《小城之春》同放異彩的短文散文

　　五十年后，田壯壯重拍《小城之春》兩部電影各有特色不同的人有不同的觀點(diǎn)，這篇影評(píng)實(shí)屬拋磚引玉。

　　1948年費(fèi)穆《小城之春》是中國(guó)電影史上第一部真正意義的第一人稱電影。“家在一個(gè)小巷里…就是我們家后門”女主人的畫外音將我們立即引入小城之中的這個(gè)家，開(kāi)始建立第一人稱敘事語(yǔ)氣。畫外音是她的內(nèi)心獨(dú)白，觀眾很容易與影片達(dá)成“統(tǒng)一戰(zhàn)線”。她自言自語(yǔ)的旁白和銀幕上沉默無(wú)語(yǔ)的樣子形成復(fù)沓的感覺(jué)，對(duì)人物心境的營(yíng)造落實(shí)在環(huán)境的設(shè)置上。

　　2002年田壯壯第五代導(dǎo)演經(jīng)歷坎坷，已經(jīng)過(guò)了50年觀眾應(yīng)該有一個(gè)觀賞距離，所以舍棄了畫外音，改用一種怎樣處理來(lái)替換這個(gè)旁白以禰足新作“電影語(yǔ)言自身的魅力”？用舒緩柔和緩緩不絕的鏡頭運(yùn)用實(shí)現(xiàn)了費(fèi)穆旁白，導(dǎo)演只有選擇客觀的方式了，而講故事得人變成當(dāng)下中國(guó)的主流話語(yǔ)。

　　隨著電影的發(fā)展，色彩在影片中的運(yùn)用逐漸完善，相差50年的兩部電影由黑白轉(zhuǎn)變成色彩，這無(wú)疑是一大進(jìn)步。費(fèi)穆般再所處的社會(huì)年代唯有黑白兩個(gè)主調(diào)色。人物的著衣房屋的顏色用黑白搭配既顯得莊重嚴(yán)肅又似在暗示人物的憂郁沉悶的心情。

　　田莊莊版即使有了色彩的運(yùn)用也將黑白作為主調(diào)，這種沉悶窒息的氣氛也唯有黑白色的運(yùn)用才能大到的效果。同時(shí)少量色彩的設(shè)置也是錦上添花的一筆。例如玉紋的著裝，玉紋的首次出現(xiàn)身穿白色旗袍。旗袍最能體現(xiàn)女人的美感，而白旗袍將玉紋的心如止水心態(tài)襯托出來(lái)。志忱得到來(lái)打破了原本平靜的生活，玉紋到志忱的房間送毯子時(shí)她身著大紅色的旗袍。紅色激情迷幻的色彩將顯示出玉紋的紅鸞系動(dòng)。戴秀的生日將志忱與玉紋的關(guān)系明朗化，此時(shí)的語(yǔ)文身穿與禮言結(jié)婚時(shí)的衣服---藍(lán)旗袍。玉紋正處在掙扎的邊緣，道德倫理與情感的雙重大山壓在他的心頭，此時(shí)的藍(lán)色既充滿了幻想有代表了冷靜。玉紋的矛盾掙扎通過(guò)視覺(jué)效果展現(xiàn)出來(lái)。

　　費(fèi)穆版影片的開(kāi)頭女主人公走在城墻上，結(jié)尾也出現(xiàn)在城墻上，玉紋反復(fù)的走在城墻上，就連和志忱的兩次約會(huì)也在城墻上。城墻無(wú)疑是廢墟的折射，此時(shí)的小城沒(méi)有車站沒(méi)有診所只有一座荒廢坍塌的房屋以及茍延殘喘的城墻，這真是小城的春天嗎？沒(méi)有一絲活力與激情。只有壓抑沉郁的.氣氛。

　　田莊莊版出現(xiàn)了火車站，再城墻之外還出現(xiàn)房屋，廢屋的院子里還有紅的楓樹(shù)。小城不在是一個(gè)孤立的廢墟而有了一線希望，這也是當(dāng)代人社會(huì)的思想主流。田莊莊用自己的思想詮釋自己的小城之春。

　　費(fèi)穆注重道德倫理的束縛。在那個(gè)年代不允許情欲的犯罪，情感必須服從于禮儀。而田莊莊版電影中禮言通過(guò)服藥自殺留下了妻子玉紋，這與費(fèi)穆版中心臟病的復(fù)發(fā)多樂(lè)一個(gè)交際手腕。飾演玉紋的女主角再接受采訪是都說(shuō)如果自己選擇的話也會(huì)選擇禮言，因?yàn)槎Y言有安全感而志忱具有不踏實(shí)的感覺(jué)。

　　無(wú)論是那一部〈小城之春〉都有自己的閃光點(diǎn)，兩位導(dǎo)演各根據(jù)自己的理解拍攝了兩個(gè)不同風(fēng)格的電影。兩部電影同放異彩。

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