平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
五律的平仄
五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
⑴仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字外加括號表示可平可仄。）
春 望 [唐]杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心，
峰火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。①
另一式，首句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
⑵平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
山居秋螟 [唐]王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，青泉石是流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。
七律的平仄
七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：
⑴平仄腳
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
⑵仄平腳
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
⑶仄仄腳
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
⑷平平腳
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯的平仄錯綜變化，可以構成七律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
書 憤 [宋]陸游
昌歲那知世事艱？中原北望氣如山②。
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載認堪仲伯間？
到韶山 毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。③
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕煙。
冬 云 毛澤東
雪壓冬去白絮飛，萬花紛謝一時稀。
高天滾滾塞流急，大地微微暖氣吹。
獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆。
梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。④
另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。
⑵平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
長 征 毛澤東
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
人民解放軍占領南京 毛澤東
鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
登廬山 毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
和郭沫若同志 毛澤東
一從大地起風雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。
金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。
今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
孤平的避忌
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候， 注意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平⑦。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。
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①勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃、侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加圓點的都是入聲字。下同。 ②那，平聲。 ③教，平聲。 ④漫，平聲。 ⑤失粘有廣義，有狹義。廣義的換粘指一切平仄不調的現象。狹義的失粘就是這里所講的。 ⑥燕，平聲。 ⑦注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格式，至于象孟浩然《臨洞庭上張丞陽》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。
特定的一種平仄格式
在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。 注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字、必須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規的詩句一樣常見①。例如：
月 夜 [唐]杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看②。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干！
一首詩只有兩個句子是應該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。
這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。例如：
渡荊門送別 [唐]李白
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。
山中寡婦 [唐]杜荀鶴
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發焦。
桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。
時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒③。
任是深山更深處，也應無計避征徭④！
所謂“一三五不論”
關于律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是“一三不論，二四分明。”
這個口訣對于初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分析問題是不全面的，因為容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當的批評。
先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。 至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子中能有一個字不論。 “一三五不論”的話是不對的。
再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言第二、四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)來看，第四字并不一定“分明”；又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個格式也可以換成“仄仄(平)仄仄”，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由類推。“二四六分明”的話也不是完全正確的。
古風式的律詩
在律詩尚未定型化的時候，有些律詩還沒有完全工整。例如：
黃鶴樓 [唐]崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！
這詩前半首是古風的格調，后半首才是律詩。 依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應該是仄聲而用了平聲（“乘”chéng ），第六字應該是平聲而用了仄聲（“鶴”，古讀入聲），第三句第四字和第五字應該是平聲而用了仄聲（“去不”），第四句第五字應該是仄聲而用了平聲（“空”）。當然，這所謂“應該”是從后代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，根本不產生應該不應該的問題。
后來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩。例如：
崔氏東山草堂 [唐]杜甫
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。
有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。
盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。
何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠⑦。
作者在詩中故意違反律詩的平仄規則。第一句第六字應仄而用平（“堂”）⑧，第二句第五字應仄而用平（“相”），第三句第六字應用平而用仄（“磬”），第四句第三四兩字應平而用仄(“更見”)，第五六兩字應仄而用平(“漁樵”)。第五六兩句是“失對”，因為兩句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄規則（雖然可認為拗救）。除了字數、韻腳、對仗象律詩以外⑨，若論平仄，這簡直就是一篇古風。又如：
壽星院寒碧軒 [宋]蘇軾
清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。
紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。
日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。
道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥⑩？
這首詩第一句第五字應仄而用平（“搖”），這種三平調已經給人一種古風的感覺。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”來外衡量，第六字應平而用仄（“尺”字古屬入聲）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄來衡量，第三第四兩字應平而用仄（“綠霧”），第六字應仄而用平（“人”）。 第五句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”來衡量，第四字應仄而用平（“蟬”） ，第六字應平而用仄（“葉”）。 第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來衡量，第三四兩字應平而用仄（“翠羽”），第六字應仄而用（“林”）。第八句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來衡量，第三四兩字應平而用仄（“鶴骨”），第六字應仄而用平（“緣”）。 第七句第五字（“對”）也不合于一般平仄規則。跟“搖窗扉”一樣，“沾人衣”、“穿林飛”、“何緣肥”都是三平調，更顯得是古風的格調。作者又有意識地造成失對與失粘。
古人把這種詩稱為“拗體”。拗體自然不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。
①唐人的試帖詩也容許有這種平仄格式，可見它是正規的格式。 ②鄜，讀如夫，平聲。看讀如刊，平聲。 ③本詩名一作《時世行贈田婦》。旋，去聲。 ④更，去聲。 ⑤令，平聲。漂，去聲。 ⑦過，平聲。⑦為，去聲。 ⑧這還不能算是上文所述的那種特定格式，國為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄志聲（入聲）。 ⑨“芹”字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。 ⑩為，去聲。
每句第一個字都是可平可仄，括號就是不拘平仄的意思。◎⊙在詞曲格律中都表示可平可仄，沒什么區別
左巍