《我真的,可以幸福嗎》詩(shī)歌
我真的，可以幸福嗎
勞動(dòng)這個(gè)詞，我一直不喜歡
一直熟悉著又陌生著
今天，我第一次把它寫(xiě)進(jìn)詩(shī)歌
寫(xiě)給父親，莊嚴(yán)地呈給父親的歷史
——序
老牛搖晃的步履
蹣跚在夕陽(yáng)的剪影里
大地在均勻地呼吸
我伸手一握
父親牽著光陰從我童年走出
一群大雁正在把秋天搬來(lái)
落下的嘆息
灑在父親淋漓的汗水里
和著渾濁的風(fēng)
直直淌進(jìn)我滾燙的血液
這樣的黃昏
一輪落日寫(xiě)下唯美
父親荷鋤的背影
總與我的目光相撞
疼痛了村前的小河
天空高了又高
這個(gè)秋天曾經(jīng)很努力
每一粒糧食都無(wú)語(yǔ)
跟父親一樣
黝黑的手掌里是黝黑的土地
所有回憶刻在父親的身體里
那個(gè)懷抱鐮刀的老人
從不曾歌唱
刀鋒的光，被吹向很遠(yuǎn)的地方
歲月的深處，飄著稻花的香
父親，我真的
可以幸福嗎
依偎著你的笑
這個(gè)秋天不再肅殺
在很多人的意識(shí)里，詩(shī)歌創(chuàng)作應(yīng)該是屬于青年人的陣地，但我還是認(rèn)同一位詩(shī)歌評(píng)論家的話：“人對(duì)世俗生活的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)上升到精神關(guān)懷的層面，也許，這樣的人進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作會(huì)大有作為。”箬影箬莧，作為一位年齡介于青年和中年之間的詩(shī)歌作者，正是因?yàn)樗哂辛讼喈?dāng)?shù)膶?duì)生活的體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)，才寫(xiě)出了《我真的，可以幸福嗎》這樣即沉重又包含細(xì)膩情感的詩(shī)歌。
對(duì)于出生在農(nóng)村而走向城市的人來(lái)說(shuō)，都具有一種共同的情結(jié)，那就是濃濃的故鄉(xiāng)情與無(wú)法忘卻的親情，即使這情感里滿含沉重的傷痛。箬影箬莧在這首詩(shī)歌中，以沉重的筆觸與細(xì)膩的情感傾訴了對(duì)父親不盡的愛(ài)和對(duì)父親所歷經(jīng)的困苦與磨難的人生歷史的痛，也寫(xiě)出了父愛(ài)所給予自己的那份幸福感覺(jué)。
海子在他的《村莊》里曾寫(xiě)道：“萬(wàn)里無(wú)云如同我永恒的悲傷”，與此接近，在這首詩(shī)歌中盡管作者對(duì)故鄉(xiāng)也有零星的嘔歌，比如“歲月的深處，飄著稻花的香”，但其前一句“刀鋒的光，被吹向很遠(yuǎn)的地方”卻依然定義了那份深入骨髓的疼痛與憂傷；盡管有父愛(ài)所給予自己的那份幸福的存在，但她卻是用了疑問(wèn)的句式：“父親，我真的/可以幸福嗎”也就是說(shuō)這份幸福依然奠定在心酸于父親的勞碌一生的傷痛中。
首先看詩(shī)歌的序言部分“勞動(dòng)這個(gè)詞，我一直不喜歡/一直熟悉著又陌生著/今天，我第一次把它寫(xiě)進(jìn)詩(shī)歌/寫(xiě)給父親，莊嚴(yán)地呈給父親的歷史”作者開(kāi)篇就直接揭開(kāi)了自己的靈魂，對(duì)“勞動(dòng)”不喜歡！而自己不喜歡的“勞動(dòng)”卻是父親歷史的主干線，這不得不讓作者對(duì)父親的歷史心生悲壯，因此她才說(shuō)，要“莊嚴(yán)地呈給父親的歷史”在中國(guó)的幾十年里，“勞動(dòng)最光榮”被演繹成了人人皆知的口號(hào)，而從事這項(xiàng)“最光榮”的使命的又是些什么人呢？那就是千千萬(wàn)萬(wàn)臉朝黃土背朝天的最廣大的百姓！作者能夠?qū)懗觥安幌矚g”，這其實(shí)是透過(guò)父親的歷史所發(fā)出的感慨！
讀過(guò)作者的其它詩(shī)歌，我覺(jué)得在本質(zhì)上，箬影箬莧是屬于一位憂郁型的浪漫詩(shī)人，這是來(lái)自靈魂深處的一種潛質(zhì)，她的詩(shī)歌往往飛翔在現(xiàn)實(shí)之外，而這首詩(shī)歌雖然是直接楔入了現(xiàn)實(shí)深處，但仍然充斥著箬影箬莧式的浪漫。比如第一節(jié)里的：“老牛搖晃的步履/蹣跚在夕陽(yáng)的剪影里/大地在均勻地呼吸/我伸手一握/父親牽著光陰從我童年走出”老牛、夕陽(yáng)、大地均勻的呼吸，這些裁剪出一幅鄉(xiāng)村的暮歸圖。在這浪漫自然的氛圍里，作者輕輕觸動(dòng)了一點(diǎn)感傷：老牛老了，蹣跚的腳步踏出了一些滄桑。接下來(lái)的兩句，詩(shī)句即夢(mèng)幻又動(dòng)感逼真，“我伸手一握/父親牽著光陰從我童年走出”多么的巧妙，多么的形象啊！
然而，所有這些浪漫或略帶滄桑的風(fēng)景，都無(wú)法掩蓋父親真實(shí)的人生歷史，也擋不住家鄉(xiāng)親人的辛苦所帶給自己的傷痛。“一群大雁正在把秋天搬來(lái)/落下的嘆息/灑在父親淋漓的汗水里/和著渾濁的風(fēng)/直直淌進(jìn)我滾燙的血液”父親艱難的一生在重重觸摸著作者的心靈，作者此時(shí)的筆是沉重而粗礪的，這從沒(méi)有打磨的詩(shī)句中看以看出。這一節(jié)在整體意象的表達(dá)上，顯出了細(xì)膩中的粗獷，表達(dá)出了作者胸中無(wú)限的感慨！
緊隨其后的一節(jié)，我認(rèn)為是這首詩(shī)歌中最精髓的部分，作者成功的運(yùn)用了唯美與質(zhì)樸想交叉的詩(shī)歌語(yǔ)言：“這樣的黃昏/一輪落日寫(xiě)下唯美/父親荷鋤的'背影/總與我的目光相撞/疼痛了村前的小河”黃昏落日的大自然的美與年邁父親荷鋤的背影形成巨大的落差，強(qiáng)烈的沖擊著讀者的心靈，而一句“疼痛了村前的小河”卻寫(xiě)盡了對(duì)父親一生操勞與辛苦的心酸。
“天空高了又高/這個(gè)秋天曾經(jīng)很努力/每一粒糧食都無(wú)語(yǔ)/跟父親一樣/黝黑的手掌里是黝黑的土地”真是誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦。一年年一日日，所有的收獲里都浸透了父親的辛勞與汗水。這一節(jié)里，濃烈的情緒擴(kuò)張開(kāi)來(lái)，“每一粒糧食都無(wú)語(yǔ)”，可是詩(shī)人想表達(dá)的何止是無(wú)語(yǔ)的糧食啊！？她分明看見(jiàn)了父親黝黑的手掌里正托著一生默默的勞苦！
在這首詩(shī)歌里，作者以大量的筆觸席卷痛疼的鄉(xiāng)村，沉入父親的歷史，而這些，明晃晃的撕開(kāi)了詩(shī)人情感的傷口，翻作筆下的詩(shī)行。“所有回憶刻在父親的身體里/那個(gè)懷抱鐮刀的老人/從不曾歌唱/刀鋒的光，被吹向很遠(yuǎn)的地方/歲月的深處，飄著稻花的香”一句“那個(gè)懷抱鐮刀的老人/從不曾歌唱”緊跟著遞上更悲情的一句“刀鋒的光，被吹向很遠(yuǎn)的地方”讓飽嘗悲苦、辛碌一生的父親形像躍然紙上，并清晰的送到讀者面前，詩(shī)歌句子里帶著不盡的蒼涼。
最后一節(jié)：“父親，我真的/可以幸福嗎/依偎著你的笑/這個(gè)秋天不再肅殺”這一節(jié)正如我前面所說(shuō)：盡管有父愛(ài)所給予自己的那份幸福的存在，但她卻是用了疑問(wèn)的句式：“父親，我真的/可以幸福嗎”，也就是說(shuō)這份幸福依然奠定在心酸于父親的勞碌一生的傷痛中。但畢竟擁有父親的愛(ài)是一份無(wú)法替代的幸福與驕傲，他讓自己有了孩子般的心境，所以最后兩句：“依偎著你的笑/這個(gè)秋天不再肅殺”，這也給整首傷痛的詩(shī)歌涂上了一抹溫暖的色調(diào)。
當(dāng)然，這首詩(shī)歌的粗糙之處是顯而易見(jiàn)的，我在寫(xiě)這篇賞析時(shí)曾征求作者的意見(jiàn)，作者回復(fù)的大意說(shuō)在這首詩(shī)歌里，她想把沉重與細(xì)膩揉和在一起，表達(dá)對(duì)父親的愛(ài)與痛！綜觀詩(shī)歌，沉重上還缺乏應(yīng)有的力度，不足以在短短的詩(shī)歌中凝練的穿透父親滄桑的人生歷史，而細(xì)膩上雖然有很好的抒發(fā)，卻也沒(méi)至于直觸心臟。不過(guò)，作為一位普通的詩(shī)歌寫(xiě)手，能有如此力作，已屬難得。
附作者自評(píng)：
對(duì)于詩(shī)歌，我真的幾乎是外行，甚至連愛(ài)好者都稱(chēng)不上。很多時(shí)候，我感覺(jué)自己在連詞成句。常常是心里有一些詞語(yǔ)冒出，有了寫(xiě)的沖動(dòng)，而不是給自己定下主題再來(lái)下筆。所以難免主題不深刻甚至有些主題都很模糊。
但是這首詩(shī)歌，我在寫(xiě)的時(shí)候，是先定下主題的，心中想要表現(xiàn)一種痛：父親把自己的青春健康活生生地埋進(jìn)泥土，直到步履蹣跚，依然在土地里走進(jìn)走出。生活的壓力剝奪了父親笑的權(quán)利！不喜歡“勞動(dòng)”這個(gè)詞，實(shí)在是因?yàn)榭磯蛄烁赣H臉朝黃土背朝天的無(wú)奈！而“父親，我真的可以幸福嗎”這一句，我最想表達(dá)的是：我的幸福，是可以看見(jiàn)父親的笑。在這樣一個(gè)秋天，若能看見(jiàn)父親不再為生活緊鎖雙眉，才是我的幸福所在。
每個(gè)作者都應(yīng)該允許讀者讀出作者之外的東西，作者的經(jīng)歷與讀者的經(jīng)歷畢竟有所不同。而他們的解讀，雖然有些是我在寫(xiě)的時(shí)候不曾考慮到的，但讀后仍然有共鳴。
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