青島出版社近來出版了“張秋生童話精選”一套書共四冊，其中《躲在窗子里的狼》和《馱著野鴨的天鵝》是作者歷年創作的“小巴掌童話”的集萃。書的出版，引起了海內外兒童文學界的重視。
這不僅僅是因為它們在裝幀和內容編排上獨具一格，更主要的是書中一篇篇如同珍珠般閃光的小巴掌童話，給當今課業負擔過重的孩子們，帶來了輕松歡快的閱讀愉悅和豐富多彩的精神食糧。
張秋生十多年耕耘所獲的數以百計的“小巴掌童話”和很多冊“小巴掌童話集”，早已風靡全國乃至海外。他以小小的巴掌把握博大的世界，撥動著人們的心靈，使廣大小讀者如癡如醉地閱讀著這些溫馨的、幽默的、充滿情感的小巴掌童話。
我讀張秋生的“小巴掌童話”，常常會為自己能很清晰地讀到一些很經典的童話創作藝術背景的東西而興奮不已。
張秋生其實是以兒童詩成名的。所以當他“極不安分”地沖入“小巴掌童話”這一新的創作領域的時候，他的童話總是帶著濃濃的詩意。
“小巴掌童話”的特征就是短小。橄欖雖小，回味無窮。張秋生著力追求的就是這種橄欖式的讓人回味無窮的濃濃詩意。短而有味，才是經典精品。他的這種“小巴掌童話”，嘗試著把詩歌、散文和童話這三者糅和在一起，努力寫一種既要有詩的意境、韻味，又要有散文的飄逸、隨意，還要有童話的想象、夸張，甚至是荒誕的作品。能夠把這三者巧妙地糅和一起的作家，必然是個高明的多面手。也就是說，他必須懂詩歌，懂童話，也懂散文。張秋生以兒童詩為藝術基礎，又寫童話，又研究散文，有意識地潛心進行了四十多年的創作底氣的鋪墊，一旦找到了一個突破口，他就噴薄而出、勢不可擋，文學作品的經典性也就鮮明地凸現了出來。
“小巴掌童話”把三者糅合一起的實質，是追求童話的詩意美；童話的詩意追求，在很大程度上就是情感和美感的追求。
張秋生筆下的小松鼠，“每種下一棵樹，他眼前的森林就向前移了一步。”這是一種多么奇妙的詩的感覺呀！下過雨后，用手搖一搖小樹，會落下一陣使人涼爽的小雨點。這個容易讓人忽略的細節，卻被這位善于寫詩的童話作家抓住了，寫成了一篇其妙無比的童話《躲在樹上的雨》。
張秋生收錄在《躲在窗子里的狼》集子里的童話《鋪滿金色巴掌的小路》幾乎是把它當作散文詩來寫的。“一夜秋雨，樹葉掉落下來，便緊緊地粘在濕漉漉的水泥道上。”這樣一個在生活中司空見慣很平常很普通的景象，一般人是不大會去留意它，更不會去特意贊美它的。但作家卻在這種枯燥的城市生活里也找到了非常美的東西。在張秋生的眼里，雨天落在水泥地上的“每一張法國梧桐樹的葉子，都像一個金色的小巴掌”“我一步一步的小心地走著，我一張一張仔細地數著。我穿著一雙棕紅色小雨鞋。你瞧，這多像兩只棕紅的小鳥，在秋天變得金黃的葉叢間，愉快地歡跳著，歌唱著……”這樣清新優美傾注感情的描繪，使童話充滿了一種令人回味無盡的詩情畫意，給孩子留下了廣闊的想象空間。小讀者讀完全文，肯定會這樣想：哦，原來水泥道上也有這么美的東西，我怎么就沒有想到呢？他或許還會吵著媽媽也買雙棕紅色的小雨鞋，穿上它到金黃的葉叢間去走走呢！
在張秋生的小巴掌童話里，這樣真情濃濃詩意濃濃的作品比比皆是。有許多作品甚至干脆就標上了“抒情小巴掌”等副題，說明作者是多么有意識地追求著童話的詩意。
張秋生的大部分作品都和大森林有關，他的許多作品甚至直接描繪大森林的美麗。他的心靈故鄉，似乎具有一種與生俱來的森林情結。
這種森林情結融匯觀照到他的童話作品中，于是就使人們感覺到了一
種童話的森林景象。這種森林景象不單單是一個寫作訣竅、寫作策略
的問題，其實更是作為一個兒童文學作家所必須具備的文學感覺。
這種森林景象更是張秋生的心靈景象和道德品格的景象。讀他的童話，讀不到兇狠的角色或兇惡的情節，卻時時都會感受到善意。比如，在《像音樂和像錘子的敲門聲》中，爸爸對貪玩的小土撥鼠說：“你媽媽說，當你放學后準時回家時，聽到你的敲門聲像聽到十分動聽的音樂。”“當你月亮升起時回家，你的敲門聲就像錘子敲在我們心上……”從此，小土撥鼠再也沒有晚回家。在《一串快樂的音符》中，那串到處飛跑的小音符，發現一位孤獨的老奶奶竟是那么需要小音符們的撫慰，他們再也跑不動了，他們也不想跑了。小音符們手拉手地鉆進了老奶奶的心里……這樣的童活，既有善意，又有詩意。這種善意，張秋生總是處理得那樣的自然，使得他的童話總是處處洋溢著溫馨。張秋生也寫獅子野狼，也寫巫婆妖怪，但在他的筆下，這些獅子野狼巫婆妖怪，也都紛紛成了溫和善良的人物。
他只要稍有空閑，便如同他自己所說，會一頭鉆進他的“森林”，幻想著和他的“狐朋狗友、獅朋虎友，還有刺猬朋河馬友、長頸鹿朋短尾猴友聊天，并且湊在一起，由他們演出一幕幕趣味無窮的童話劇”。
“森林”之靜的美學，是一種永恒的藝術景象，因此，對于一個審美主義者來說，張秋生理所當然地會過分偏愛這片“森林”。
張秋生的“小巴掌童話”還常常帶點哲理。但這種哲理完全不是生硬的，不是枯澀的，不是強加在作品頭上的，而是自然的內在流露，是本來就蘊含在作品內容中的，作家只是稍加點撥，甚至不用點撥，就能讓孩子自己品味到的。這是一種孩子能理解的哲理。
由于受儒教“不茍言笑”傳統的壓抑和特定社會現實的制約，中國幽默兒童文學的先天性不足是顯而易見的。而未來社會發展對健全人格的要求，又將幽默放到了一個十分突出的位置上。
張秋生似乎早已意識到這點，所以平時不愛說話的他，其實在生活中是挺幽默的，他要么不說話，靜靜地當聽眾，一旦開口便會震驚四座，以幽默的語言引得你忍不住哈哈大笑。他愛喝茶，因此每看到茶樹就哈腰鞠躬說：對不起，我吃了你們許多葉子……他的“小巴掌童話”的基調，除了“溫馨”就是“幽默”。他希望自己給孩子們的作品多一點幽默感，多一點趣味，讓孩子們在愉快的笑聲中，受到感染。
收在這兩本集子里的童話，都是那么短小精致，又不失幽默有趣。
比如：《小花瓣》、《彈琴》、《幾張飄落的紅葉》、《刺猬和老虎》、
《香蝴蝶》等。許多作品才一二百個字，甚至幾十個字，卻使短小的“巴掌”透露出了幽默詼諧的藝術趣味未盡的濃濃詩意，這就足見作家在兒童語言的修煉和對兒童心理把握上的深厚功夫，這就難怪“小巴掌童話”為什么會如此受到國內外兒童文學界和廣大小讀者的喜歡。
像詩一樣美的經典的童話，一定會受到小讀者的擁戴！
摘自《光明日報》
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