從文也吸取著民間故事和歌謠的長處。從詞匯、語法以至語氣，一句敘一句，一句連一句，有如流水式的順暢。娓娓敘來，不繞彎子，畫龍點睛，突出重點，簡明而得其要，經濟又動人。這是沈從文所特有和慣用的選詞造句的手法，是顯著的“沈從文體”小說。

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