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把欄桿拍遍作文（通用23篇）
無論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家總免不了要接觸或使用作文吧，作文可分為小學(xué)作文、中學(xué)作文、大學(xué)作文（論文）。還是對(duì)作文一籌莫展嗎？以下是小編為大家整理的把欄桿拍遍作文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
把欄桿拍遍作文 1
一闋嘆詞，幾點(diǎn)英雄淚。印象中，好像只有鮮衣怒馬，江山美人，快劍臨風(fēng)這般的恣意才能顯出英雄氣概來。再不濟(jì)，也是俠義有三千，一人擔(dān)八百，為國為民，才顯俠之大者，而我們始稱其為英雄。
英雄，好像總是屹立于北方的千里黃沙，刻刀般的大風(fēng)不僅吹起了大漠豪邁的煙塵，仿佛也在英雄的身邊縈繞，留下若有似無的時(shí)間的滄桑。
英雄，大半也是孤獨(dú)的，不然撐不起北方孤獨(dú)的一輪明月，配不上那一嗓子孤傲綿長的狼嚎，更對(duì)不起世人皆醉我獨(dú)醒的悲涼。慢慢咀嚼這份甜蜜的痛楚，這一生都如北方的英雄兒女，大概只有心里連綿的苦澀才像江南連綿纏繞的雨淚，盡管疹人而又空寂難耐，卻總是甘之如飴。畢竟，英雄，或許能有全天下的朋友，卻未必能有一個(gè)知己。巾幗自有巾幗的苦，須眉自有須眉的痛。
英雄，多半逢亂世之秋。其實(shí)英雄說得再偉大，也不過是不甘于被時(shí)代用鞭子抽打，而反過來抽打時(shí)代的'人罷了。對(duì)什么是英雄，不同的人或許有不同的理解。在我看來，項(xiàng)羽是算不得英雄的，他太好于逞兇斗狠，又過于堅(jiān)守道義。而韓信則不同，他能運(yùn)籌于帷幄之中，決勝于千里之外，又能忍一時(shí)之恥，是當(dāng)之無愧的英雄。
同樣我認(rèn)為，有婦人之仁的人也稱得上是英雄。英雄是什么？什么樣的人才能被人們稱為英雄？當(dāng)然是為平民百姓著想的人，拍遍欄桿的辛棄疾如此，踏破賀蘭山闕的岳飛也不外如此。真正的英雄，都有著能讓對(duì)手折服的氣度，有著即使千年也不會(huì)失落的信仰。
或許不同的人，會(huì)有不同的看法，但我總是相信，在幾千年的歷史洪流中，比起史冊中的王侯將相，更多的英雄其實(shí)都是來自人民，不過他們都被碾壓在時(shí)間的車轍里。
把欄桿拍遍作文 2
“千古興亡多少事？悠悠，不盡長江滾滾流。”長江不斷在流，從古流到今，沉淀的是一個(gè)個(gè)興衰與奇跡。逝者如斯夫，但沖不掉那把欄桿拍遍的辛棄疾。
躍馬揮槍，馳騁沙場，漫山遍野旌旗在望；精通文墨，源遠(yuǎn)流長，此詞此詩后人難忘。他，是一個(gè)奇才；他，被記入史冊，無人能敵。把欄桿拍遍，他，走的是不一樣的道路；盡世間百態(tài)，他，活的`是不一樣的人生。
22歲，他正值年少，投靠耿京，立志滅金復(fù)宋。“志向遠(yuǎn)大，行動(dòng)果斷”，是他的代名詞；“了天下事，贏身后名”，是他的座右銘。幾十人，膽識(shí)過人，直入軍營奪張安國首級(jí)，這是無畏，這是勇往直前的力量！義端和尚逃跑，他立下死令，過五關(guān)斬六將，手起刀落，義端身首異處。你看到了怎樣的他？性烈、勇猛，行軍打仗，是大刀闊斧的雷厲風(fēng)行。
不僅如此，他還才高八斗。大將軍兼大文豪，此種搭配，古今幾人可有？英雄氣，鄉(xiāng)村語，兒女情，詩詞之中，是他的傳奇三部曲。“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”，“茅檐低小，溪上青青草”……縱觀一世，辛棄疾是悲劇性的人物，盡管他的日子過得不錯(cuò)。一邊壯懷激烈，另一邊卻是賞心悅目的風(fēng)輕云淡。這，才是辛棄疾。
然而，世事無常，此文武雙全之人，朝廷卻無甚重視。為何儼然居功者，結(jié)局竟如此？這豈不令人痛得發(fā)指？！官場腐敗至極，盡管如此，可他仍為國貢獻(xiàn)自己一生。大英雄無用武之地，只能等老后“心在天山，身老滄州”。一切都化為虛空。
辛棄疾的一生，起起，浮浮，上下不定。從英雄本色，到坎坷仕途，最后歸隱田園，他有志——并為之奮斗過。鐵板銅琶，繼東坡大江東去；美芹悲黍，冀南宋莫隨鴻雁南飛。他，嘗遍人生酸甜苦辣，閱盡人世喧囂繁華，看透人心與人心的勾斗。他，盡世間百態(tài)；他，把欄桿拍遍。
把欄桿拍遍作文 3
中國歷史上由行伍出身，以武起事，而最終以文為業(yè)，成為大詩詞作家的只有一人，這就是辛棄疾。
辛棄疾小時(shí)，北方已淪陷于女金人之手。他的祖父辛贊雖在金國任職，卻一直希望有機(jī)會(huì)“投釁而起，以抒君父所不共戴天之憤”。并常常帶著辛棄疾“登高望遠(yuǎn)，指畫江山”，同時(shí)，辛棄疾也不斷親眼目睹漢人在女金人統(tǒng)治下所受的屈辱與痛苦，這一切使他在青少年時(shí)代就立下了恢復(fù)中原，報(bào)國雪恥的志向。
在辛棄疾二十二歲時(shí)聚集了兩千人，參加由耿京領(lǐng)導(dǎo)的一支聲勢浩大的起義軍，并擔(dān)任掌書記。一次義軍中出現(xiàn)了叛徒，將印信偷走，準(zhǔn)備投金。辛棄疾手提利劍去追人，第三天提回一顆人頭。為了光復(fù)大業(yè)，他又說服耿京南歸，南下臨安親自聯(lián)絡(luò)。不想就這幾天之內(nèi)又發(fā)生肘腋，當(dāng)他完成任務(wù)返回時(shí)，部將叛變，耿京被殺。辛大怒，躍馬橫刀，只率數(shù)騎突入敵營生擒叛將張安國，又奔突千里，將其押解至臨安正法，并率萬人南下歸宋。說來，他干這場壯舉時(shí)還只是一個(gè)英雄少年，想想這是何等的英雄氣概？那時(shí)，他正血?dú)夥絼偅麨槌⑼礆①\寇，收復(fù)失地。可是，凡事都不能心想事成。南歸之后，他手里立即失去了鋼刀利劍，就只剩下一支羊毫軟筆，他再也沒有機(jī)會(huì)奔走沙場，血濺戰(zhàn)袍，而只能筆走龍蛇，淚灑宣紙。當(dāng)他滿腔熱血的寫下《美芹十論》《九議》給朝廷時(shí)，得來的只是不愿再打仗的.朝廷對(duì)自己才華的贊許。他為歷史留下一聲聲悲壯的呼喊，遺憾的嘆息和無奈的自嘲。應(yīng)該說辛棄疾的詞不是用筆寫成，而是用刀和劍刻成的。時(shí)隔千年，我讀他的作品，品他的詩詞中，任能感到一種凜然殺氣和磅礴之勢。在他的《破陣子》中：“了卻君王天下事，贏得生前身后名。”的嘆息中，我感受到的。
把欄桿拍遍作文 4
有一種詩人，一襲素衣，一把折扇，一支竹簫，“忍把浮名，換了淺斟低唱”；有一種詩人，一根木杖，一把田鋤，一壇家醅，“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”；有一種詩人，手把金樽，一杯清酒，滿面醉意，“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”；還有一種詩人，羊毫軟筆，淚灑宣紙，拍遍欄桿，“千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴”……辛棄疾便是這最后一種詩人。他的詩，拋開花草閑情，丟棄無病呻吟，字字珠璣，像沙場馬蹄般擲地有聲，“為歷史留下一聲聲悲壯的呼喊、遺憾的嘆息和無奈的自嘲”。
最初知道辛棄疾，是那句“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，寥寥數(shù)筆便有飄至眼前的秋景；后來，“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”一句劃破天際的吶喊讓我知道辛棄疾的感情不只局限于田園之景，融進(jìn)血液里的是綿延不絕的.家國情懷。一位沙場英雄，有著“封狼居胥”的壯志，有為君王“贏得生前身后名”的熱血，然而現(xiàn)實(shí)卻將這一切無情的敲碎。山河破碎，身世浮沉，失去鋼刀利劍的他執(zhí)一支羊毫軟筆，以筆為戈，淚灑宣紙，他的身影投射在凄冷的案牘上，他的靈魂卻永遠(yuǎn)征戰(zhàn)在沙場。
“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)登臨意”——?dú)堦柸缪剂鳎卵汩L鳴，一個(gè)詩人臨江水，望長安，登危樓，拍欄桿，熱淚橫流。極目遠(yuǎn)眺家國，徒留記憶在嗚咽。我們或許會(huì)問，既然被南宋朝廷閑置，報(bào)國無門，稼軒又何必苦苦堅(jiān)守呢？何不歸隱田園，采菊東籬，做一名隱士呢？其實(shí)，他不甘愿做一名隱士，他也不甘愿做一名詩人，正如梁衡先生寫到“辛棄疾這個(gè)人，詞人本色是武人，武人本色是政人”，對(duì)待政治，他不像陶淵明那樣淺嘗輒止，也不想白居易那樣長期在任，他有的，是心向家國的堅(jiān)守和初衷。
不得不承認(rèn)，辛棄疾就像他的詞一樣，錚錚鐵骨，正氣凜然，讀他，心靈在動(dòng)蕩亂世中穿梭，目光在滄桑歷史中徘徊，時(shí)空遠(yuǎn)隔，仍心生感動(dòng)，為他初心不變而感動(dòng)，為他不斷成長而感動(dòng)。詞者有如行者，走在選擇的朝圣之路，拍遍欄桿，怎能說愁……
人生不無跌宕起伏，有所追求，便是值得。眼前，一位英雄默默地把欄桿拍遍，把悲劇演繹成永恒的絕美……
把欄桿拍遍作文 5
“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了”，他臨江水，望長安，登危樓，拍欄桿，只能熱淚橫流……
小時(shí)，他不斷目睹漢人在女真人統(tǒng)治下受到屈辱與痛苦，這使他從小就立下了恢復(fù)中原、報(bào)國雪恥的愿望，又因他從小就極少受到循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)文化教育，所以身上有一股燕趙奇士的俠義之氣。襟帶飄飄，腰間佩帶的劍寒氣逼人，他的目光也一如刀光凜冽。
他在起義軍中所表現(xiàn)出的驚人的勇敢與果斷，使他名重一時(shí)，宋朝皇帝對(duì)他的任用是他仕途的開始。年輕氣盛的.他慷慨激昂地寫下了《美芹十論》，可他火一般的熱情卻碰到了冰一般冷酷的現(xiàn)實(shí)，沒有受到重用的他心灰意冷，與其理想大相徑庭的官職讓他深感壯志難酬，內(nèi)心也越來越壓抑和痛苦，人生短暫，歲月流馳“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”。
心灰意冷的他一腔忠憤發(fā)而為詞，繡口一吐，就“鞋樣草樹”，拄杖田園，朦朧月色中，自己似乎已是與曾經(jīng)灑血戰(zhàn)場的夢想愈來愈遙遠(yuǎn)。長嘆一口氣，淚光里，幻出兒時(shí)的夢影……
“欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意。”鐵甲烈馬，以武起事，以文為業(yè)，這便是他的一生。
把欄桿拍遍作文 6
“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。”正如幼安一生，在亂世中起伏，在腐爛朝堂的洪流中撲騰。千古江山，英雄無覓，終在煙花酒巷后，棲身山水青萍之中。
戈矛劍戟，寒光出鞘，磣磣入人眼，清風(fēng)烈，戰(zhàn)旗倒，晃過了浮世喧囂，劃破黑白尚未分明的夜幕。挾張賊，清駐軍，五十人出，萬人歸，踏碎淮水，霹靂弦驚。春去秋歸，單騎走臨安，一腔熱血灑下朝廷冷漠；匹馬返江寧，滿腹豪情付與荊楚。
唐詩李杜為尊；宋詞蘇辛稱雄。春風(fēng)吹，戰(zhàn)鼓擂，金戈鐵馬因你而閃耀，青樓歌月為你撒下幾瓣杏花微雨。刀光劍影中，是那八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，玉簪螺髻旁，是那眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。你破了云霄，驚了俗世繁華，卻把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，多思量，少白發(fā)。身居山野，熊熊焚燒的.靈魂已無息處。
人說蘇東坡的豪放，是和平環(huán)境下人生的百般磨礪所致；辛棄疾的豪放，是戰(zhàn)爭年代國家分裂帶給人的巨大創(chuàng)苦所催生。殺賊！殺賊！一手仗劍，一手拈花，正為擁天下俠膽，不失惜花之心。而于我而言，稼軒不過是尋常巷陌中那煮酒，思淵明的稼軒罷了。
把欄桿拍遍作文 7
遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望著那兩個(gè)挺直的背影，一個(gè)剛直而染著愁緒，一個(gè)柔弱卻透著剛強(qiáng)。在這歷史的長河中，跌宕出兩段不朽的傳奇。
辛棄疾與李清照無疑在文學(xué)造詣上達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋鄶?shù)作品風(fēng)格卻又迥然不同。一個(gè)是“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”的壯志豪情；一個(gè)是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的小兒女情思。于是也就自然而然將兩人分為豪放派與婉約派了。
既然世人不僅推崇豪放有力的語言，也對(duì)浪漫婉約的文風(fēng)給予高度的評(píng)價(jià)，又何來中學(xué)生作文陰柔而不值得提倡一說呢？陽剛，是骨子里的堅(jiān)強(qiáng)，是精神的屹立不倒；而哀愁，則是情到深處的一聲嘆息。一昧追求傷感蕭索的意境固然不好，但若是真情實(shí)感那又何妨？
在我們眼里，忘不掉的是辛棄疾從刀刃劍尖上滾過來的英雄氣概；總記得他是空中的`驚雷，是滿腔豪情的噴發(fā)；總覺得他是烈烈驕陽，偏偏刻意忘記了清晨一片柔和的曙光，也忘記了傍晚紅透半邊天卻紅霞即逝的悲壯。他也有“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚”的細(xì)膩哀愁，他也有獨(dú)身一人憑欄遠(yuǎn)望望長安的凄愴悲涼。
我們看李清照，僅僅停留于那個(gè)“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的享受著琴瑟相合的甜蜜女子；抑或是她那“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的無盡的愁緒。卻不曾注意“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”的豪邁大氣，忽略了她“但愿將相過淮水”的位卑未敢忘憂國。
婉約與豪放本是兩個(gè)對(duì)立的概念，而今卻又如此完美的匯聚于一身。人的形態(tài)豈會(huì)是一成不變的？！每個(gè)人都是這世上特別的存在，而文字又是思想的流露，怎能因北大教授的“定論”而盲目追逐“陽剛潮流”，成為他人思想的傀儡？
我手寫我心，辛棄疾的感嘆是熔鑄著血淚用劍刻出來的。他一生都是在被貶的嘆息與不被重用的無奈中度過，但也正是北宋南宋三百年的動(dòng)蕩才造就了這樣一個(gè)辛棄疾。是社會(huì)的歷練，才將一顆赤子之心凝結(jié)成這樣蕩氣回腸的詞句。而李清照呢？殊不知他是經(jīng)歷了怎樣的喪夫之痛、亡國之恨、奔波之勞，身心受了多大的摧殘，才由天真活潑的美姑娘、氣度高雅資質(zhì)過人的女才子過渡到一飽經(jīng)滄桑塵滿面而鬢如霜的老婦人。
把欄桿拍遍作文 8
辛公已遠(yuǎn)，壯志不滅。
“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。”殘陽如血，沙塵飛揚(yáng)，辛棄疾手持鋼刀利刃在陣前沖鋒殺敵，他的胸膛中燃燒著熾熱的火焰，此時(shí)正逢金人入侵，辛棄疾滿腹豪情凝聚在了鋼刀利劍之上。
然而，天不遂人愿，自從南宋與金人講和求得茍安之后，他手里立即失去了鋼刀利劍，就只剩下了一支羊毫軟筆，他再也沒有機(jī)會(huì)奔赴沙場、浴血?dú)常挥袑o盡的悲憤融入筆端，留下一聲聲吶喊與嘆息。
辛棄疾的詞不是由筆寫成的，而是用利劍刻成的，他的詞不是用墨來寫，而是蘸著血和淚而寫就的。讀辛棄疾的詞，我們仿佛能夠聽到一個(gè)愛國臣子一聲聲的哭訴，仿佛見到他臨江水，望長安，登危樓，拍欄桿，熱淚橫流的悵然形象。
南歸之后，辛棄疾內(nèi)心的愛國之情變得更加濃烈，作為一個(gè)亡國浪子，他并不安于茍生，他那顆愛國心把他全身燒得發(fā)熱，不管他身處何職、身處何地，他心中總不忘國恥與國恨，在這些年間，他憂民情、志復(fù)國，但國家卻怕他、怨他、忌他、煩他，于是辛棄疾滿腔的情懷只能化為泡影。
統(tǒng)治者的'茍安，注定了南宋的滅亡，辛棄疾縱然拍遍欄桿，也無濟(jì)于事，他在歷史的長河中留下了一聲聲悲愴的呼喊，歲月無痕，人去樓毀，欄桿早已了無痕跡，唯有江水悠悠，似詞人的長嘆，東流不息。
把欄桿拍遍作文 9
有一位女性，在中國3000年歷史中特立獨(dú)行，登峰造極。她許許多多的作品讓人迷戀，堪當(dāng)美神，她便是李清照。
她經(jīng)歷了快樂與風(fēng)霜。
快樂：她是一位官宦家庭出生的高貴女子，視界開闊，善文學(xué)，深受父親母親文化的熏陶，許許多多的詩便是從這兒誕生的：“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮”……她的.高貴與修養(yǎng)深得當(dāng)世人的羨慕。也有過快樂年華。
悲慘：一個(gè)游牧民族攻進(jìn)宋來，打破了快樂年華，她開始了沒有邊際的逃亡生活，夫妻兩個(gè)在向江西逃亡時(shí)因愁生情寫下了“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的豪邁詩句。這是多么愁才能從一位婉約派詩人寫下豪放派的詩句呢？
但她的悲慘生活并沒有結(jié)束她又經(jīng)過了三重磨難：
1、再婚又再婚，情感生活的磨難，讓她心痛不已。
2、身心顛沛流離，四處逃亡，讓她瘦弱的身子屢受磨難。
3、超越時(shí)空的孤獨(dú)。
這一點(diǎn)體現(xiàn)在一件事上，李清照向一位正在玩耍的小女孩說：“我老了。我將我的學(xué)識(shí)都傳授給你吧，但回答卻讓她無比傷心“才藻非女子事也！”被這個(gè)時(shí)代孤立，無人能欣賞他的才華。
這位詩人以心抗世，一筆換天，是當(dāng)之無愧亂世中的美神。
把欄桿拍遍作文 10
我認(rèn)為中國外國各有一個(gè)偉大的女人，一個(gè)是李清照，另一個(gè)便是瑪麗·居里。
看過小學(xué)課文《跨越百年的美麗》我認(rèn)識(shí)了她——一位為尋找“鐳”元素的美麗女科學(xué)家，但細(xì)細(xì)品味，她的美麗可不僅于此。更是在于她的偉大精神。
她可以不顧名利：當(dāng)她得到很多很多具有非凡意義的獎(jiǎng)牌時(shí)，她并沒有珍惜這些名利，而是更上一層，去探究更深?yuàn)W的科學(xué)知識(shí)，當(dāng)她的獎(jiǎng)牌被她的女兒玩耍時(shí)，她并沒有斥責(zé)她的女兒，不僅如此，她還將許許多多的獎(jiǎng)金捐出去，去捐給科研事業(yè)的法國。
她可以不顧外貌：莫泊桑說過：“女人并無社會(huì)等級(jí)，也無種族差異，她們的姿色風(fēng)度，和嫵媚就是她們門庭的標(biāo)志！”但居里夫人辛苦地為尋找鐳而操勞時(shí)，她的外貌已不知不覺的被大量的化學(xué)材料所侵蝕。當(dāng)她找到“鐳”元素時(shí)，她本大大的美麗的眼睛早已凹陷身體虛弱。早已沒有了姿色，嫵媚。但她為找到“鐳”而高興，為人類付出而高興。
現(xiàn)在“鐳”依舊是一個(gè)非常重要的元素，但人們不僅記住了“鐳”——略帶藍(lán)色熒光，還會(huì)自動(dòng)放熱的偉大元素。更記住了“那個(gè)淡淡的'生活，靜靜的思考，執(zhí)著的進(jìn)取，直進(jìn)到智慧高地，自由的駕馭規(guī)律，而永保美麗”的美麗的居里夫人。
居里夫人，是跨越百年的美麗！
把欄桿拍遍作文 11
“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。”是誰，獨(dú)自高登危樓，痛拍欄桿？“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟！”是誰，面對(duì)雙溪名勝，長嘆一聲，只道：“載不動(dòng)許多愁！”。“海納百川，有容乃大，壁立千仞，無欲則剛。”是誰，以這幅對(duì)聯(lián)為座右銘，上對(duì)蒼天，下對(duì)百姓，我行我志，不改初衷？拋開那些花草閑情，丟棄那些所謂的故作深沉，我被一段段歷史震撼，那真是一種過目不忘的深刻啊！
最令我耳目一新的，莫過于辛棄疾了，他是沙場將軍，人盡皆知，他壯志難酬，報(bào)國無門。而梁衡筆下的辛棄疾，卻讓我真正認(rèn)識(shí)了一位悲壯的，執(zhí)著的他。
他愿為君王收復(fù)失地，他有一顆比火還炙熱的心，他也有單槍匹馬，利劍斬人的經(jīng)驗(yàn)，只是，他錯(cuò)在了時(shí)間，他沒有遇到明君。那時(shí)動(dòng)蕩的南宋，只圖茍安，不求收復(fù)失地，他欲上戰(zhàn)場，只有淚雙流啊！他再也沒有機(jī)會(huì)馳騁沙場了！他只能用筆、用墨、用淚去揮灑宣紙；他再也不能血濺戰(zhàn)袍了！他只能仰問蒼天，為歷史留下一聲聲悲壯的呼喊，遺憾的嘆息，以及無苦奈何，“可憐白發(fā)生！”他也只能自嘲地笑笑，熱淚橫流。即便他有一身力，一腔志，也無處安放，唯有江水悠悠，不知疲倦，似詞人的長嘆，無語東流。
“他的.詞不是用墨來寫，而是蘸著血和淚涂抹而成的！”梁衡先生這么評(píng)價(jià)：“我們今天讀其詞，總是清清楚楚地聽到一個(gè)愛國臣子，一遍一遍地哭訴，一遍一遍地表白，總忘不了他那在夕陽中扶欄遠(yuǎn)眺、望眼欲穿的形象。”空想血灑大漠，臨江水，望長安，拍欄桿，淚空流……
在今天這個(gè)浮華、喧囂的時(shí)代里，我們沒了昏君，卻也失了真正看透世俗的偉人。不妨在繁忙中想想吧，保持一顆寧靜致遠(yuǎn)的心，像秋白一樣，像林則徐一樣，像稼軒一樣，在歷史上站起來，將一腔豪邁保存下來，千年以后，浩氣猶存……
把欄桿拍遍作文 12
“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了”，他臨江水，望長安，登危樓，拍欄桿，只能熱淚橫流……
小時(shí)，他不斷目睹漢人在女真人統(tǒng)治下受到屈辱與痛苦，這使他從小就立下了恢復(fù)中原、報(bào)國雪恥的愿望，又因他從小就極少受到循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)文化教育，所以身上有一股燕趙奇士的俠義之氣。襟帶飄飄，腰間佩帶的劍寒氣逼人，他的目光也一如刀光凜冽。
他在起義軍中所表現(xiàn)出的驚人的勇敢與果斷，使他名重一時(shí)，宋朝皇帝對(duì)他的任用是他仕途的開始。年輕氣盛的.他慷慨激昂地寫下了《美芹十論》，可他火一般的熱情卻碰到了冰一般冷酷的現(xiàn)實(shí)，沒有受到重用的他心灰意冷，與其理想大相徑庭的官職讓他深感壯志難酬，內(nèi)心也越來越壓抑和痛苦，人生短暫，歲月流馳“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”。
心灰意冷的他一腔忠憤發(fā)而為詞，繡口一吐，就“鞋樣草樹”，拄杖田園，朦朧月色中，自己似乎已是與曾經(jīng)灑血戰(zhàn)場的夢想愈來愈遙遠(yuǎn)。長嘆一口氣，淚光里，幻出兒時(shí)的夢影……
“欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意。”鐵甲烈馬，以武起事，以文為業(yè)，這便是他的一生。
把欄桿拍遍作文 13
倚一份恬淡，捧一杯香茗。靜謐的午后沐浴著陽光，輕輕掩上《把欄桿拍遍》，任思緒隨歷史飛翔，憶往昔，看今朝。
當(dāng)那個(gè)特里爾的“幽靈”在中國登陸時(shí)，就注定了中國共產(chǎn)黨的誕生和光明的到來。當(dāng)我們細(xì)數(shù)時(shí)間從洪荒而來的腳步，傾聽風(fēng)聲從亙古而來的呢喃時(shí)，才知道在沒有黨的歲月里，那些在歷史煙云中掙扎的遷客騷人只能在黑暗中爬行。
落日樓頭，斷鴻聲里。一個(gè)本打算以身許國，馬革裹尸的愛國將軍，沙場英雄卻再也沒有機(jī)會(huì)奔走沙場，血濺戰(zhàn)袍，而只能筆走龍蛇，淚灑宣紙，再無用武之地。他悲憤，他無奈，他拍胸，他哭號(hào)。他的民族仇，復(fù)國志，男兒魂也遭到同僚的白眼，受到朝廷的摒棄。像屈原那樣仰問蒼天，像共工那樣怒撞不周。他臨江水，望長安，登危樓，拍欄桿，只能熱淚橫流。可是他的淚水無力沖刷空氣里黑暗的顏色，震天長嘯難以刺穿天地間陰暗的屏障。未來的道路上，看不到一縷陽光，沒有一絲希望。他終于累了，醉了，俯在酒案上高吟“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”。
稼軒，這不怪你，只怪那個(gè)昏君在堂，沒有政黨的年代
斜陽影里，八詠樓頭，猶見一個(gè)尋尋覓覓的身影撫卷而歌，低吟淺唱。輕柔的聲音便飄飄搖搖了千余年，縈繞在數(shù)萬才子的耳畔，揮散不去。在那個(gè)詞藻非女子之事的年代里，她被看做是異類，是叛逆，是多余。她無法上朝議政，馳騁沙場，也無法使酒罵座，痛拍欄桿，而只能獨(dú)自一人愁。她環(huán)顧上下兩千年，長夜如磐，風(fēng)雨如晦，相知有誰？于是家愁、國愁、情愁、學(xué)業(yè)之愁便化作一只小小的繭，將易安緊緊包圍，不見陽光，不容喘息，這就使她難免有了超越時(shí)空的孤獨(dú)和無法解脫的悲哀。
易安，這不是你的錯(cuò)，錯(cuò)在那個(gè)男尊女卑的亂世，一個(gè)沒有政黨的封建社會(huì)。
韓祠石欄，滾滾江畔，一個(gè)柔弱的書生被貶來此。被貶之涼，離京之苦，喪女之痛，頃刻間一并推到他的面前，把他壓的不堪重負(fù)，心灰意冷，又面對(duì)茹毛飲血的偏僻一隅，其心境之冷可想而知。此處的官吏走馬燈似的'換了一個(gè)又一個(gè)，卻沒人插手管理這片窮山惡水。長安大殿上的雕梁玉砌在如鉤的曉月下靜靜等待，秦嶺驛道上的風(fēng)雪，南海叢林中的霧瘴在悄悄地徘徊，歷史終于等來了一個(gè)書生，長須弓背雙手托著一封奏折一步一顫地走上大殿，然后又單人瘦馬，形影相吊地走向海邊天涯。于是定格的生命價(jià)值又推上了一層。哲人者，寧肯舍其事而成其心。然而不公的社會(huì)不允許有才學(xué)的人嶄露頭角，韓公注定要走遍海角天涯。
退之，這不怨你，只怨那個(gè)封建集權(quán)的時(shí)代，沒有執(zhí)政為民的政黨。
憶往昔，他們報(bào)國無門，懷才不遇，被貶他鄉(xiāng)……他們是漫漫黑夜里幾被淹沒的繁星。
看今朝，我們民主決策，群眾自治，依法享權(quán)……我們是黨的陽光下茁壯成長的幼苗。
我們黨經(jīng)歷了90年的風(fēng)雨的洗滌和錘煉，成立了立黨為公，執(zhí)政為民的政黨，改變了社會(huì)制度，發(fā)展了生產(chǎn)力，富裕了人民的物質(zhì)和精神生活，我們沐浴在黨的陽光下，憶往昔，看今朝，令我們心潮澎湃……
把欄桿拍遍作文 14
梁衡的文章讀到現(xiàn)在，最喜歡看他寫的議論文。我一向堅(jiān)信，不論寫什么樣的文章，將自己獨(dú)一無二的思想傳遞出來的才算是成功。梁衡的議論文與我的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)完全重合，句句振振有詞、擲地有聲。特別是那篇《怎樣區(qū)分低俗、通俗和高雅》，思辨的力度，簡直讓人拜服。但今天其實(shí)想呈現(xiàn)的，是一些有關(guān)于讀了梁老的文章后，我的思辨。
讀了《教材的力量》后，我吃驚于那篇《晉祠》居然影響到了那么多的學(xué)生，更吃驚于我當(dāng)初讀它時(shí)卻沒受什么感動(dòng)——甚至說，根本沒什么感覺。我在讀到本書第三單元的時(shí)候還特地重讀了《晉祠》原文，的的確確是生動(dòng)美妙。可為什么當(dāng)初學(xué)這篇文章的我，就沒有感受到呢？
我“思辨”了一下，覺得原因有二：
第一個(gè)是因?yàn)槔蠋煕]教好。我們的`老師在上課之前就在大屏幕上放出了她自己去晉祠游玩時(shí)的照片，照片上的晉祠泯然典型的“中國式景區(qū)”，游人密密麻麻，小販熙熙攘攘。上課了，老師對(duì)著大屏幕為我們介紹晉祠：“我去的時(shí)候晉祠里面外面都是小攤販，哎呦，真的是亂七八糟的……好了，我們來看文章……你看這里，描寫得多美啊！”殊不知，我們早已因?yàn)樗龑?duì)于晉祠的描繪而對(duì)之感到乏然無味了。
或許是因?yàn)槲覐男【土⒅鞠霃氖陆逃袠I(yè)，我總喜歡思考如何成為一個(gè)好老師。現(xiàn)在，《晉祠》的這個(gè)例子又給我?guī)砹诉@方面的啟示。我覺得作為一個(gè)老師，最重要也是最難達(dá)到的是引起學(xué)生對(duì)于所傳授內(nèi)容的興趣。
這一點(diǎn)雖說難達(dá)到，但我覺得，至少應(yīng)該在課堂上、講課文時(shí)，為學(xué)生營造一個(gè)美好的氛圍，至少不應(yīng)該去破壞這個(gè)氛圍。即使現(xiàn)實(shí)真的很骨感，但我們又不是在上社會(huì)課。文章中的晉祠，處處透著古樸之美。而作為一個(gè)教師應(yīng)該做的，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)是最大限度地為學(xué)生們還原“晉祠式”的美，卻不能用現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的情形來草率地帶入其中，這樣反而破壞了這份獨(dú)一無二的美感。
第二個(gè)原因，私心覺得是因?yàn)榻滩木幍貌缓谩Ｇ也徽f排版與插圖，單憑教材上對(duì)于文章的剪切，就讓古色古香的晉祠又一下子遜色了很多。我一直固執(zhí)地認(rèn)為被用來細(xì)細(xì)品讀的文章就不應(yīng)該剪切任何子句、段落。讀文章好比看“場中美色”（當(dāng)然不是“一眼即過”）。若要看一個(gè)美人是否真美，當(dāng)然要看未經(jīng)過任何修飾的樣子嘍！美人的眉眼多情、腰肢纖細(xì)，可若直接扔給你一段細(xì)腰、柳眉，和一只骨碌骨碌轉(zhuǎn)的眼珠子，這可哪里還有美感可言呵！
說得太激動(dòng)了，有些言過其實(shí)。不過我覺得，文章不應(yīng)該剪，像《晉祠》這樣的好文章，更不應(yīng)該剪。擔(dān)心課時(shí)的話，老師們哪怕略過這些沒有什么知識(shí)點(diǎn)的句段，也應(yīng)該保留學(xué)生們觀賞這“美人”身上各部分的權(quán)利，無論美丑。你瞧，《晉祠》原文中，其中有許多關(guān)于石像、雕刻的典故，我在讀時(shí)便能能夠結(jié)合著這些典故去“游”晉祠，那樹、那水、那石，都是有故事的，便更顯得活靈活現(xiàn)。可是課文中，卻刪去了這些段落。失去故事的晉祠變得單薄了許多，單薄到只剩下一頁書紙。
“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家”。剪后的文章早已“花非花”，又怎能不讓我們這群年少無知的“蜂蝶”們懷疑真正的“春色”好文在課本之外的地方呢？
把欄桿拍遍作文 15
南宋的墻上掛著矛和盾，另一張臉在下面走動(dòng)。
“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。“南宋時(shí)期，戰(zhàn)爭四起，亂世紛爭，生與死的扭曲，血與淚的翻滾，終于，翻出了一個(gè)辛棄疾。
《把欄桿拍遍》是我國著名的散文家梁秋雨先生創(chuàng)作的一篇散文。文章塑造了一位愛國、凄慘的辛棄疾，揭示了他從愛國志士到愛國詩人的過程。
讀多了繁雜枯燥的文字，回頭來看這篇散文，只覺蕩氣回腸、酣暢淋漓。原來散文不只有少女執(zhí)紅牙板，還能有好漢唱東流去！我不由得贊嘆，這篇一流作者寫出的一流文章。
辛棄疾，在從前的'我眼中，不過就是一個(gè)怒也筆墨，哀也筆墨的詩人，這五千年中又何缺此等人？看了這篇文章后，我才懂，他是辛棄疾，也只能是辛棄疾，他本該一生叱咤戰(zhàn)場，卻只能將豪情壯志壓縮再壓縮，滴在詩里。他是一位懷才不遇的戰(zhàn)士。王勃、李白、陳子昂，他們將才華投擲于山水，而辛棄疾卻一心為國。因此，華夏歷史中，屬于他的那片土，注定是血紅的。
自古亂世出人才。亂世春秋百家爭鳴，安史之亂杜甫蹙眉，而南宋，出了個(gè)辛棄疾。如今我們少了昏君，多了和平，卻也失了在亂世中看透世俗的偉人，不妨在繁華中想想吧，保持一顆寧靜致遠(yuǎn)的心，像辛棄疾一樣站起來，千年以來，浩氣永存……
把欄桿拍遍作文 16
讀《把欄桿拍遍》有感讀完《把欄桿拍遍》一書，給我印象最深的就是《青山不老》這篇文章。這篇文章語言生動(dòng)，內(nèi)容感人，文章脈絡(luò)清晰，重點(diǎn)突出.通過了解老人創(chuàng)造綠洲的奇跡，使“我”明白了青山不老的含義。《青山不老》這篇文章，主要寫了一位老人在中國的晉西北那樣惡劣的環(huán)境和艱苦的生活條件下，他用了十五的時(shí)間在這如此險(xiǎn)惡的地方植樹造林，創(chuàng)造了一塊綠洲，實(shí)現(xiàn)了自己生命的價(jià)值。讀完這篇文章，我不禁感慨。在如此惡劣的環(huán)境下，65歲的他組織了7位老漢共同治理山溝。老伴和五位老漢的過世，他顧不得悲傷，更加堅(jiān)定了自己要“綠化環(huán)境到死”的堅(jiān)定信念；女兒要接他去城里享清福，他三番五次的拒絕了，因?yàn)樗X得自己的.生命價(jià)值就是種樹。
“作為政治家的周恩來在病床上還批閱文件，作為科學(xué)家的華羅庚在講臺(tái)上與世人告別；作為一個(gè)山野老農(nóng)，他就這樣來實(shí)現(xiàn)他自己的價(jià)值。”這是作者在文中對(duì)老人的評(píng)價(jià)。我認(rèn)為周恩來和華羅庚都是生命不息，工作不止的人，作者把老人與政治家周恩來和科學(xué)家華羅庚相提并論，體現(xiàn)老人雖然很平凡，但是他造福后代的奮斗的精神和周恩來華羅庚是一樣的。
現(xiàn)在，有多少人還愿意耗費(fèi)自己一生心血去做這些呢？“我要一直守下去，直到我守不動(dòng)的那一天”這是一位苦守邊疆52年的一位老人所說的一句話。他從24歲起，就一直守衛(wèi)在邊疆，沒想到這一守就是52年。他每天的生活就是巡邊、放養(yǎng)，每日重復(fù)如此，無法想象，這么多年，老人是怎么熬過來的。就這樣76歲的老人在草原上生活了一輩子，把一生都奉獻(xiàn)給了草原。
他們默默奉獻(xiàn)，無怨無悔，只是為了讓更多人更加幸福。
良久，我沉思著······
把欄桿拍遍作文 17
因?yàn)槭且粋�(gè)慷慨激昂的人為一個(gè)胸懷大志的人寫的散文，所以一氣呵成，讀起來使人心潮澎湃。辛棄疾對(duì)于我來說并不陌生，但只停留在“料卻君王天下事，嬴得生前身后名”“千古江山，英雄無覓”“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”等詞句中。
而今讀到梁衡的文字，才了解到辛棄疾那卓越的才氣、不同凡響的本領(lǐng)中又蘊(yùn)含怎樣的悲愴與無奈。
所有人都說，辛棄疾的詞不是用筆寫成的，而是用刀和劍刻成的，在距離戰(zhàn)爭最近的地方，把感情深深地刻到生活和歷史的記憶里面去。時(shí)隔千年，再讀他的作品時(shí)，仍感到一種凜然殺氣與磅礴之勢。那種對(duì)國家的熱愛與建功立業(yè)的迫切心情是時(shí)間所不能消磨的。
然而，天總是妒忌英才，他空有一身本領(lǐng)，滿腔熱忱，卻無施展之地。總是“稍有政績，便招謗而被棄；國有危難，便又被招而任用”，人的一生就這樣大起大落，大進(jìn)大退，大忙大閑著。“南歸之后，他手里立即失去了鋼刀利劍，就只剩下一枝羊毫軟筆，他也在沒有機(jī)會(huì)奔走沙場，血濺戰(zhàn)袍，只能筆走龍蛇，淚灑宣紙，為歷史留下一聲聲悲壯的吶喊、遺憾的嘆息和無奈的自嘲。”曾經(jīng)的金戈鐵馬，終成為過眼云煙，殘留的只是那報(bào)國無門的憤懣。
我以為經(jīng)歷這樣的挫折，他應(yīng)該自暴自棄，應(yīng)該消沉低迷，可是他卻帶著一顆不得志的心，獨(dú)上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺。像屈原那樣仰問蒼天，像公共那樣怒撞不周，他拍欄桿，面向江水，眼淚橫流。“東岸綠蔭少，楊柳更須載”，慢慢咀嚼自己的寂寞，體味生命。
我想梁衡是真正懂辛棄疾的人，或者說是真正能夠讀懂他詩詞的人，正因這樣，他才能將辛棄疾的內(nèi)心展露無遺。甚至可以說，他在寫這篇文章的時(shí)候，就已經(jīng)化身成了稼軒，面朝江海，拍遍欄桿。
現(xiàn)在的生活很美好，已經(jīng)不需要再通過拍欄桿來宣泄心中的'不快，但我們?nèi)砸裥翖壖簿捉兰拍菢樱ゾ捉牢覀兊纳?/p>
如果要用詩來形容生命，那我覺得：生命有如陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”一般的閑適；有如李清照“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”一般的執(zhí)著；有如蘇軾“但愿人長久，千里共嬋娟”一般的美好；也有如孟郊“臨行密密縫，意恐遲遲歸”一般的牽掛；但生命更多的是如平凡人“酸甜苦辣，樣樣俱全”一般的精彩。
生命的寶藏?zé)o窮，但需要人們?nèi)グl(fā)掘；生命的情感千絲萬縷，但需要人們?nèi)ゾ捉溃簧木薀o限，但需要人們?nèi)?chuàng)造。生命就像一條小河，表面淡而無味，每當(dāng)天高氣爽，秋天來臨，樹葉凋零，悠悠落入水中，泛起點(diǎn)點(diǎn)漣漪，給小溪增添了些許色彩，幾條游魚更為它增添了無限活力，看似平平淡淡，卻意味無窮。
生命雖然有限，但我們可以在咀嚼中將其慢慢變長，變得充滿韻味。像辛棄疾在憑欄遠(yuǎn)眺中咀嚼寂寞一樣，讓自己有事可做，有事可想，有事可以寄托。
把欄桿拍遍作文 18
今年寒假，我有幸拜讀了梁衡先生的《把欄桿拍遍》。首先看到這個(gè)題目，我的心里就已經(jīng)有了許多疑惑：把欄桿拍遍？拍什么欄桿？怎么拍？帶著這一頭霧水，我開始了我的閱讀。
捧卷讀來，我深深地被那神奇的文字吸引。我貪婪地讀著。《把欄桿拍遍》，它使我沉醉，不能釋手。通過此文我才真正了解辛棄疾充滿豪情與蒼涼的一生。
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意。——辛棄疾《水龍吟》
雖然我以前也知道辛棄疾，但我對(duì)辛棄疾的了解也僅限于一名著名的詞人，一位壯志未酬的愛國將領(lǐng)，但也僅此而已了。但在梁衡老師的作品中，不僅讓我重新閱讀了辛棄疾的作品，更讓我重新認(rèn)識(shí)了辛棄疾。
在梁衡先生的筆下，他，真真切切地站在了我的面前，一位沙場英雄，有著“封狼居胥”的`壯志，有為君王贏得身前身后名的熱血。可現(xiàn)實(shí)將這一切無情地打破。辛棄疾南歸后，手里立即失去的鋼刀綠色利劍，只剩下了羊毫軟筆，再?zèng)]有機(jī)會(huì)奔走沙場、浴血奮戰(zhàn)。
他的詞，不是用筆寫成，而是用刀和劍刻成的；他的詞，不是用墨來寫，而是蘸著血和淚涂抹而成的。
讀罷梁衡先生的散文集，我終于明白了把欄桿拍遍的含義。“把欄桿拍遍”語出辛棄疾的《水龍吟》，宋代王辟之在《澠水燕談錄》中記載，一個(gè)“與世相齟齬”的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷想世事，唏噓獨(dú)語，或以手拍欄桿。嘗有詩曰：“讀書誤我四十年，幾回醉把欄桿拍”。所以，“欄桿拍遍”往往表示借拍打欄桿來發(fā)泄心中說不出來的抑郁苦悶之氣。作者認(rèn)為為辛棄疾造像，最貼切的題目就是“把欄桿拍遍”。在詞人把欄桿拍遍的振聾發(fā)聵的聲響中，我們讀出了辛棄疾真實(shí)的復(fù)雜的心情：不滿、憤懣、焦慮、懊惱、無耐、等待、企盼……
《把欄桿拍遍》作者為我們塑造了一個(gè)叱咤風(fēng)云而又命運(yùn)多舛的愛國詞人辛棄疾的形象，揭示的是辛棄疾怎么從一個(gè)愛國志士成為愛國詞人的過程及原因。同時(shí)，我也深深地感受到了辛棄疾的一腔澎湃的熱血。
把欄桿拍遍作文 19
有一位詞人，他是辛棄疾。
一位從小習(xí)武，苦修劍法，在22歲便走上戰(zhàn)場，一次所謂的南歸，將這位滿腔投負(fù)，一心為國的將軍的利劍奪走，卻只是換來一根讓他欲哭無淚的筆。
但是，這位將軍并沒有放棄，他在詞中揮灑自己的才華，一首《破陣子》點(diǎn)破自己的憂愁，一首《水龍吟》釋放心中的悲憤，一首《永遇樂》寫滿了對(duì)自己嘲笑。
一位詞人，本應(yīng)像其他人一般在詩中將心中的美寫在紙上，而他，詩中卻散發(fā)著一種稟然殺氣，和磅礴之勢，這位亡國游子的`悲憤又有誰能品味？
三十而立，四十不不惑、五十而知天命。正知他的名號(hào)“稼軒一般”將近五十，只能回家種地，這位豪放派的詩人也只能嘆息。
報(bào)國無門，只能在房前咀嚼自己的哀愁。這位豪放派的詩人也因此成為了婉約派，細(xì)膩的心思中，包含一番滄桑。
郭沫若說過："將軍本色是詩人。"辛疾棄疾雖是詞人，但詞中尖銳無比，是一個(gè)名符其實(shí)的武將。
辛棄疾，是一位傳奇。
把欄桿拍遍作文 20
有一位詞人，血灑戰(zhàn)場，有一位武將，文采飛揚(yáng)。這個(gè)人，便是辛棄疾。
一位從小習(xí)武，苦修劍法，在22歲便有了自己的實(shí)力，與侵略蹂躪的金人抗?fàn)帲趯掖伪甲邞?zhàn)場，器宇軒昂的之后，一次所謂的南歸，將這位滿腔報(bào)負(fù)，一心為國的將軍的利劍奪走，卻只是換來一根讓他欲哭無淚的筆。
但，這位將軍并沒有放棄，他在詞中揮灑自己的才華，一首《破陣子》點(diǎn)破自己的憂愁，一首《水龍吟》釋放心中的悲憤，一首《永遇樂》寫滿了對(duì)自己嘲笑。一位詞人，本應(yīng)像其他人一般在詩中，將心中的“美”寫在紙中，而他，詩中散發(fā)著一種稟然殺氣，和磅礴之勢，這位亡國游子的悲憤誰能品味？
三十而立，四十不惑，五十而知天命，正如他的名號(hào)“稼軒一般”將近五十，只能回家種地。這位豪放派的詩人只能嘆息。報(bào)國無門，只能在房前咀嚼自己的`哀愁。這位豪放派的詩人也因此成為了婉約派，細(xì)膩的心思中，包含一番滄桑。
郭沫若說過：“將軍本色是詩人。”而辛棄疾，雖是詞人，但詞中尖銳無比，是一個(gè)名符其實(shí)的武將。
辛棄疾，是一位傳奇。
把欄桿拍遍作文 21
這個(gè)假期，我讀了我國現(xiàn)代作家所寫的一部散文集《把欄桿拍遍》，讀過之后，放下書本，我頓時(shí)覺得感受頗多。
在散文寫作鋪天蓋地的年代，在散文寫作沒有了“王法”的年代，在散文寫作變成了許多作家與寫手的文字狂歡與夢囈的時(shí)代？先生以他“一年一篇”的虔誠寫作，給散文創(chuàng)作帶來了別樣的文本，也為我們帶來了堪為“范本”的“工巧散文”。這就不難理解，先生為何會(huì)成為“健在”作家中作品入選語文課本最多的一位。
有人說，閱讀是一種對(duì)話，是讀者與作者的交流。要實(shí)現(xiàn)這樣的對(duì)話，首要的便是作者要敞開心扉。不愿亮出真性情的人，無法與讀者以心換心，也就無法讓讀者用心去體味，進(jìn)而感動(dòng)。正如余華所說：“一位真正的作家永遠(yuǎn)只為內(nèi)心寫作。”因而，“理趣”之外，不得不提的，是先生在文章中、在字里行間所注入的無限深情。
在讀過《把欄桿拍遍》這部散文集后，我認(rèn)為其中的一些語句讓我感受頗多：“辛棄疾的詞不是用筆寫成，而是用刀和劍刻成的”，刀和劍是在戰(zhàn)場上向前拼殺的工具，勢必會(huì)帶著血雨腥風(fēng)的記憶，是為殺氣；與此同時(shí)，也會(huì)帶著金戈鐵馬的奔騰，是為磅礴；別人寫詞用筆，力量也是只到紙背，辛棄疾寫詞也用筆，卻是刀和劍的真實(shí)寫照，在距離戰(zhàn)爭最近的地方，把感情深深地刻到生活和歷史的記憶里面去。“你看‘艱辛’、‘酸辛’、‘悲辛’、‘辛辣’，真是五內(nèi)俱焚。世上許多甜美之事，順達(dá)之志，怎么總輪不到他呢？他要不就是被閑置，
要不就是走馬燈似地被調(diào)動(dòng)”，良藥苦口利于病，“辛棄疾”這個(gè)名字，對(duì)于這個(gè)國家又何嘗不是一劑良藥？但是，不是所有的人都會(huì)喜歡苦澀的滋味，辛棄疾的一腔抱負(fù)在現(xiàn)實(shí)面前處處碰壁，苦口的'良藥沒有自己施展的天地，就變成了咽回心中的苦水，獨(dú)自承受。“對(duì)國家民族他有一顆放不下、關(guān)不住、比天大、比火熱的心；他有一身早練就、憋不住、使不完的勁。他不計(jì)較‘五斗米折腰’，也不怕讒言傾盆”，用的是：“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆”的表達(dá)格式，令人想到了關(guān)漢卿的義無反顧。
我自從讀過散文后，我便開始喜歡它，喜歡它優(yōu)美的語句和特殊的內(nèi)容，但當(dāng)我讀過了《把欄桿拍遍》這部散文集后，我對(duì)散文有了別樣的感受。
或許，在一些人看來，的散文因過于求工而影響它的自由心性，限制了它的自由發(fā)揮，但這并不影響我們對(duì)它的喜愛，因?yàn)槲覀冎袑W(xué)生的寫作是須先有規(guī)范而后才有可能真正走向自由的。
把欄桿拍遍作文 22
“草船借箭”“鞠躬盡瘁，死而后已”“三顧茅廬”是那么膾炙人口！而它們都跟一個(gè)人有關(guān)，他就是諸葛亮。
1800年前，諸葛亮在與曹魏的戰(zhàn)爭中去世，蜀國一時(shí)失去棟梁，霎時(shí)間，蜀國像一個(gè)沒有支柱的樓搖搖欲墜，舉國上下無不悲痛，在民心難違，武侯寺就這樣建成了，是諸葛亮與劉備的君臣合廟，在人們心中永久的保留了下來。
想起三國演義中的諸葛亮的形象仿佛躍然心中，頭戴綸巾，手持羽扇。又仿佛看到了他身著八卦衣，借東風(fēng)的場景，這位哲人，就這樣在人們心中扎根，仿佛還能看到他為蜀國凝神沉思的情景，正如梁衡所說：“我看到了他初出茅廬羽扇輕輕一揮，80萬曹軍灰飛煙滅，我看到了他在斬馬謖時(shí)那一滴難言的渾濁淚，我仿佛看到了他在向后主自報(bào)家產(chǎn)是那一顆無私的心……
1700年前，他輸給了曹魏，但卻贏得了從此以后所有人的心，他的鞠躬盡瘁死而后已的品質(zhì)成為了我們的榜樣，也許曹魏并沒有那么”惡”但諸葛亮卻像在眼前一般，手揮羽扇，微微笑著的'那么親切。
司馬遷說：“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛！”而他便是死的重于泰山，深深的記載我的腦海里，無法忘記！
把欄桿拍遍作文 23
讀了梁衡先生的散文《把欄桿拍遍》。通過此文我才真正了解辛棄疾充滿豪情與蒼涼的一生。
掩卷沉思，再三咀嚼。如不是有淵博的.學(xué)識(shí)，深邃博大的思想，梁衡先生怎能從中發(fā)出如此多的感悟？《把欄桿拍遍》一文中富有哲理的句子如同一泓清泉沁人心扉，筆下所繪的稼軒一顰一笑若隱若現(xiàn)。
于是，在梁衡先生字里行間所注入的無限深情中，真切感受到先生對(duì)詞人的同情和惋惜。我想如果稼軒在世，也會(huì)有當(dāng)年白樂天那種“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的感慨。當(dāng)然，更有知音為何在千年之后出生的余恨。而我在閱讀此文時(shí)，時(shí)而為其絕妙的一筆而贊嘆，時(shí)而在平淡中品味生活的哲理，真是“此中有真意，欲辯已忘言”。
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