春曉的原文及賞析

時間：2023-11-14 10:39:44 好文我要投稿

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春曉的原文及賞析

春曉的原文及賞析1

　　唐代：孟浩然

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　譯文及注釋

　　譯文春日里貪睡不知不覺天已破曉，攪亂我酣眠的是那啁啾的小鳥。昨天夜里風(fēng)聲雨聲一直不斷，那嬌美的春花不知被吹落了多少？注釋①曉：天剛亮的時候，春曉：春天的早晨。②不覺曉：不知不覺天就亮了。③啼鳥：鳥的啼叫聲。④知多少：不知有多少。...

　　譯文

　　春日里貪睡不知不覺天已破曉，攪亂我酣眠的是那啁啾的小鳥。

　　昨天夜里風(fēng)聲雨聲一直不斷，那嬌美的春花不知被吹落了多少？

　　注釋

　　①曉：天剛亮的時候，春曉：春天的`早晨。

　　②不覺曉：不知不覺天就亮了。

　　③啼鳥：鳥的啼叫聲。

　　④知多少：不知有多少。▲

春曉的原文及賞析2

　　春曉

　　半欲天明半未明，醉聞花氣睡聞鶯。

　　猧兒撼起鐘聲動，二十年前曉寺情。

　　翻譯

　　夜已過半，但天將亮未亮，在醉夢溫柔鄉(xiāng)中，卻花氣馥郁、鶯啼嬌囀，纏綿悱惻令人難舍。

　　黃色小犬撼動寺鐘，劃破寂靜的夜空，令人不禁想起二十年前的一個黎明在普救寺中發(fā)生的情事。

　　注釋

　　春曉：一作“春晚”，似作為《鶯鶯傳》之張本。

　　花氣：花的香氣。

　　猧：黃色小犬。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩或元和十四年（819）作于虢州。當(dāng)時距元稹初識雙文（即鶯鶯）已經(jīng)過去整整二十年了，但由于天欲明未明、人半夢半醒之際的“鐘聲”，契合了當(dāng)年的特定情境，便立即引動那“二十年前曉寺情”，使得懷念和悵惘交織，心潮起伏，久久不平靜，因作此詩。

　　賞析

　　《鶯鶯傳》中有鶯鶯復(fù)張生信，文詞并茂，早已膾炙人口，卻將元稹先贈鶯鶯之詩略而未錄。文中只略稱：“明年文戰(zhàn)不勝，遂止于京因貽書于崔，以廣其意。”而此詩被大多學(xué)者視為《鶯鶯傳》之張本。

　　首句“半欲天明半未明”，寫兩情如膠似漆，不料卻又天將拂曉，幽期密約恨短；次句“醉聞花氣睡聞鶯”，寫醉夢溫柔鄉(xiāng)，花氣馥郁，鶯啼嬌囀，纏綿悱惻難舍。“醉聞”句互文連屬，猶言醉而臥，聞到花香，聽見鶯啼，妙語雙關(guān)。

　　第三句“兒撼起鐘聲動”，寫的是黃色小犬撼動寺鐘，劃破寂靜的夜空；結(jié)句“二十年前曉寺情的“寺”，正是《鶯鶯傳》中所謂：“張生游于蒲，蒲之東十馀里，有僧舍曰‘普救寺’。”為張生寓居所在。“曉寺情”正是詩的.前三句所敘的情與事。同時也合于《鶯鶯傳》敘張生、崔鶯鶯合歡之詞，即“有頃，寺鐘鳴，天將曉，紅娘促去……及明，睹妝在肩，香在衣。”二十年前山寺如約幽期那銷魂的春日拂曉，令人難忘。此結(jié)尾含蘊深長。

　　陳寅恪先生說，明乎此，則知《春曉》所寫一段難忘的戀情，實即詩人元稹與雙文（即鶯鶯）繾綣之情。說這首詩是《鶯鶯傳》之張本，實不過分。結(jié)句“曉寺情”又照應(yīng)題目，渲染題旨，含蓄深蘊，耐人尋味。無論是內(nèi)容與形式、體裁與風(fēng)格，都達(dá)到了和諧與統(tǒng)一。

春曉的原文及賞析3

　　春曉

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？

　　「注釋」

　　①春曉：春天的清晨。曉，指天剛亮的時候。

　　②不覺曉：不知不覺，沒有察覺到早晨的來到。

　　③聞啼鳥：聽到小鳥的鳴叫聲；聞，聽到；啼，鳴叫。

　　④夜來：夜里。

　　「譯文」

　　春日酣夢不知不覺到了早晨，

　　到處都是鳥兒明快的啼叫聲。

　　想起夜里的那陣陣風(fēng)雨聲，

　　感嘆不知多少花兒零落在庭院。

　　賞析一：

　　孟浩然《春曉》

　　這首詩是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優(yōu)美。詩人抓住春天的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯(lián)想，生動地表達(dá)了詩人對春天的熱愛和憐惜之情。

　　此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來后瞬間的聽覺感受和聯(lián)想，捕捉典型的春天氣息，表達(dá)自己喜愛春天和憐惜春光的情感。詩的前兩句寫詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴。詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現(xiàn)充滿活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的贊美。正是這可愛的春曉景象，使詩人很自然地轉(zhuǎn)入詩的第三、四句的聯(lián)想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風(fēng)雨聲，現(xiàn)在庭院里盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯(lián)系詩的前兩句，夜里這一陣風(fēng)雨不是疾風(fēng)暴雨，而當(dāng)是輕風(fēng)細(xì)雨，它把詩人送入香甜的夢鄉(xiāng)，把清晨清洗得更加明麗，并不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含著詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。

　　這首詩之所以深受人們喜愛，除了語言明白曉暢、音調(diào)瑯瑯上口之外，還在于它貼近生活，情景交融，意味雋永。

　　賞析二：

　　《春曉》這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反復(fù)讀之，便覺詩中別有天地。它的藝術(shù)魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術(shù)手法，而在于它的韻味。整首詩的風(fēng)格就象行云流水一樣平易自然，然而悠遠(yuǎn)深厚，獨臻妙境。千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩里，蘊涵著開掘不完的藝術(shù)寶藏。

　　自然而無韻致，則流于淺薄；若無起伏，便失之平直。《春曉》既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩味醇永。詩人要表現(xiàn)他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，“迎風(fēng)戶半開”，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折。

　　“情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀。”（張戒《歲寒堂詩話》引）寫情，詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進(jìn)行描寫。這片段，正是詩人思想活動的.啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發(fā)展的最富于生發(fā)性的頃刻。詩人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了。

　　寫景，他又只選取了春天的一個側(cè)面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，詩人都不去寫。他只是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那處處啼鳥，那瀟瀟風(fēng)雨。鳥聲婉轉(zhuǎn)，悅耳動聽，是美的。加上“處處”二字，啁啾起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，就更使人有置身山陰道上，應(yīng)接不暇之感。春風(fēng)春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。這些都只是詩人在室內(nèi)的耳聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無邊春色，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美好景象。這些景物是活潑跳躍的，生機(jī)勃勃的。它寫出了詩人的感受，表現(xiàn)了詩人內(nèi)心的喜悅和對大自然的熱愛。

　　宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，是古今傳誦的名句。其實，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi)；孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎？

　　施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。”（《峴傭說詩》）這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，寫春睡的香甜；也流露著對朝陽明媚的喜愛；次句即景，寫悅耳的春聲，也交代了醒來的原因；三句轉(zhuǎn)為寫回憶，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔(dān)憂。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。

　　《春曉》的語言平易淺近，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就象是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩篇，是天籟。

春曉的原文及賞析4

　　春曉

　　孟浩然

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?

　　【詩文解釋】

　　春天酣睡，醒來時不覺已經(jīng)天亮了，處處都可以聽到悅耳動聽的鳥的.鳴叫聲。夜里沙沙的風(fēng)聲雨聲，不知花兒吹落了多少。

　　【詞語解釋】

　　曉：早晨，天亮。

　　聞：聽見。

　　啼鳥：鳥鳴。

　　【詩文賞析】

　　詩人從聽覺的角度描繪了雨后春天早晨的景色，表現(xiàn)了春天里詩人內(nèi)心的喜悅和對大自然的熱愛。春天在詩人的筆下是活靈活現(xiàn)生機(jī)勃勃的。這首詩看似平淡無奇，卻韻味無窮，全詩行文如流水，自然平易，內(nèi)蘊深厚。

春曉的原文及賞析5

　　春曉原文：

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　譯文

　　春日里貪睡不知不覺天已破曉，攪亂我酣眠的是那啁啾的小鳥。昨天夜里風(fēng)聲雨聲一直不斷，那嬌美的春花不知被吹落了多少？

　　注釋

　　①曉：天剛亮的時候，春曉：春天的早晨。②不覺曉：不知不覺天就亮了。③啼鳥：鳥的啼叫聲。④知多少：不知有多少。

　　春曉賞析

　　《春曉》是一首惜春詩，看似極為口語化，卻既有悠美的韻致，行文又跌宕起伏。作者以“不知——知；知——不知”的句式，將春天的.景物展現(xiàn)給讀者。不知清晨，但是卻知道報曉的鳥兒鳴叫；知道春風(fēng)春雨的光顧，卻不知道落英多少。詩人就是這樣在反復(fù)周折的句式中來描寫大好春光的。全詩以清新活潑、明朗暢曉的語言來描寫春天的秀麗景色，抒發(fā)詩人內(nèi)心萌發(fā)的深厚春意，墨淡而意濃，景美而情切，并且給人留下鳥啼無意，而落花有情的不盡韻味。

春曉的原文及賞析6

　　《春曉》原文

　　唐/孟浩然

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　《春曉》注釋

　　1、曉：早晨，天明，天剛亮的時候。

　　2、聞：聽見。啼鳥：鳥啼，鳥的啼叫聲。

　　3、夜來：昨夜。

　　4、知多少：不知有多少。知：不知，表示推想。

　　《春曉》翻譯

　　春夜酣睡天亮了也不知道，醒來只聽到到處有鳥兒啼叫。想起昨夜里風(fēng)聲緊雨聲瀟瀟，花兒不知道被打落了多少?

　　《春曉》賞析

　　孟浩然是盛唐時期的著名詩人。他以清淡秀麗的詩句，著意描繪自己熟悉的田園和山水，自然明快，給唐代詩壇帶來一股清新的風(fēng)。李白、杜甫等人對他毫不吝惜美譽之辭，李白稱其“高山安可仰，徒此揖清芬”(《贈孟浩然》)，杜甫贊其“復(fù)憶襄陽孟浩然，清詩句句盡堪傳”(《解悶十二首》)。孟浩然的山水詩往往從大處落筆，描繪大自然的廣闊圖景。如“中流見匡阜，勢壓九江雄”(《彭蠡湖中望廬山》)，“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”(《臨洞庭上張丞相》)，“野曠天低樹，江清月近人”(《宿建德江》)等等。但他更善于捕捉生活中的詩意感受，不過是寫一種閑適自得的情趣，并無十分厚重的思想內(nèi)容，然而各種感覺寫得細(xì)膩入微，詩意盎然。

　　文字如行云流水，層遞自然，由境及意渾然一體，極富韻味。

　　以五言擅長的孟浩然的這首《春曉》，正是這樣的一首詩。雖只是短短的五言絕句，沒有華麗的辭藻，也不用任何奇絕的手法，只是淡淡地說來、靜靜地描述，從全詩的字句無須注釋就可見詩句是何等的平易與質(zhì)樸，卻最能體現(xiàn)孟浩然詩“其淡如水，其味彌長”的藝術(shù)特色，也最為歷代人們津津樂道而至今盛傳天下。千百年來，人們傳誦它、探討它、喜愛它、贊美它，從初讀似乎的平淡無奇，越讀越覺得詩中別有天地，越讀越覺得韻味無窮。

　　詩人描寫的是春天。春天萬物萌生，百花齊放，是人們最喜愛的季節(jié)。描寫春天的詩不計其數(shù)，如“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”(唐·賀知章《詠柳》)，“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”(宋·葉紹翁《游園不值》)，“山青花欲燃”(唐·杜甫《絕句二首》)，“萬紫千紅總是春”(宋·朱熹《春日》)等等。但孟浩然在這里既沒有描寫春天那姹紫嫣紅的色彩，也沒有去描寫那迷人、醉人的芬芳，擷取的是自己早晨剛剛蘇醒時那一刻的感受，而且僅僅是從聽覺去感受。這是一個陽光明媚的春晨，平和而安詳，悅耳動聽的鳥啼聲聲入耳，而且是“處處”，即遠(yuǎn)處近處，此起彼伏，此唱彼和，讓人應(yīng)接不暇。不禁又回憶起依然縈繞腦際的昨夜那瀟瀟沙沙、淅淅瀝瀝的春風(fēng)春雨，那滋潤萬物也打落了繁花的“風(fēng)雨聲”。詩人只寫這一點，點到即止。這似乎是不經(jīng)意的寥寥數(shù)字，已讓人感覺到那盎然的春意，仿佛是在如夢似幻、春雨紛紛的夜晚，又仿佛是在春風(fēng)拂面、陽光初照的清晨，春色無邊，萬物萌生，百花綻放，寓意著一個充滿活力、生機(jī)勃勃的世界。詩人只是拈出春天里典型特征的鳥啼和雨聲，沒費哪怕是多一點的筆墨，旨在讓讀者自己去感悟、去想象。結(jié)尾句“花落知多少?”則清晰地透露出詩人熱愛生活、崇尚美好的情懷，少了后來的李商隱式的“無可奈何花落去”的傷感，也沒有宋代女詞人李清照那“綠肥紅瘦”式的傷春和懷春，卻多了幾分的從容與淡定。

　　從首句的春睡的'香甜到喚醒詩人那悅耳的鳥啼，從依然回響耳際那昨夜的風(fēng)雨到清晨詩人對春花的惜愛與惦記，詩人信守拈來，自然流露，沒有半點雕琢。但春曉句說春夜，啼鳥句說春晨，風(fēng)雨句又說春夜，花落句又說春晨;首聯(lián)表現(xiàn)的是詩人的恬靜與安寧，下聯(lián)又寫出詩人內(nèi)心的不平靜……時間的起伏跳躍，陰晴的自然交替，情感的微妙變化，都凝聚在這短短的二十個字之中。

　　詩人愛春惜春、熱愛生活、崇尚自然的情愫從心靈深處涓涓流出，從而讓讀詩的人也與詩人一道陶醉在無邊的春色之中，領(lǐng)悟大自然的真趣與神奇。宋代大詩人陸游曾說“文章本天成，妙手偶得之”，人們稱贊《春曉》是最自然的詩篇，是天籟之聲。

　　《春曉》作者簡介

　　孟浩然(689—740)，襄陽(今屬湖北)人。盛唐田園山水詩的代表人物，與王維齊名，并稱“王孟”。他的詩當(dāng)時就極負(fù)盛名，李白、杜甫等均對其十分推崇。詩風(fēng)平淡自然，意境清新，有很高的藝術(shù)感染力。

春曉的原文及賞析7

　　【詩句】春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　【出處】唐·孟浩然《春曉》

　　【譯文1】晨鳥鳴啁啾，佳夢驚休。春睡醒來遲，紅日已上枝頭，想昨夜，風(fēng)雨瀟瀟，有誰知，花落多少?

　　【譯文2】春睡正酣不覺已經(jīng)拂曉，處處都有鳴聲啁啾的啼鳥。聽到昨夜的風(fēng)聲雨聲，被打傷吹落的花朵不知有多少?

　　【意思1】經(jīng)過一夜風(fēng)雨，詩人一醒來就掛念著花的命運。它描繪了美好而饒有生氣的春天早晨的情景，表達(dá) 了對春芳的珍愛、關(guān)心之情。此詩極其明白曉暢，而又相當(dāng)委婉含蓄。

　　【意思2】

　　春季夜短，不知不覺便睡到了天亮，這時候，室外處處都有鳥兒鳴噪。昨夜陣陣風(fēng)雨，不知道究竟打落了多少花朵。四句詩流露出了一種惜春情緒。

　　【全詩】

　　《春曉》

　　.[唐].孟浩然.

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　【題解】

　　《春曉》這首詩，語淺意濃，自然而極富韻致。詩人選取了春天的一個側(cè)面，從聽覺著筆，寫鳥啼聲、風(fēng)聲、雨聲，以屋中耳聞，引讀者去想象屋外那濃濃的春意，構(gòu)思十分巧妙。首句破題，渲染出春意醉人的情調(diào);次句寫悅耳的春聲，也交代了醒來的'緣由;三句轉(zhuǎn)為回憶;末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。詩意回環(huán)曲折，把一個變化著的春天景色和詩人復(fù)雜的感受，表現(xiàn)得細(xì)致入微、悠遠(yuǎn)深厚。

　　【全鑒賞詩】

　　古詩寫春曉者多矣，如孟浩然此詩可謂清妙而別致。關(guān)鍵在于詩人抓住清早剛剛睡醒的剎那的感受，提供給讀者的主要是聽覺的形象，春鳥的啼聲，和回憶中夜里的風(fēng)雨聲，正如“荷風(fēng)動香氣，竹露滴清響”兩句，可謂找準(zhǔn)了感覺。

　　春天的鳥語花香，微風(fēng)細(xì)雨，是大自然的音樂，和大自然對人的一種撫慰，它們構(gòu)成了一個特殊的審美境界。據(jù)說有人嘗試用帶有雨聲的枕頭，或鳥語啁啾的錄音來治療神經(jīng)衰弱等由文明帶來的病癥，實際上也就是讓病人在啼鳥聲、風(fēng)雨聲中復(fù)返自然，放下精神上的負(fù)擔(dān)，得到心理上的解脫。所以《春曉》一類詩具有永恒的魅力。

　　但詩中表現(xiàn)的是否就是對社會人生漠不關(guān)心的疏淡心情呢?恐未必然，詩中至少含有惜花的意思。“知多少”不是說“管它落了多少”，而是說“不知落了多少”。這種惜花的感情分量很輕，被淹沒在對春意的審美感受之中，所以還算不得感傷。

春曉的原文及賞析8

　　春曉

　　唐孟浩然

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　譯文

　　春日里貪睡不知不覺天就亮了，到處可以聽見小鳥的鳴叫聲。

　　回想昨夜的陣陣風(fēng)雨聲，不知吹落了多少嬌美的春花。

　　注釋

　　曉：天剛亮的時候，春曉：春天的早晨。

　　不覺曉：不知不覺天就亮了。

　　啼鳥：鳥的啼叫聲。

　　知多少：不知有多少。

　　譯文二

　　春夜酣睡天亮了也不知道，醒來只聽到到處有鳥兒啼叫。

　　想起昨夜里風(fēng)聲緊雨聲瀟瀟，花兒不知道被打落了多少？

　　注釋二

　　不覺曉：不知不覺天就亮了。曉：早晨，天明，天剛亮的時候。

　　聞：聽見。啼鳥：鳥啼，鳥的啼叫聲。

　　“夜來”句：一作“欲知昨夜風(fēng)”。

　　“花落”句：一作“花落無多少”。知多少：不知有多少。知：不知，表示推想。

　　創(chuàng)作背景

　　孟浩然早年隱居在鹿門山，后入長安謀求官職，考進(jìn)士不中，還歸故鄉(xiāng)。《春曉》即是他隱居鹿門山時所作。

　　賞析

　　《春曉》這首詩是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優(yōu)美。詩人抓住春天的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯(lián)想，生動地表達(dá)了詩人對春天的熱愛和憐惜之情。此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”(春天早晨)自己一覺醒來后瞬間的聽覺感受和聯(lián)想，捕捉典型的春天氣息，表達(dá)自己喜愛春天和憐惜春光的情感。

　　詩的前兩句寫詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴。詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現(xiàn)充滿活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的贊美。

　　正是這可愛的`春曉景象，使詩人很自然地轉(zhuǎn)入詩的第三、四句的聯(lián)想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風(fēng)雨聲，現(xiàn)在庭院里盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯(lián)系詩的前兩句，夜里這一陣風(fēng)雨不是疾風(fēng)暴雨，而當(dāng)是輕風(fēng)細(xì)雨，它把詩人送入香甜的夢鄉(xiāng)，把清晨清洗得更加明麗，并不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含著詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。

　　施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。”（《峴傭說詩》）這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，“春”字點明季節(jié)，寫春眠的香甜。“不覺”是朦朦朧朧不知不覺。在這溫暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。流露出詩人愛春的喜悅心情。次句寫春景，春天早晨的鳥語。“處處”是指四面八方。鳥噪枝頭，一派生機(jī)勃勃的景象。“聞啼鳥”即“聞鳥啼”，古詩為了押韻，詞序作了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。三句轉(zhuǎn)為寫回憶，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨。末句又回到眼前，聯(lián)想到春花被風(fēng)吹雨打、落紅遍地的景象，由喜春翻為惜春，詩人把愛春和惜春的情感寄托在對落花的嘆息上。愛極而惜，惜春即是愛春——那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔(dān)憂。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。

　　《春曉》的語言平易淺近，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就像是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩篇，是天籟。

春曉的原文及賞析9

　　《春曉》原文

　　春眠不覺曉，

　　處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，

　　花落知多少。

　　《春曉》賞析

　　《春曉》是一首惜春詩，看似極為口語化，卻既有悠美的韻致，行文又跌宕起伏。作者以“不知——知;知——不知”的句式，將春天的景物展現(xiàn)給讀者。不知清晨，但是卻知道報曉的鳥兒鳴叫;知道春風(fēng)春雨的光顧，卻不知道落英多少。詩人就是這樣在反復(fù)周折的句式中來描寫大好春光的。全詩以清新活潑、明朗暢曉的語言來描寫春天的秀麗景色，抒發(fā)詩人內(nèi)心萌發(fā)的'深厚春意，墨淡而意濃，景美而情切，并且給人留下鳥啼無意，而落花有情的不盡韻味。

　　《春曉》作者簡介

　　孟浩然(689～740)唐代詩人。襄州襄陽(今湖北襄樊)人，世稱孟襄陽。因他未曾入仕，又稱之為孟山人。曾隱居鹿門山。40歲時，游長安，應(yīng)進(jìn)士舉不第。曾在太學(xué)賦詩，名動公卿，一座傾服，為之?dāng)R筆。他和王維交誼甚篤。傳說王維曾私邀入內(nèi)署，適逢玄宗至，浩然驚避床下。王維不敢隱瞞，據(jù)實奏聞，玄宗命出見。浩然自誦其詩，至"不才明主棄"之句，玄宗不悅，說："卿不求仕，而朕未嘗棄卿，奈何誣我!"放歸襄陽。后漫游吳越，窮極山水之勝。開元二十二年(734),韓朝宗為襄州刺史，約孟浩然一同到長安，為他延譽。但他不慕榮名，至期竟失約不赴，終于無成。開元二十五年,張九齡為荊州長史,招致幕府。不久，仍返故居。開元二十八年，王昌齡游襄陽，訪孟浩然，相見甚歡。適浩然病疹發(fā)背，醫(yī)治將愈，因縱情宴飲，食鮮疾發(fā)逝世。

春曉的原文及賞析10

　　【詩句】春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　【出處】唐·孟浩然《春曉》

　　【意思】春夜熟睡，天亮了也不知道，醒來后，聽見處處都有鳥叫。曉：天亮。啼鳥：鳥叫。

　　【鑒賞】詩人在春日里暢然而眠，若不是聽到了窗外的聲聲鳥鳴，根本無法覺察到天已破曉。詩句描寫以聽覺為主，加之內(nèi)心的揣測，春日清晨的明麗與生機(jī)躍然紙上。首句中的一個“眠”字本就顯出了幾分慵懶，更何況詩人有意無意地完全關(guān)閉了感官中最為重要的視覺，而且自始至終，他的雙眼似乎從未睜開過。此時此刻，簾幕仍閉，錦衾尚溫，卻能聞得窗外鳥聲輕啼。可以想見，詩人該是何等閑適與愜意。讀之如聞其聲，如臨其境。

　　【用法例釋】

　　一、用以形容睡醒后聽到群鳥爭鳴歡叫的情景。[例]抓好自然環(huán)境的保護(hù)工作，北京的鳥兒還是會重新增多起來的。人們多么希望有朝一日醒來，又能重溫“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”的.詩境。(黎先耀《尋鳥啟事》)

　　二、前一句用以形容春困難耐或酣睡不醒。[例]這邊幾個托腮凝神，那邊幾個已伏案而睡，正是“春眠不覺曉”呵。 (呂金鈴《請推開這扇窗》)

　　【全詩】

　　《春曉》

　　.[唐].孟浩然.

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　【全鑒賞詩】

　　孟浩然有些寫景抒情的小詩，風(fēng)格閑淡清遠(yuǎn)，含蓄爽麗，耐人玩味。他的五絕《春曉》就流傳極廣，也最為膾炙人口，是這方面的代表作。

　　“春眠不覺曉”是說，人們已經(jīng)習(xí)慣了冬季的生活，對春天的到來，一時還不大適應(yīng)，所以多為春氣所困，酣眠而忘曉。這是人們幾乎都有的但未能以詩的語言道及的經(jīng)歷和感受，一經(jīng)詩人道出，即能心領(lǐng)神會，感到異常親切自然。這是一層意思。再者，由于夜間風(fēng)雨，詩人擔(dān)心春花被摧殘、打落，或者為這場 “隨風(fēng)潛入夜” 的 “好雨” 的降臨而欣喜，一直未能安枕，直到雨止天晴才朦朧入睡，所以酣眠而不知曉。從中可以見出詩人的雅興和清致。有的注本將“不覺曉”解釋成“不知不覺天已破曉”，則興味蕭然矣。

　　“處處聞啼鳥”。“啼鳥”是承首句的 “春”字而來，并緊扣了 “春曉”的題面。窗外啼鳥爭喧，還能“處處聞”之，一方面表明詩人的春宵酣夢已經(jīng)被繁密細(xì)碎的鳥聲所喚醒，一方面也意味著天曉和晴朗。詩人用這得以“處處聞”的鳥啼聲把讀者從詩人的芝蘭雅室引向廣闊的大自然：春天雨后清晨充滿無限生機(jī)，這里是花鳥的世界。花有迷人的色彩和醉人的芳香，鳥有宛轉(zhuǎn)的歌喉和翩飛的形象。旖旎的春光，爛熳的春色，滲透著詩人歡暢喜悅之情。

　　“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?”詩意至此忽來一個轉(zhuǎn)折，但仍有詩人思維的軌跡可尋：由 “聞啼鳥”而聯(lián)想到天已放晴，再由天已放晴聯(lián)想到睡前的夜雨，于是發(fā)出 “花落知多少”的嘆問。這種嘆問，或是問人，如同詞人李清照濃睡后的“試問卷簾人”，也可能是不經(jīng)意的自問。因為此時尚在初曉，詩人醒而未起，未及往觀，故用問句。在這問句中，流露出一種惜春的情意。

　　近人王文濡評此詩時說：“描寫春曉，而含有一種惋惜之意。惜落花乎?惜韶光耳。”(《唐詩評注讀本》卷三)此話講得不錯，既惜落花，也惜韶光。不過，這種感情表現(xiàn)得比較淡薄，是不關(guān)世事的隱逸詩人的感情。清代詩評家認(rèn)為“詩猶文也，忌直貴曲”(施補華《峴傭說詩》)，主張“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”(黃氏《蓼園詞評》)。本詩就有這樣的藝術(shù)特色。此外，語言清新自然，詩體玲瓏剔透，可謂佳作天成，妙手偶得。

春曉的原文及賞析11

　　【詩句】春眠不覺曉處處聞啼鳥

　　【出處】唐·孟浩然《春曉》

　　【意思1】春天夜里，好睡得很，直到黎明時刻，仍在床上迷糊地睡著，絲毫不覺得外面已是天光明亮了，此時只聽見戶外處處是小鳥的叫聲;便想起昨天晚上的風(fēng)雨非常大，樹上的花朵不知飄落了多少呢?

　　【意思2】春天夜里睡得很香甜，一覺醒來，天已大亮。清晨處處聽到鳥鳴的聲音。詩句平易淺近，自然天成。

　　【鑒賞1】春夜香甜好睡，根本不知道天早就亮了; 醒來的時候，只覺得耳邊到處都是鳥兒的啼叫聲。原詩描寫好夢方醒，聆聽悅耳的鳥語，春光是何等的美好動人。

　　【鑒賞2】

　　春眠太酣，不知不覺天已破曉。晨光中到處可以聽到鳥兒的啼叫，婉轉(zhuǎn)、悅耳，啁啾起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，令人應(yīng)接不暇。這里寫春光爛漫，百鳥鬧春，春意激蕩，怎能不讓人大得春的真趣?語言平易淺顯，自然醇厚。

　　【舉例】春天困意正足，不知天已亮了，到處都能聽到鳥的鳴叫。語出唐· 孟浩然《春曉》： “春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?” 描寫春晨清麗的景色和氣氛。比喻在不知不覺中美好的事物已大量涌現(xiàn)。◇“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”。現(xiàn)北京愛鳥養(yǎng) 鳥協(xié)會已有會員兩千多人，全市至少有16萬人養(yǎng)鳥。(王增年《北京有 “招鳥工程”》，《中國青年報》 1993年6月13日)

　　【全詩】

　　《春曉》

　　.[唐].孟浩然.

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　【全鑒賞詩】

　　《春曉》是一首千年傳誦的五言絕句。它寫了詩人春朝初醒時特有的心理感受，表達(dá)了詩人喜春而又傷春的復(fù)雜心情。

　　春日晝長夜短，氣候和暖，人本慵懶易困，多睡貪眠，所以，一覺睡到天大亮，這便是 “春眠”的一般特點。特別是作為隱士的孟浩然，既無農(nóng)夫晨耕壟畝的系念，亦無朝臣五更待漏的懸心，他在 “春眠”時無牽無掛，坦然自適，睡得格外安穩(wěn)香甜。另外，因夜間的一陣風(fēng)雨，曾將詩人驚醒，打擾了他的`睡眠，風(fēng)雨過后，詩人又重新入睡，故而清晨醒得很晚。“春眠不覺曉”一句，既寫出了春眠的一般特點，又寫出了隱逸士大夫春夜酣睡的特有情趣。“不覺”二字，是此句的詩眼。在不知不覺中天已大亮，更可見春宵之短，春睡之酣。

　　清晨醒來，只聽到屋外鳥鳴啁啾，婉轉(zhuǎn)動聽，此起彼伏，遠(yuǎn)近相應(yīng)。鳥鳴所引起的雖然只是詩人的聽覺感受，但除了聽覺感受以外，悅耳動聽的鳥聲還隱含著更為豐富的愉悅感受，這就需要讀者發(fā)揮聯(lián)想，仔細(xì)尋覓。一般地說，天氣晴朗的春晨，鳥鳴更為頻繁，所謂“山光悅鳥性”(常建《題破山寺后禪院》)、“曉樹流鶯滿”(上官儀《奉和初春詩》)，即為此種情景。因而，我們從 “處處聞啼鳥”中便可以尋覓到一個風(fēng)和日麗的春晨。而風(fēng)和日麗又使我們聯(lián)想到百卉怒放、花香四溢的明艷與馨香，因為陸游曾說“花氣襲人知晝(驟)暖”， “晝暖”與花香之間有著必然的因果關(guān)系。所以，鳥鳴不但引起了人們的聽覺感受，而且還寓示著一個能夠引起人們的視覺、嗅覺、觸覺等各種愉悅感受的風(fēng)和日麗、鳥語花香的春的世界。鳥鳴所引起的詩人的聽覺感受雖然發(fā)生在室內(nèi)，但詩人想象中的盎然春意與明媚春光卻充溢于廣闊的大自然之中。于此，我們可以看出詩人愛憐春光的喜悅心情。

　　“夜來風(fēng)雨聲”一句，不是對春朝初醒時眼前實景的描繪，而是對夜間一陣狂風(fēng)暴雨的回憶。春天的風(fēng)雨，多數(shù)情況下是和風(fēng)細(xì)雨，但也偶有例外，有時雨下得很猛，并伴有大風(fēng)。此句所寫即為狂風(fēng)暴雨，這可由下面三條理由證實。第一，詩人在夜間本是沉穩(wěn)酣睡的，但竟被風(fēng)雨驚醒，可見其聲勢之大。第二，早晨醒來之后，風(fēng)雨已停，只聽到鳥的叫聲，而驟至驟停，正是大風(fēng)大雨的特征。第三，通過“夜來風(fēng)雨聲” 與杜甫“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲” ( 《春夜喜雨》) 兩詩字面描寫的對比，可以明顯看出后者是和風(fēng)細(xì)雨，而前者則是狂風(fēng)暴雨。

　　不同的風(fēng)雨，對春花的作用自不相同。和風(fēng)細(xì)雨對春花生長極為有利，故杜甫《春夜喜雨》在前三聯(lián)描繪了 “隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的和風(fēng)細(xì)雨之后，便在尾聯(lián)寫道： “曉看紅濕處，花重錦官城。”它給春花帶來了繁茂和生機(jī)。狂風(fēng)暴雨則相反，它摧殘春花的芳姿，能使春花凋謝零落。正因為孟浩然所寫的是狂風(fēng)暴雨，故詩人便自然而然地想到春花的處境和命運，順理成章地提出 “花落知多少”的疑問，在愛憐春光的同時又發(fā)出傷春的慨嘆。杜詩和孟詩同樣都寫了夜間的風(fēng)雨，但因風(fēng)雨的大小及作用迥然有別，故兩位詩人在末兩句所產(chǎn)生的想象與心情亦大不相同：杜甫想象春花因和風(fēng)細(xì)雨的吹拂滋潤而繁茂，心情很是喜悅; 孟浩然想象春花遭狂風(fēng)暴雨的摧殘襲擊而零落，頗露嘆惋之情。

　　“絕句之法，以第三句為主”(高棅《唐詩品匯·敘論》引周伯弼語)，《春曉》詩結(jié)構(gòu)之關(guān)鍵正在 “夜來風(fēng)雨聲”一句。首句破題，次句承接，前兩句均是就春朝初醒時的感受進(jìn)行實寫。第三句突一轉(zhuǎn)捩，進(jìn)入對夜間風(fēng)雨的回憶，由回憶又自然引出末句的嘆問。全詩以第三句為樞紐，將春眠、春鳥、春風(fēng)、春雨、春花聯(lián)為一體，組成一幅畫面; 而詩人喜春復(fù)又傷春的復(fù)雜心情也以第三句為紐帶，融入這幅畫面中。

　　《春曉》的語言，清遠(yuǎn)省凈，明白如話。浩然氣象清遠(yuǎn)，心悰孤寂，故其出語灑落，洗盡鉛華。此詩既無艷麗辭藻，亦無斧鑿痕跡，全詩純用白描，風(fēng)韻天成。但平易省凈并不等于淺薄無味，我們讀《春曉》詩，覺其淡而雋永，耐人尋味，諷詠久之，自有金石宮商之聲。沈德潛曾說： “孟詩勝人處，每無意求工，而清超越俗，正復(fù)出人意表。清淺語，誦之自有泉流石上，風(fēng)來松下之音。”( 《唐詩別裁集》卷九)沈氏此論，深得孟詩語言之妙諦。

春曉的原文及賞析12

　　古詩《春曉》

　　年代:唐

　　作者孟浩然

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　作品賞析

　　注釋：

　　1.春曉：春天的早晨。

　　2.聞：聽。

　　賞析：

　　詩歌從春鳥的啼鳴、春風(fēng)春雨的吹打、春花的謝落等聲音，讓讀者通過聽覺，然后運用想象的思維方法，轉(zhuǎn)換到視覺，在眼前展開一夜風(fēng)雨后的春天景色，思非常獨到。詩歌語言自然樸素，通俗易懂，卻又耐人尋味：不知不覺的又來到了一個春天的早晨，不知不覺的又開始了一次花開花落。思想著這一年一度的春色，人生的感慨便會油然而起，或淡或濃地縈回心頭。

　　自然而無韻致，則流于淺薄;若無起伏，便失之平直。《春曉》既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩味醇永。詩人要表現(xiàn)他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，“迎風(fēng)戶半開”，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折。

　　“情在詞外曰隱，狀溢目前曰秀。”(張戒《歲寒堂詩話》引)寫情，詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進(jìn)行描寫。這片段，正是詩人思想活動的.啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想象他感情發(fā)展的最富于生發(fā)性的頃刻。詩人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了。

　　宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”，是古今傳誦的名句。其實，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi);孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎?

　　施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。”(《峴傭說詩》)這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，寫春睡的香甜;也流露著對朝陽明媚的喜愛;次句即景，寫悅耳的春聲，也交代了醒來的原因;三句轉(zhuǎn)為寫回憶，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔(dān)憂。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。

　　古詩《秋登蘭山寄張五》

　　年代:唐

　　作者孟浩然

　　一作九月九日峴山寄張子容

　　北山白云里，隱者自怡悅。

　　相望試登高，心隨雁飛滅

　　愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。

　　時見歸村人，沙行渡頭歇。

　　天邊樹若薺，江畔舟如月。

　　何當(dāng)載酒來，共醉重陽節(jié)。

春曉的原文及賞析13

　　留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅官錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

　　小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

　　古詩簡介

　　《清平樂·春曉》是宋代著名詞人王安國寫的詞，這是一首傷春題材的抒情小令。上片寫暮春殘景，下片以春風(fēng)吹綻梨花自喻品格高潔。

　　賞析/鑒賞

　　這是一首傷春題材的.抒情小令。上片寫暮春殘景，下片以春風(fēng)吹綻梨花自喻品格高潔。

　　起首兩句“留春不住，費盡鶯兒語”，運筆奇巧。平常景物，鶯兒啼鳴，經(jīng)擬人手法點化為對執(zhí)意歸去之春光的殷情挽留，形象生動。“費盡”兩字足見挽留之情篤意誠。其后，晏幾道寫出“留人不住”一句（《清平樂·留人不住》），兩者不無關(guān)系。“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨”為倒裝句式，意為一夜風(fēng)雨把枝頭殘花吹落遍地，春已離去。“宮錦污”形容落英繽紛，一片狼藉，不忍入目。詞人倒裝這兩句，意在突出落花春去、令人痛惜的情感，對摧花之原因已無暇多顧了，故有人評其“倒裝見筆力”（《譚評詞辨》），非常精當(dāng)。

　　過片，留春、惜春之情愈發(fā)難收。“小憐初上琵琶，曉來思繞天涯”二句緊承上片，將感情推向高潮。小憐原為北朝馮淑妃之名，這里泛指歌女。深夜，不知何處歌女彈奏琵琶，弦聲如訴，引得詞人一宵無眠，魂思悠悠，追隨春光，遠(yuǎn)游天涯海角。從留春、惜春，再到追春，一條情感發(fā)展的脈絡(luò)已經(jīng)形成，但從詞意看，似未跳出一般傷春小令的窠臼，表現(xiàn)手法也未見絕妙。然而結(jié)尾兩句，意象一變，傷情盡掃，不由得使人耳目一新，詞的底蘊道出：春風(fēng)雖已離去，但吹綻了滿枝嫩白、清逸的梨花，而對豪華、富貴、權(quán)勢的府邸卻不曾逗留片刻；那些美好的事物，來時清白，去時高潔，令人神往；人生在世，就應(yīng)該這樣始終保持高潔的品格，而不去趨炎附勢、青云直上。“春風(fēng)自在梨花”一句，也有作“春風(fēng)自在楊花”，但無論“梨花”，還是“楊花”，都是作者一種自喻。王安國仕途坎坷，政見與哥哥王安石屢屢相左，后遭誣陷，罷廢歸田，借詞一吐情愫，自我慰藉，可以理解。命運不幸的士人往往會留下膾炙人口的詩作，這首超拔脫俗、傷情不傷神的小令，便又是一例。

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