1．直抒胸臆：直接抒發(fā)感情。直接抒情，尤見出豪爽與飄逸之風(fēng)。
2．借物抒情：宕開一筆，似有意似無意更顯多情。
3．托物言志：似在詠物，實(shí)為表志；物耶人耶，融為一體。
4．情景交融：一切景語皆情語。
5．以樂景寫哀情：表面上寫的是一種歡樂的場景，而實(shí)際上借此來表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。如歐陽修的《踏莎行》“草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮”，以散發(fā)芳香的青草與和暖的春風(fēng)這兩種樂景反襯詞人無窮的離愁別緒這一哀情。又如李煜的《望江南》“多少恨，昨夜夢魂中。還是舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”，昔日游上苑時(shí)的熱鬧與美好正顯示了今日處境的凄涼。
6．動靜結(jié)合：詩中人、事、景的動靜有機(jī)地結(jié)合，畫面更和諧。
7．虛實(shí)結(jié)合：虛與實(shí)互相聯(lián)系，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，大大豐富了詩中的意象，開拓了詩中的意境，為讀者提供了廣闊的審美空間，充實(shí)了人們的審美趣味。有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對比效果，有時(shí)能產(chǎn)生渲染烘托的作用，從而突出詩歌的中心。
8．色彩豐富：詩中有畫，畫中有詩，詩畫往往一體。
9．白描與工筆：白描手法，只用線條勾畫，不加烘托而描畫出鮮明生動的形象，乍一見平淡無奇，細(xì)嚼之如飲酒，回味無窮。工筆是指對事物注重細(xì)部，進(jìn)行精雕細(xì)刻、濃墨重彩的描繪。
10．對比：讓事物、形象、情感表現(xiàn)更鮮明、突出。
11．渲染：通過對環(huán)境、景物或人物的行為、心理的描寫、形容或烘托，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果。
12．襯托：為了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起來陪襯或?qū)φ铡Ｒr托手法又分兩種：一種是正襯，一種是反襯。正襯是用相同的東西來襯托，如白居易的《長恨歌》，寫楊貴妃“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，以美襯美；反襯是用相反的東西來襯托，有以動襯靜、以美襯丑、以樂襯苦等，如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，“僧敲月下門”等都是以動襯靜。
13．抑揚(yáng)：指的是在褒貶人、事、物的時(shí)候，為了使人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，常對要褒的先寫其不足，對要貶的先寫其長處，這種手法就是抑揚(yáng)。如《閨怨》采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。
14．曲筆：曲筆是寫文章時(shí)故意離開本題而不直書其事的寫法，使詩歌更含蓄。
15．重章疊句：上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱，語言更具有音樂美，內(nèi)容上形成鮮明對比。如辛棄疾的《丑奴兒書博山道中壁》：“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道‘天涼好個(gè)秋’。”上片寫的是年輕時(shí)候無所事事、無病呻吟的“閑愁”，下片寫的是而今關(guān)懷國事報(bào)國無門的“哀愁”。上下兩片采用了重章疊句的結(jié)構(gòu)形式，在反復(fù)詠唱中，既使語言具有音樂美，又在內(nèi)容上形成鮮明對比。
16．用典：用典有用事和引用前人詩句兩種。用事是借用歷史故事來表達(dá)作者的思想感情，包括對現(xiàn)實(shí)生活中某些問題的立場和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷。引用或化用前人詩句的目的是加深詩詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。如姜夔的《揚(yáng)州慢》這首詞除了回顧作者43年前的南下經(jīng)歷外，全是用事。“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”寫的是劉裕當(dāng)年北伐抗敵的英雄氣概。作者借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無恥行徑，表現(xiàn)出作者抗金的主張和恢復(fù)中原的決心。“春風(fēng)十里”引用杜牧的詩句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州十里長街的繁榮景況，是虛寫；“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形，是實(shí)寫。這兩幅對比鮮明的圖景寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。
17．疊詞：增強(qiáng)語言的韻律，讓情感的表達(dá)更深沉。如李清照的《聲聲慢》開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)字，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)、寂寞、凄苦、復(fù)雜而深切的心理狀態(tài)，為全詞定下了一個(gè)孤獨(dú)的感情基調(diào)。
18．比興：以物起興或以物為喻，更顯形象具體。如元稹的“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，將妻子比做滄海和巫山，極見深情。
19．雙關(guān)：在特定的語言環(huán)境中獲得雙重意義，使語言更加含蓄、風(fēng)趣。如劉禹錫的《竹枝詞》“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”。
20．卒章顯志：在文章末尾點(diǎn)明主旨。如“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”(李白《夢游天姥吟留別》)。
景慧穎
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