《女冠子·四月十七》鑒賞

《女冠子·四月十七》鑒賞1

　　四月十七日，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。 不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

　　昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。 半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。

　　【翻譯】

　　昨天深夜里，我清楚的記得自己夢見了你。和你說了許久的話，發(fā)現(xiàn)你依舊還是那么美麗，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。

　　害羞又歡喜的樣子，想走卻又依依不舍。等到一覺醒來才驚覺只是夢一場，不禁悲從中來。

　　【簡析】

　　四月十七，看似質(zhì)率，漫不經(jīng)意，但卻是心底深處爆發(fā)出來的真情，是這位少女魂牽夢縈的難忘時刻。所以說得這么鄭重。"忍淚佯低面"二句，回憶別時的情態(tài)。"佯"字"半"字，把少女的嬌怯心情、天真意態(tài)，維妙維肖地刻畫了出來。

　　下片緊承上文的"忍淚"、"含羞"，言"淚"雖勉強忍住了，而"魂"卻早已斷了，人雖難相隨，而夢卻永遠伴隨你了。由表面的情態(tài)轉(zhuǎn)到內(nèi)心的活動，感情更加細膩，心曲更加委婉。這種真情癡心，除了天邊那輪皓月，誰能夠理解呢？因此，她要引月為平生知已了。

　　【鑒賞】

　　上片憶與郎君相別.四月十七,正式去年今日.連用記載日期的二句,在整個詞史上少見.似乎是脫口而出,有似乎是沉醉之中的'驚呼.正是二字用得傳神，表現(xiàn)出記憶之深，讓人如聞其聲。究竟是什么讓這個少女 如此的癡迷呢?別君時非常直接地點明原因.原來是與郎君分別了.癡迷,沉醉于苦苦的相思忘了時間的飛逝,忘了四季的輪回,忘了身在何處.好象是在一覺醒來,忽然發(fā)現(xiàn),別離已一年,相思也一年了.然而,這一年似快又慢,快是指別離太快,相聚太短,慢是蘊涵了無數(shù)煎熬,無數(shù)牽掛.忍淚佯低面,含羞半斂眉佯是掩飾,但不是故意做作,是基于感情的真摯.害怕郎君發(fā)現(xiàn)臉上的淚水,而牽掛,擔(dān)心,而假裝低頭,含羞是別時有千言萬語卻有無從說起,欲說還休,難于啟齒.這兩句通過白描手法,生動地再現(xiàn)了送別時女子玲瓏剔透的面部表情,細膩真實的心理活動.

　　下片抒別后眷念.不知魂已斷,是過片。魂斷即魂銷,江淹別賦云:黯然消魂者,唯別而已緊扣上片別君時,承上;只好空有夢相隨,啟下.過渡自然,不留痕跡.不知故作糊涂,實指知,但比知更深更悲.知是當(dāng)時,是如今,還是這一年?卻又不知.事實上,三者已融于一起,無從分別,也無需分別.君去人不隨,也不能隨,只好夢相隨.日有所思,夜有所夢但這里的夢是凄苦的,是在無法選擇的前提下,不得不選擇聊以慰藉的方式,可見相思之深,相思之苦.之無奈.’除卻天邊月,無人知.天邊月與首句四月十七在時間上相應(yīng)。無人知即是不知，重復(fù)上文，加強凄苦。魂銷夢斷都無法派遣相思之苦,那就只有對月傾訴了,這是古人常用的寄托方式,沒有人知道,但明月知道,不僅知,還理解,更會把這一切記住,作為見證.在少女的心目中，月竟成了她在人間的唯一知己，這是多么無奈的選擇啊，更見其孤獨，寂寞。況且明月的知，本是子虛烏有。寄托相思，相思卻更濃，排遣相思，相思卻更深。真是欲哭無淚，欲罷不能。少女受相思折磨，為相思煎熬，楚楚動人，愈發(fā)憔悴的形象躍然紙上 ，讓人為之流淚。

《女冠子·四月十七》鑒賞2

　　四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。

　　不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

　　譯文/注釋

　　譯文

　　昨天深夜里，我清楚的記得自己夢見了你。和你說了許久的話，發(fā)現(xiàn)你依舊還是那么美麗，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。

　　害羞又歡喜的樣子，想走卻又依依不舍。等到一覺醒來才驚覺只是夢一場，不禁悲從中來。

　　注釋

　　⑴佯（yáng羊）低面：假裝著低下臉。

　　⑵斂眉：皺眉頭。斂（liǎn臉）：蹙。

　　全文賞析

　　這首詞在《草堂詩余別集》中題作《閨情》，寫女子追憶與情人的相別以及別后相思，抒發(fā)了閨中少女的相思之情。詞句質(zhì)樸率真，哀惋動人，是歷來廣為傳誦的名篇。上片憶與郎君相別。“四月十七，正式去年今日。”連用記載日期的二句，在整個詞史上少見。似乎是脫口而出，有似乎是沉醉之中的'驚呼。“正是”二字用得傳神，表現(xiàn)出記憶之深，讓人如聞其聲。“別君時”非常直接地點明讓這個少女如此癡迷的原因。原來是與郎君分別了，癡迷、沉醉于苦苦的相思忘了時間的飛逝，忘了四季的輪回，忘了身在何處。好像是在一覺醒來，忽然發(fā)現(xiàn)，別離已一年，相思也一年了。然而，這一年似快又慢，快是指別離太快，相聚太短，慢是蘊涵了無數(shù)煎熬，無數(shù)牽掛。“忍淚佯低面，含羞半斂眉。”“佯”是掩飾，但不是故意做作，是基于感情的真摯。害怕郎君發(fā)現(xiàn)臉上的淚水，而牽掛、擔(dān)心，而假裝低頭；“含羞”是別時有千言萬語卻有無從說起，欲說還休，難于啟齒。這兩句通過白描手法，生動地再現(xiàn)了送別時女子玲瓏剔透的面部表情，細膩真實的心理活動。

　　下片抒別后眷念。“不知魂已斷”，是過片。“魂斷”即“魂銷”，江淹《別賦》云：“黯然消魂者，唯別而已。”緊扣上片“別君時”，承上；只好“空有夢相隨”，啟下，過渡自然，不留痕跡。“不知”故作糊涂，實指知，但比知更深更悲。知是當(dāng)時，是如今，還是這一年，卻又不知。事實上，三者已融于一起，無從分別，也無需分別。君去人不隨，也不能隨，只好夢相隨。日有所思，夜有所夢，但這里的夢是凄苦的，是在無法選擇的前提下，不得不選擇聊以慰藉的方式，可見相思之深，相思之苦，相思之無奈。“除卻天邊月，無人知。”“天邊月”與首句“四月十七”在時間上相應(yīng)。“無人知”即是不知，重復(fù)上文，加強凄苦。魂銷夢斷都無法派遣相思之苦，那就只有對月傾訴了，這是古人常用的寄托方式，沒有人知道，但明月知道，不僅知，還理解，更會把這一切記住，作為見證。在少女的心目中，月竟成了她在人間的唯一知己，這是十分無奈的選擇，更見其孤獨，寂寞。況且明月的“知“，本是子虛烏有。寄托相思，相思卻更濃，排遣相思，相思卻更深。真是欲哭無淚，欲罷不能。少女受相思折磨，為相思煎熬，楚楚動人，愈發(fā)憔悴的形象躍然紙上，讓人為之流淚。

　　這首詞也可以看成是男子的回憶。劉永濟先生《唐五代兩宋詞簡析》評道：“此二首（包括后一首《女冠子·昨夜夜半》）乃追念其寵姬之詞。前首是回憶臨別時情事，后首則夢中相見之情事也。明言‘四月十七’者，姬人被奪之日，不能忘也。”

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