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白居易唐詩(shī)鑒賞 楊柳枝詞
楊柳枝詞
白居易
一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，
嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，
盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)?
白居易詩(shī)鑒賞
楊柳枝：唐教坊曲名。歌詞形式就是七言絕句，此題專用于詠柳。關(guān)于這首詩(shī)，當(dāng)時(shí)河南尹盧貞有一首和詩(shī)，并寫了題序說(shuō)：“永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書曾賦詩(shī)，傳入樂(lè)府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價(jià)，非虛言也。”永豐坊為唐代東都洛陽(yáng)坊里名稱。
白居易于武宗會(huì)昌二年(842 )以刑部尚書致仕后寓居洛陽(yáng)，直至?xí)曜?盧貞會(huì)昌四年七月為河南尹(治所在洛陽(yáng))。白詩(shī)寫成到傳至京都，須一段時(shí)間，然后有詔旨下達(dá)洛陽(yáng)，盧貞始作和詩(shī)。據(jù)此推知，白氏此詩(shī)約作于會(huì)昌三年至五年之間。移植永豐柳詔下達(dá)后，他還寫了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩(shī)。唐孟《本事詩(shī)》說(shuō)：“白尚書姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，嘗為詩(shī)曰：‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。’年既高邁，而小蠻方豐艷，因?yàn)闂盍~( 按即詠永豐柳詩(shī))以托意。”并把教坊歌唱此詩(shī)及詔取永豐柳誤為宣宗朝詩(shī)人死后之事。其說(shuō)不可靠。
此詩(shī)前兩句寫柳的風(fēng)姿可愛，后兩句抒發(fā)感慨，是一首詠物言志的七絕。
詩(shī)中寫的是春日的垂柳。最能表現(xiàn)垂柳特色的，莫過(guò)于它的枝條，此詩(shī)亦即于此起筆。首句形象枝條之盛，舞姿之美。“春風(fēng)千萬(wàn)枝”，是說(shuō)春風(fēng)吹拂，千絲萬(wàn)縷的柳枝，隨風(fēng)起舞。一樹就有千萬(wàn)枝，可見柳之繁茂。次句極寫柳枝之秀色奪目，婀娜多姿。春風(fēng)和煦，柳枝綻出細(xì)葉嫩芽，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去一片嫩黃;細(xì)長(zhǎng)的柳枝，隨風(fēng)飄蕩，比絲縷還要柔軟。“金色”、“ 絲”，比喻形象，寫盡早春新柳又嫩又軟之嬌態(tài)。
此句上承春風(fēng)，寫的仍是風(fēng)中情景，風(fēng)中之柳，才更能顯出枝條之軟。句中疊用兩個(gè)“于”字，接連比況，更加突出了“軟”和“嫩”，而且使節(jié)奏輕快流動(dòng)，與詩(shī)中欣喜贊美之情非常協(xié)調(diào)。這兩句把垂柳的勃勃生機(jī)，秀色照人，輕盈裊娜，寫得極生動(dòng)。《唐宋詩(shī)醇》稱此詩(shī)“風(fēng)致翩翩”，頗為肯綮。
這樣美好的一株垂柳，理應(yīng)受到人們的欣賞，為人珍愛;但詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫的卻是它荒涼冷落的處境。詩(shī)于第三句才交代垂柳生長(zhǎng)之地，有意給人以突兀之感，在詩(shī)意轉(zhuǎn)折處加重特寫，以強(qiáng)調(diào)垂柳之不得其地。“西角”為背陽(yáng)陰寒之地，“荒園”表明人跡罕至，生長(zhǎng)在這樣的場(chǎng)所，垂柳再好，又有誰(shuí)來(lái)欣賞呢?只好終日寂寞了。反過(guò)來(lái)說(shuō)，那些不如此柳的俗木凡枝，因?yàn)樯闷涞兀瑓s倍受稱贊，為人愛惜。
詩(shī)人對(duì)垂柳表達(dá)了深深的不平與惋惜。這里的孤寂落寞，同前兩句所寫的動(dòng)人風(fēng)姿，正好形成鮮明的對(duì)比;而對(duì)比越是強(qiáng)烈，越是突出了感嘆的程度。
這首詠物詩(shī)，抒發(fā)了對(duì)永豐柳的痛惜之情，實(shí)際上抒發(fā)對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗、人才埋沒的感慨。白居易生活的時(shí)期，由于朋黨斗爭(zhēng)激烈，不少有才能的人都受到排擠或閑棄。詩(shī)人自己，也為避禍全身，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。此詩(shī)所寫，亦當(dāng)含有詩(shī)人自己的身世感慨在內(nèi)。
此詩(shī)將詠物和寓意熔于一體，不著一絲痕跡。全詩(shī)明白曉暢，有如民歌，加之描寫生動(dòng)傳神，當(dāng)時(shí)就“ 遍流京都”。后來(lái)蘇軾作《洞仙歌》詞詠柳，有“ 永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見金絲弄晴晝”之句，化用此詩(shī)，讀來(lái)仍然令人有無(wú)限低回之感，足見其藝術(shù)力量感人至深了。
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