瑞龍吟章臺(tái)路
周邦彥
章臺(tái)路，還見褪粉梅梢，試花桃樹，愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里。同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰伴，名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風(fēng)絮。
這首詞，正如周濟(jì)所云：“不過桃花人面，舊曲翻新耳。”（《宋四家詞選》）孟棨《本事詩情感》記崔護(hù)于清明在長(zhǎng)安城南村莊艷遇故事，作詩云：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風(fēng)。”我們?cè)俳Y(jié)合周邦彥的身世和政治生涯來看，詞中的“劉郎”當(dāng)系以自己比劉禹錫而言。劉禹錫是唐代順宗時(shí)的革新派人物，后遭貶放，又曾返京師。寫有《再游玄都觀絕句》，詩云：“百畝中庭半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來。”周邦彥傾向新政，曾為宋神宗所賞識(shí)，后神宗逝世，高太后聽政，任用司馬光等，周邦彥外出為廬州教授，羈旅荊江，游宦溧水。直至哲宗親政，罷黜舊黨，周邦彥才得返都。但在當(dāng)時(shí)執(zhí)政的新黨實(shí)已變質(zhì)，他的抱負(fù)仍然不得抒展，所以這首詞當(dāng)是暗寓這些情節(jié)的。詞，字面上的重見桃花、重訪故人，有“還見”、“重道”之喜，但只見“定巢燕子，歸來何處”“舊家秋娘，身價(jià)如故”，自己則“探春盡是，傷離意緒”。空來空去，落得“斷腸院落，一簾風(fēng)絮”。詞，大開大合，起句突而又平。又其云在“章臺(tái)路”上，不寫眼前所見，卻說“還見”云云，梅桃坊陌，寂靜如故，燕子飛來，歸巢舊處，全系寫景，但以“還見”貫之，人之來，人之為懷舊而來，人之徘徊躑躅，都從字里行間露出，景中含情，情更濃烈，可見此詞的沉郁處。中片本為雙拽頭，字句與上片同。以“黯凝佇”之人的癡立沉思寫起，不寫他所訪求之人在與不在，而只“因念”云云，表面上描繪其昔時(shí)情態(tài)笑貌，實(shí)則追想從前的交游歡樂，但不明說，實(shí)是詞的頓挫之處。下片則鋪開來寫，加深描繪“前度劉郎”“舊家秋娘”，一則“事與孤鴻去”，一則“聲價(jià)如故”，對(duì)照寫來，頓挫生姿。“燕臺(tái)句”寫空有才名，而今只留記誦。“知誰伴，名園露飲，東城閑步”，清游何在？真是沉郁之至。一結(jié)以“飛雨”、“風(fēng)絮”，景中含情，沉郁而又空靈。這首詞以“探春盡是，傷離情緒”為主旨，直貫全篇。從時(shí)間上說，是以今昔情節(jié)對(duì)比寫來。上片之“章臺(tái)路”、“坊陌人家”均寫今日之景。中片之“因念個(gè)人癡小”云云都是寫昔人的情況。今日之景是實(shí)寫，昔日之人是虛擬。一實(shí)一虛，空靈深厚。“還見”字猶有過去的影子。“因念”字徒留今天的想象，又是今中有昔，昔中有今。下片則今昔情事交織寫來，“前度劉郎重到”有今有昔。“同時(shí)歌舞，唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故”，則是昔日有者，今日有存有亡。“吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰伴，名園露飲東，東城閑步。”又是昔日之事，而今日看來，一切皆“事與孤鴻去”。最后又寫念日情況，是在“官柳低金縷”的風(fēng)光中，“歸騎晚，纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風(fēng)絮。”有今而無昔。今之惆悵和昔之游樂成一鮮明對(duì)照。詞在時(shí)間上就是這樣似斷似續(xù)，傷春意緒卻是聯(lián)綿不斷。詞又是一起寫景，一結(jié)寫景。一起靜景，一結(jié)動(dòng)景。花柳風(fēng)光中人具有無限惆悵，是以美景襯托出感傷，所以極為深厚。加以章法上的實(shí)寫、虛寫、虛實(shí)穿插進(jìn)行，顯出變化多端，使這首詞極為沉郁頓挫而得到詞中之三昧。（金啟華）
燭影搖紅芳臉勻紅
周邦彥
芳臉勻紅，黛眉巧畫宮妝淺。風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼。早是縈心可慣。向尊前、頻頻顧眄。幾回想見，見了還休，爭(zhēng)如不見。燭影搖紅，夜闌飲散春宵短。當(dāng)時(shí)誰會(huì)唱陽關(guān)，離恨天涯遠(yuǎn)。爭(zhēng)奈云收雨散。憑闌干、東風(fēng)淚滿。海棠開后，燕子來時(shí)，黃昏深院。
周邦彥寫這首詞有一個(gè)來歷，據(jù)吳曾《能改齋漫錄》卷十七載：“王都尉（王詵，字晉卿）有《憶故人》詞云：‘燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒，心情懶。尊前誰唱為陽關(guān)，離恨天涯遠(yuǎn)。無奈云沉雨散，憑闌干，東風(fēng)淚眼。海棠開后，燕子來時(shí)，黃昏庭院。’徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為恨，遂令大晟府別撰腔。周美成增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》。”就是說周邦彥這首《燭影搖紅》是奉旨“增損”修改他人詞作而成的。對(duì)于改寫者來說，這是一項(xiàng)頗有難度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不夠“豐容宛轉(zhuǎn)為恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“豐容宛轉(zhuǎn)”，這的確是一件難事；修改他人的作品，尤其是一首較為成功的作品，既要保持原作意旨、風(fēng)格，又要使之更完美，更上一層樓，這又是一難；對(duì)于清真這樣已經(jīng)成名了的作家，修改他人之作，自亦需寫出自己的風(fēng)格特點(diǎn)，此為三難。而難能可貴的是，周邦彥把這三者都做到了，且做得天衣無縫，現(xiàn)在我們且來看看他是如何“增損”的。
首先周邦彥拓展了詞作的容量，上片全為其所增寫，并為下片的抒情做了很好的鋪墊。原作主要是寫離情別恨，周邦彥便在上片把時(shí)間往前推移，著力刻繪這位女子的美貌，以及兩人的心心相印。這便為下片敘寫思念之情作了很好的鋪墊。刻畫這位女子的美貌，改寫者抓住她的“嬌波眼”來做文章。其“芳臉”、“黛眉”雖然也精致，但“風(fēng)流天付與精神，全在嬌波眼”，這便傳神地表達(dá)了這位女子的風(fēng)韻。這位女子不僅天生麗質(zhì)，而且還傾心于他，致使他“幾回相見，見了還休”，以致有“爭(zhēng)如不見”之嘆。這樣，上片由“風(fēng)流天付”寫到相見傾心，便為下片的描寫相思，作了準(zhǔn)備。
周邦彥“增損”的第二步，便是在下片，即原作上作了幾處改動(dòng)。改動(dòng)的原則是更能使原作的意旨和主題得到表現(xiàn)。原作第二、三、四句為“向夜闌，乍酒醒，心情懶”，周詞改為“夜闌飲散春宵短”，不僅較原作精煉，而且還寫出了男主人公夜闌飲散之后的孤獨(dú)，這樣就為下一句敘寫回憶思緒作了鋪墊。第二個(gè)改動(dòng)之處是“當(dāng)時(shí)誰為唱陽關(guān)？”原作為“尊前誰為唱陽關(guān)？”周詞的改作最主要之處是將原作的簡(jiǎn)單敘述眼前之情形改為回憶往昔，這樣不僅在寫法上顯得婉轉(zhuǎn)，有波折，避免了直說、直敘之弊，更重要的是突出顯示了主人公的揮之不去的思念之情。正因?yàn)橛猩掀瑢?duì)人物形象刻畫的鋪墊，方有此銘心的思念，從整首詞作看，也顯得渾然一體。第三個(gè)改動(dòng)之處在“爭(zhēng)奈云收雨散，憑闌干，東風(fēng)淚滿”，原詞為“無奈云沉雨散，憑闌干，東風(fēng)淚眼”，這一層改動(dòng)的關(guān)鍵句在“無奈”改成“爭(zhēng)奈”，粗看兩詞并無什么很大區(qū)別，但細(xì)辨直來，“爭(zhēng)奈”除了有“無奈”的意思外，還有承受不了的意思，表露了男主人公為相思之情所重壓。還有“云收雨散”，“東風(fēng)淚滿”都較原詞有少許改動(dòng)，改動(dòng)的結(jié)果，就是內(nèi)含更顯深廣，更加突出了主題。
第三，這首詞經(jīng)過一番“增損”，不僅使原作的意旨更加突出，而且還深深打上周詞的風(fēng)格烙印。如經(jīng)過改寫后，全詞在篇章結(jié)構(gòu)上顯得嚴(yán)密而有層次，且多變。周邦彥抓住離恨這一主題，在現(xiàn)實(shí)與回憶上做文章，于騰挪頓挫開合之中，多層次地表現(xiàn)離恨別緒，避免了過多直說、直敘而造成的弊病。周詞之講究用字、用典是相當(dāng)著名的，該詞囿于原作，沒有用什么典故，但又因其是改寫，在講究用字上是很突出的，這在上面已經(jīng)闡述了。（文潛 少鳴）
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