少年游詩歌鑒賞

　　在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的詩歌吧，詩歌具有音韻和諧，節(jié)奏鮮明，讀起來朗朗上口的特點。你知道什么樣的詩歌才經(jīng)典嗎？以下是小編精心整理的少年游詩歌鑒賞，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　少年游

　　周邦彥

　　并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。

　　低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

　　賞析

　　這是一首描寫戀情的詞篇。上片，烘托室內(nèi)氣氛，渲染室內(nèi)的安恬靜謐，純凈閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫對戀人溫存體貼和婉言勸留。

　　本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現(xiàn)在；構(gòu)思有新的角度；手法有新的變化；語言有新的特色。

　　在浩如煙海的唐宋詞中，描寫愛情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫得庸俗淺露，詞語塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作為愛情詞來說，它的構(gòu)思比較別致，有新的角度。這主要表現(xiàn)在場景的布置與細節(jié)的選擇上。作者沒有選取離別相思之類的場面，也沒有選取別后重逢驚喜的一剎那，而只是通過“并刀”、“吳鹽”、“新橙”、“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡單的道具布置出一個安恬靜謐的環(huán)境，然后再通過“破新橙”、“坐調(diào)笙”和“低聲問”這樣的動作以及“不如休去”這樣的對話，表現(xiàn)相互愛戀與深情體貼。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動作和心緒，就把詞中所反映的愛情關(guān)系提到一個格調(diào)比較高雅的境界，洗凈了愛情詞作中常見的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評論這首下片幾句時說：“言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣。”

　　由于構(gòu)思的角度不同，表現(xiàn)手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞“撫寫物態(tài)，曲盡其妙。”他善于借景抒情，虛實兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來說話的。但是，這首《少年游》則與之有所不同，它主要借助白描、敘述與人物對話來刻畫人物的內(nèi)心活動，詞中雖也有生活場景與具體細節(jié)的描繪，但，那只不過是交待時間、地點與烘托環(huán)境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動作與對話表現(xiàn)出來的。清代譚獻在《復(fù)堂詞話》中評這首詞說：“麗極而清，清極而婉，然不可忽過‘馬滑霜濃’四字。”這話是很有道理的。假如沒有后片低聲而簡短的對話，就不可能含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出旖旎風(fēng)流與溫柔體貼的戀情。

　　由于這首詞主要是靠動作與對話來表現(xiàn)情緒的，所以，詞的語言也有新的特點，即提煉口語，如話家常，純用白描，到口即消。這樣的語言特點和他那些富艷精工，長于對句，善用動詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說明，周邦彥確實是駕馭語言的大師，他可以根據(jù)詞的內(nèi)容相應(yīng)地變換寫法，使語言更好地為內(nèi)容服務(wù)。周濟在《宋四家詞選》中評論這首詞說：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過一分，便入山谷惡道矣。”

　　柳永——《少年游》

　　長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。

　　夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。

　　歸云一去無蹤跡，何處是前期？

　　狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。

　　【作者】：

　　柳永(987?-1053?)字耆卿，福建崇安人。出身官宦之家，為人放蕩不羈，留連于秦樓楚館，終生潦倒。曾官至屯田員外郎，故又稱柳屯田。創(chuàng)作慢詞獨多，對宋代慢詞的發(fā)展頗有影響。擅長白描手法，鋪敘刻劃，情景交融，以俚語入詞，多吸收生活中的語言。其詞當(dāng)時廣為流傳，影響頗大，在詞史上占有重要地位。有《樂章集》。

　　【注釋】：

　　四天垂：天幕低籠著四面八方。前期：前約、預(yù)約。狎興生疏：冶游之興已不濃厚。蕭索：分散。

　　【賞析】：

　　這首小令可能是柳永晚年這之作。葉嘉瑩認為這首詞表達了柳永“秋士易感”的失志之悲。

　　《少年游》古詩鑒賞

　　少年游

　　歐陽修

　　欄干十二獨憑春，晴碧遠連云。

　　千里萬里，二月三月，行色苦愁人。

　　謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。

　　那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫。

　　歐陽修詞作鑒賞

　　此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。

　　詞從憑欄寫入。春字點出季節(jié)，獨字說明孤身一人。當(dāng)春獨立，人之了無意緒可知。欄干十二，著一憑字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：倚遍欄干，只是無情緒。（《點絳唇》）

　　辛棄疾詞：欄干拍遍，無人會，登臨意。（《水龍吟》）倚遍、拍遍，都是一種動作性的描繪。這里說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。這一句不只點出了時、地、人，還寫了人物的處境、動作和情態(tài)。

　　晴碧遠連云承上句憑欄所見，以晴碧著色，正面詠草。江淹《別賦》云：春草碧色。晴則色明。遠連云，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：草色連云人去住。可見此景確實關(guān)乎別情。

　　寫景如畫，亦有點染之法，即先點出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之。晴碧句是點，千里兩句為染。千里萬里承遠連云，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。二月三月應(yīng)首句一個春字，從草長的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。行色苦愁人句將人、景綰合，結(jié)出不勝離別之苦的詞旨，并開啟了下片的抒情。行色總括晴碧三句，即指芳草連天之景這一遠行的象征。這種景象傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因為引起了對遠人的思念。

　　下片先用典來詠物抒情。謝家池上，指謝靈運《登池上樓》中的名句池塘生春草。這首詩是詩人有感于時序更迭、陽春初臨而發(fā)，故曰吟魄。江淹浦畔，指江淹作《別賦》描摹各種類型的.離別情態(tài)，其中直接寫到春草的有春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。因為賦中又有知離夢之躑躅，意別魂之飛揚，所以歐詞中出現(xiàn)江淹浦與離魂字面。接著那堪一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層。疏雨滴黃昏，則是黃昏時分的雨中之景。王國維《人間詞話》中說：人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)結(jié)拍更特地憶王孫，更與那堪呼應(yīng)，由景入情，文意連貫而下。憶王孫本自王孫游兮不歸，春草生兮萋萋（《楚辭。招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她于當(dāng)春之際，獨上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢纏繞。

　　宋詞之由婉約到豪放，有一個逐步發(fā)展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物。這一點，此詞中有集中體現(xiàn)。從藝術(shù)上看，此詞境界遼遠闊大，語言質(zhì)樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區(qū)別。

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