《愁倚闌》的詩歌鑒賞

　　愁倚闌

　　程垓

　　春猶淺，柳初芽，杏初花。

　　楊柳杏花交影處，有人家。

　　玉窗明暖烘霞。

　　小屏上、水遠(yuǎn)山斜。

　　昨夜酒多春睡重，莫驚他。

　　程垓詞作鑒賞

　　小詞而能鋪排，是這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)。這首詞要表達(dá)的意思極為單一：不要驚醒酒后春睡的他。但直接用來表達(dá)這個(gè)意思的文字，卻只有全詞的最后一句；絕大部分的文字，是用鋪排的手法來描寫與他有關(guān)系的環(huán)境、景物，極力渲染出一幅恬靜、安逸、靜謐的圖畫。起句寫初春景物，交代時(shí)令節(jié)氣。春猶淺，是說春色尚淡。柳芽兒、杏花兒，皆早春之物，更著一初字，正寫春色之淺。《愁倚闌》又名《春光好》。古人作詞，有依月用律之說，此調(diào)入太蔟宮，是正月所用之律，要求用初春之景。此詞景與律很相適應(yīng)。楊柳句總前三句之筆，以交影進(jìn)一步寫景物之美，綴一處字，則轉(zhuǎn)為交代處所，緊接著點(diǎn)出這里有人家。從交影二字看，這里正是春光聚會(huì)處，幽靜而又充滿生機(jī)和活力。

　　詞的下片首兩句，轉(zhuǎn)入對(duì)室內(nèi)景物的`鋪排，與上片室外一派春光相對(duì)應(yīng)。窗外楊柳杏花交相輝映，窗內(nèi)明暖如烘霞，給人以春暖融融，陽光明媚之感。而小屏上水遠(yuǎn)山斜的圖畫，亦與安謐的春景相應(yīng)。

　　小屏一句，語小而不纖，反能以小見大，得尺幅千里之勢(shì)，水遠(yuǎn)山斜，正好彌補(bǔ)了整個(gè)畫面上缺少山水的不足。這正是小屏畫圖安排的絕妙處。此詞一句一景寫到這里，一幅色彩、意境、情調(diào)極為和諧的風(fēng)景畫就鋪排妥當(dāng)了。作者以清麗婉雅的筆觸，在這極有限的字句里，創(chuàng)造了一種令人神往的境界，然后才畫龍點(diǎn)睛，正面點(diǎn)出那位酒后春睡的他。莫驚他三字，下得靜悄悄，喜盈盈，與全詞的氣氛、情調(diào)極貼切，語雖平常，卻堪稱神來之筆。

　　全詞寫景由遠(yuǎn)及近，鋪排而下，步步烘托，曲終見意，既層次分明，又用筆省凈。細(xì)味深參，全詞無一處不和諧，無一處不舒適，無一處不寧靜。顯然，詞人在對(duì)景物的描繪中，滲透了他對(duì)生活的理想與愿望，也充分體現(xiàn)了詞人對(duì)由景生情寫作手法達(dá)到了爐火純青的地步。就一般常例來看，藝術(shù)上的渲染、鋪排，往往會(huì)導(dǎo)致語言上的雕琢、繁縟。但是這首小詞卻清新平易，絕無刀斧痕。語言平淡，是程垓詞的一個(gè)明顯特點(diǎn)，讀他的《書舟詞》，幾乎首首明白如話，這種語言風(fēng)格并非輕易得之。況蕙風(fēng)論詞，曾引了宋人葛立方《韻語陽秋》論詩的一段話：陶潛、謝朓詩皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，當(dāng)自組麗中來；落其華芬，然后可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進(jìn)矣。梅圣俞贈(zèng)杜挺之詩有‘作詩無古今，欲造平淡難’之句。李白云： 清水出芙容，天然去雕飾。‘平淡而到天然，則甚善矣。況氏然后說：此論精微，可通于詞。’欲造平淡，當(dāng)自組麗中來‘，即倚聲家言自然從追琢中出也。 （《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》卷一）程垓這首小小的《愁倚闌》，以平淡的語言精心寫景，巧藏情致，具見巧奪天工，終得自然之美，足以為況氏的詞論作一佳證。

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