作家 作品名稱 國別
斯湯達 《紅與黑》《法尼娜?法尼尼》 法 狄更斯 《雙城記》《大衛?科波菲爾》 英
果戈理 《死魂靈》《外套》《欽差大臣》 俄
托爾斯泰 《戰爭與和平》《安娜?卡列尼娜》《復活》 俄
歐?亨利 《麥琪的禮物》 《警察和贊美詩》 美
馬克?吐溫 《湯姆?索耶歷險記》《競選州長》 美
哈代 《德伯家的苔絲》 英 夏洛蒂勃朗特 《簡愛》 英
象征主義
1、象征主義是西方現代主義文學運動中出現最早、影響最大的文學流派，它分為前后兩個時期。前期象征主義流行于19世紀后半葉的法國。第一次世界大戰后，后期象征主義應運而生，本世紀20年代，后期象征主義達到高潮。
牐2、象征主義具有鮮明的特征：創造病態的“美”；表現內心的“最高真實”；運用象征暗示；在幻覺中構筑意象；用音樂性來增加冥想效應。它發展了前期象征主義的藝術特點，反對膚淺的抒情和直露的說教，主張情與理的統一，通過象征暗示、意象隱喻、自由聯想和語言的音樂性去表現理念世界的美和無限性。3、代表作家：法國瓦雷里、德國里爾克、美國龐德、愛爾蘭葉芝和英國TS艾略特。
牐牐牐牐牐牐牐犞饕作家及其作品：
1、英國TS艾略特：《荒原》（1922）牐2、法國詩人瓦雷里：《海濱墓園》（1926），思索人生的意義，禮贊永不停息的宇宙運動，抒發超越死亡意識后的歡欣。哲理的沉思與新奇、富有象征性的意象水乳交融，音韻和諧優美，意境深遠。牐3、愛爾蘭詩人、劇作家葉芝：《駛向拜占庭》，葉芝由于“表達了整個民族精神”而獲得了1923年度諾貝爾文學獎。
4、梅特林克：象征主義戲劇的代表作家，《青鳥》（1908，蒂蒂爾、彌蒂爾、白麗倫），青鳥象征著幸福，主題是歌頌人們對幸福和光明的追求。5、勃洛克：俄國“極端真誠的詩人”，《十二個》（長詩）
意象派
1、 意象派詩歌的特點：清晰、精確、濃縮、具體，不宣泄感情，不宣講道理。重在表現詩人的直觀形象，但作者的直觀感受并不直接表露，而是通過意象來暗示。牐2、代表人：美國的龐德，《地鐵車站》（典型的意象詩）
2、 犚逸派（象征主義派生出來的另一個詩歌流派）：
牐牐牐1、創始人：翁加雷蒂
牐牐牐2、代表作家（翁加雷蒂的兩位弟子）：夸西莫多和蒙塔萊
表現主義
1、 表現主義是第一次世界大戰前后20世紀初至30年代流行于歐美文學地一個重要的現代主義流派。起源于德國，它首先從繪畫開始，隨后波及文學。牐2、最早出現于德國評論家瓦爾登在《狂飚》雜志上發表了一篇繪畫評論，強調要突破事物的外在表象，表現內在世界，用“表現”取代“再現”。3、表現主義的特征：抽象化；變形；面具的運用；時空的真幻錯雜；注重聲光效果；象征和荒誕的手法。其理論綱領是“藝術是表現不是再現”，主張文學不應再現客觀現實，而應表現人的主觀精神和內在激情，表現透過表象所把握到的事物的本質，對事物外在形態的精確描繪毫無意義。其詩歌情緒熾烈、雄辯，追求力度，抒情方式夸張，常采用濃縮的詩句。戲劇和小說常采用抽象的象征手法表現深刻的哲理和主題。牐4、表現主義的先驅是瑞典作家斯特林堡，其《鬼魂奏鳴曲》等劇作把鬼魂搬上舞臺，讓死尸、幻影、亡魂、活人同時登場。
犞饕作家及其作品：
1、在詩歌上：
牥碌乩的特拉克爾和韋爾弗（《世界之友》、《彼此》），德國的海姆、貝恩
2、在戲劇上：
美國的奧尼爾：《瓊斯皇》（1920），作者將表現主義藝術手法融于自己的創造，形成獨具特色的“奧尼爾派”表現主義劇作的典范作品。《毛猿》（1921），副標題是“古代和現代生活的八場喜劇”。主人公：揚克
瑞典的斯特林堡：《到大馬士革去》、《鬼魂奏鳴曲》
2、 在小說上：牥碌乩的卡夫卡：表現主義小說的代表。《城堡》（1915）、《變形記》（1915）
荒誕派
1、荒誕派戲劇是本世紀50年代興起于法國，爾后迅速風靡于歐美其他國家的一個反傳統戲劇流派。
2、荒誕派于1962年由英國著名戲劇理論家馬丁艾思林寫的《荒誕派戲劇》而得名。
3、荒誕派戲劇的特征：荒誕、抽象的主題，世界是荒謬的，人生是毫無意義的；支離破碎的舞臺形象；奇特怪異的道具功能，使戲劇的直觀藝術特點發揮到極限。在內容上表現世界的不可理喻，人生的荒誕不經；在藝術手法上則打破了傳統的戲劇結構，用不合邏輯的情節、性格破碎的人物、機械重復的戲劇運動和前言不達后語的枯燥語言來從總體上突現世界荒誕的根本主題。它沒有完整的情節，沒有戲劇沖突，舞臺形象支離破碎，人物語言顛三倒四。它表現的世界是荒誕的，人生是痛苦的，人與人的關系是無法溝通的。
牐4、法國尤奈斯庫是荒誕派戲劇的奠基人，其獨幕話劇《禿頭歌女》的上演，標志著荒誕派戲劇的誕生。犞饕作家及其作品：
1、英國品特
2、美國阿爾比
3、法國貝克特：《等待戈多》
4、法國阿達莫夫
5、法國熱奈
6、法國尤奈斯庫：《禿頭歌女》（1949，史密斯夫婦、馬丁夫婦）、《椅子》（1959）、《犀牛》（1958）
黑色幽默
1、“黑色幽默”是60年代風行美國的一個現代主義小說流派。由美國作家弗里德曼編的一個《黑色幽默》的集子而得名。
2、“黑色幽默”是一種用喜劇的形式來表現悲劇的內容的文學方法。黑色是指可怕而又滑稽的客觀現實，“幽默”指的是有目的有意志的個性對這種現實所采取得嘲諷態度。幽默加上了黑色，就成為了一種展現絕望的幽默。西方評論家把它稱之為“絞刑架下的幽默”。
牐3、黑色幽默的藝術特征：
牐犑且恢摯扌Σ壞玫撓哪，悲劇內容和喜劇形式交織的混雜，表現世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞，是其中心內容。面對這一切，人們發出玩世不恭的笑聲，用幽默的人生態度拉開與現實的距離，以維護飽受摧殘的人的尊嚴，即所謂的“黑色幽默”。
牐牎胺從⑿邸筆降娜宋錚喝宋錁神世界常常趨于分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的“反英雄”，借他們可笑的言行影射社會現實，表達作者對社會問題的看法。
牐牎胺蔥∷怠鋇男鶚陸峁狗ǎ和ü暗示、烘托、對比、象征形式表現撲朔迷離的情節。打破理性化的時間順序，加速節奏的跳躍，情節缺乏邏輯聯系，常把敘述現實生活與幻想回憶混合起來，把嚴肅的哲理和插科打諢混成一團。筆法富有反諷意味，語言經常打破一般語法規則和固有的詞語搭配習慣。
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4、美國海勒，被認為是“黑色幽默”的一面旗幟。還有馮納古特、品欽、巴思、巴塞爾姆、法國維昂。
犞饕作家及其作品：
1、美國海勒：《第二十二條軍規》
2、馮納古特：代表作《第五號屠場》、《貓的搖籃》（1963，博克儂、麥克凱布）
3、品欽：《萬有引力之虹》
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1、魔幻現實主義指的是20世紀中期拉丁美洲小說創作中的一個流派。發端于20世紀三四十年代，至60年代后成為拉美小說創作的主流。它的興起被稱為“拉美文學的爆炸”。代表人物有危地馬拉的阿斯圖里亞斯、古巴的卡彭鐵爾、墨西哥的魯爾弗和哥倫比亞的馬爾克斯。
2、魔幻現實主義是通過“魔法”所產生的幻景來表達生活現實的一種創作方法。魔幻是途徑，表現生活現實是目的。用魔幻的東西將現實隱去，展示給讀者的是一個循環往復的、主觀時間和客觀時間相混合、主客觀事物的空間失去界限的世界。藝術上則在現實描繪中引入大量超自然因素，奇跡、幻覺、夢境甚至鬼魂形象出現于小說情節中，時序關系常被打亂，敘述富于跳躍性，有時場面帶有象征色彩，顯示出鮮明的地獄和民族特點。它堪稱是“移植”和“尋根”相結合的成功范例。它既是對現實的深刻開掘，又是對歷史的嚴肅反思；既有對本大陸傳統文化的尋本探源，又有對歐美現代主義的廣泛吸收。首先在拉丁美洲使用“魔幻現實主義”這一術語的人是委內瑞拉作家：彼特里。
3、真正成熟的標志是墨西哥作家魯爾福的中篇小說《佩德羅帕拉莫》。
4、本世紀60年代，拉丁美洲小說創作中魔幻現實主義形成熱潮，以馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》為標志。
牐犞饕作家及其作品：
1、墨西哥魯爾福：《佩德羅帕拉莫》（1955）
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