圖解古代詩歌散文
也可以事半功倍大獲全勝
周菲菲
詩歌散文的講解，可以不是老師翻譯學生動筆的填鴨式教學;詩歌散文的課堂，也可以不是永遠的“信、達、雅”那樣的程式化；詩歌散文的學習，更可以不是讓學生痛不欲生、昏昏欲睡的“降魔咒”。其實，詩歌散文的學習，也可以是異彩紛呈，熠熠生輝的美好記憶。
美術課里的詩歌“俏”
詩歌的學習，不僅僅是“言有盡”，它也可以是一堂生動的美術課，讓人感受“意無窮”。還記得那是高三時的一堂課公開課，我上的是選修《古代散文詩歌鑒賞》里的一首詩，名為《錦瑟》。這一堂課一改我從前上文言文課時的一板一眼，而是抱著課堂課堂，應該是學生的課堂、學生的思考，他們才是主角，而我只是配角而已的思想，（當然，也有偷懶的思想在里面，文言文的課堂靠我一個人動嘴太累！）去完成這堂課。
在課前，我要求學生用詩配畫帶解說的方式學習這首詩。要求是：1、以小組為單位，用一幅畫展現一句詩中可能有的內容，每一小組一句，共四個小組。要求用A3的紙去繪圖。2、把每句詩擴展成三五十字的片段或者小散文，要與文章中心相符合并有自己的觀點態度在里面。3、每一組畫的右下角寫明繪畫者、小組成員、解說人、創作時間以及創作內容等，繪畫背后附上解說內容。4、每組選派一位點評員，交叉點評，也可其他人闡述觀點。這就是我整堂課的主體教學內容。
展示過程中，每展示一組由學生評委點評之后教師再作點評。最后，由教師進行總結。第一組，在紙上畫出了一位滿面愁容的男子，雙手撫弄著瑟，滿面愁容。畫畫的得不夠精致，可是學生們卻很用心。解說時，學生說到作者年華已逝、壯志難酬。他們不僅讓我們了解了“瑟”這種樂器，還完整介紹了作者及寫作背景；第二組的學生以彩繪的方式，再現了文中兩個典故，解說員講解時，充分發揮想象，用自己的一篇小散文給我們完美詮釋了兩個典故，并給我機會說明“用典”這種表現手法的作用；第三組的學生畫到月下的海、晨曦中的山。講述了典故的同時，分析了作者內心世界。借此，我可以強調創作背景對于人物思想感情分析的重要作用；第四組的學生發揮想象，畫出作者和妻子相濡以沫的生活場景，提出了自己對這首詩的理解。給學生自主探究的平臺，去理解本詩主題的多元化。四個組的展示各有千秋，隨著第四組展示的結束，把整堂課推向一個高潮。這堂課，我看到學子們多才多藝的另一面，看到勝利者臉上的驕傲，也捕捉到其他學子們心悅誠服的目光。更讓我覺得欣慰的是：這堂課孩子們是充實的快樂的。學生在自己的辛苦付出、自主合作探究中品嘗收獲的喜悅，讓課堂真正成為學生的課堂。
表演課中的文言“情”
在我學生時代的記憶里，文言文的學習對我的精神、肉體似乎都是一種“折磨”。而不幸的是，我成為了一名語文教師。還要面對和我一樣被文言文“折磨”著的一群學生。所以，我就有了把“不幸”轉化為“有幸”的使命和責任。
文言文的學習，不永遠是“之、乎、者、也”的反復糾纏；文言文的課堂，也不是永遠瑣瑣碎碎的“陳芝麻爛谷子”；文言文的講解，也可以是一門藝術，一幅立體畫或者一場電影。劇本是文言文，表演是現代劇，演員是我的學生們。
這一堂課，我講的是初二年級上冊的《核舟記》。
其中，課文二~四段是我要求學生提前一周背誦好的，可是背誦效果不佳。學生背誦時漏洞百出。有順序錯亂的、人物錯亂的、左右手分不清的。究其原因：還是學生的空間想象力的欠缺，也存在對理解文言文內容沒有認真進行探究興趣等問題。針對此種情況，我給學生布置了課前作業。
作業內容下：1、以小組為單位，自選演員、自選角色及解說員一名。2、盡量脫離書本，自己組織語言，按照順序為我們解說每一個件物、每一個人的詳細情況（人物應細化到每一個動作及當時的表情）。3、評委組四人，其他人負責糾錯，可按順序舉手發言。
通過四個組的表演、評委們和糾錯團的審查、批評、指正。整堂課都是在歡聲笑語中度過。
這堂課的優點在于：1、通過表演，學生們能立體地再現核舟之上的每一景，每一情，從而能正確理解文言文中實詞、虛詞的準確意思，以增強學生的空間感知能力。2、學生能仔細揣摩課文，準確再現每一個人的動作表情，并感知本文從中間到兩邊、從整體到局部的說明順序。3、增強學生個人的責任感和學生之間的合作探究和團隊協作能力。這堂課最大的缺點是：為了能讓每一組都參與進來，我沒有及時做點評，指出其中文言文字詞理解的誤區。若能及時指出、就可及時改正，點評就要找對時機并“趁熱”，充分發揮教師課堂上的引導作用。
同樣的，《杜甫詩三首石壕吏》也可以以表演的形式再現，讓學生去感知當時的社會現狀，深入體會農民疾苦以及杜甫憂國憂民的愛國情懷。當然，同樣的方法，現代文的學習也可以用。我曾在魯迅的《阿長與山海經》一文中，在探究阿長怎樣為“我”買來《山海經》的過程，要求學生通過表演的形式再現了全過程，來感知阿長為我買來《山海經》之不易以及阿長對“我”的特殊感情，來理解阿長對我人生的影響。這樣的方法屢試不爽，給我帶來了意想不到的收獲和驚喜。
古代詩歌散文是我們中華文化的精髓，也是我們現代文學的根脈。那些詩中的畫和畫中的詩，在品讀過程中都應該是一種美好的享受。“言之盡矣，而意無窮也”的古詩文學習，其中更應滲透著一種濃濃的愛國之情和憐貧惜老，觸景生情的敬慕之意。
要讓學生熱愛古詩文，熱愛源遠流長的中華文化，從而鍥而不舍，融會貫通，轉化為自己表情達意得心應手的東西，就得從培養學生濃厚的學習興趣入手，從教學的一點一滴著手，從一次課堂教學的新鮮設計與方法運用上找到突破口，哪怕這種嘗試是失敗的，充滿缺點與瑕疵也是有用有益的。因為，我們作為語文教師，就應該當仁不讓地大膽嘗試，勇敢探討與創新教學，這是我們榮譽之所在，也是我們執教的最高境界。在今后的教學中，我將一如既往地讓我的語文課堂變得欣欣向榮，異彩紛呈，讓學生在享受中學習體驗生活，也必將在創新中去耕耘收獲。學而時習之，不亦樂乎。教是為了不教，學就在于舉一反三，艱苦磨礪，不斷創新與提升，只要學生能從學習中得到新鮮快樂與知識體驗，從而 變得更出色，更優秀，當教師的累點苦點麻煩點也是值得與幸福的。
周菲菲
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