江蘇省木瀆高級中學(xué) 陳祥書
當(dāng)今社會，電視已經(jīng)相當(dāng)普及，一有閑空，十之八九的人就是看電視，很少有人去讀長篇大論。電腦也已飛入尋常百姓家，空閑之時，絕大多數(shù)的人就是玩電腦，“快餐”閱讀已成一種趨勢。所以，無論是長篇小說，還是短篇小說，幾乎已無人問津。就連那相對短小散文，恐怕也很少有人光顧了。因為散文動輒三四千字，或者五六千字，甚至七八千字。于是，微型散文就應(yīng)運而生，勢如破竹；吸引眾人的眼球，受到人們的青睞。
說起特點，主要有三點：由微來說，肯定是精短。從字?jǐn)?shù)來看，就是短小。一般說來，短者不少于八百字，中者一千五百字左右，長者也不超過三千字。不像小說動輒幾萬字，甚至幾十萬字；也不像散文動輒四五千字，甚至七八千字。但也不是五六百字，或是三四百字，甚至一兩百字。因為那樣也實在太微了，該是微微散文，而不是微型散文了。就文筆而言，就是精悍。不是湊足八百字，就是合格的微型散文；也不是敷衍千把字，就能成為標(biāo)準(zhǔn)的微型散文；更不是從網(wǎng)上拉下三千字，就算是典范的微型散文。而是少而精，短而悍；言而簡，意而賅。是字字珠璣，句句精妙；節(jié)節(jié)精練，段段犀利。是沒有濫竽，沒有贅筆；沒有殘渣，沒有余孽。就型而言，自然是成型。從外形來看，體態(tài)完備，是一篇完整的文章。結(jié)構(gòu)完整，如同五官一樣齊全；主體突出，如同四肢一樣健壯。段落勻稱，如同身段一樣漂亮；層次清楚，如同眉目一樣清晰。就內(nèi)質(zhì)而言，脈絡(luò)清晰，是一篇縝密的文章。既要思路完美，又要線索縝密：在思路上，不僅要完整無缺，關(guān)系清晰，而且要聯(lián)系緊密，銜接自然；在線索上，不光要前后一貫，上下照應(yīng)，更要邏輯嚴(yán)密，天衣無縫。由核心來說，主腦鮮明，是一篇完美的文章。無論是主題思想，還是中心意思，不僅要表述明確，闡述到位，沒有一點含糊，沒有一絲糊涂；而且要講求深透，追求深刻，沒有淺薄的情感，沒有膚淺的道理。從散來說，必然是散體。因為不管怎么說，微型散文總是散文中的一種，只是體態(tài)微小、規(guī)模不大而已。它再怎么變化，其散體的性質(zhì)是不會改變的。也就是說，它不同于詩歌，不需要講究韻律性；也不同于小說，不需要講究故事性；更不同于戲劇，不需要講究戲劇性。它是以散為方式，形式多樣，題材廣泛；它是以散為武器，自由靈動，不拘一格。雖可以講求對稱語言，但卻不強烈要求行文語言的對稱化；雖可以講究個性語言，但卻不著意求得人物語言的個性化；雖可以追求戲劇語言，但卻不刻意達(dá)到角色語言的戲劇化。它要求語言整散結(jié)合，以散為主；散而開花，富有特色。
講到好處，大概有三點：其一是因微可讀。微型散文短小精悍，是一種文化“快餐”。大家知道，除特殊情況外，寫作目的就是為了讓別人去讀。如果別人不讀，那就幾乎沒有意義，沒有價值。而當(dāng)今社會，長篇大論雖不是無人去讀，但讀的人恐怕總是少得可憐，而且還會越來越少。但微型散文就不一樣，它不過千把來字，最長的也不過三千字；讀一篇只要三四分鐘，頂多七八分鐘。三四分鐘就能解決問題，七八分鐘就能結(jié)束戰(zhàn)斗；可謂是速戰(zhàn)速決，立竿見影。所以，可以飯后看一篇，睡前讀一段；可以午間看一眼，晚間讀一會；可以廣告間隙觀一觀，工作之余瞧一瞧。總之是，以短取勝，以快見效。其二是因型可剖。可以說，微型散文是一只完整的麻雀，是一種樣板的文章。它雖然體型短小，規(guī)模不大；但卻是五體俱全，體格健全。它只是縮小了的宮殿，只是微小型的大廈；或者說它是一種宮殿的縮影，是一種大廈的照片。可謂是“麻雀雖小，五臟俱全”。正因為這樣，更容易進(jìn)行解剖，看清構(gòu)造；更容易供人分析，獲得真知。再者，微型散文雖然體態(tài)微小，篇幅不長，但它卻思路縝密，脈絡(luò)清晰；體形勻稱，身體健康。它擁有文章的所有理念，具有散文的一切特點。因此，它更容易進(jìn)行解析，看清五臟；更容易辨別優(yōu)劣，分出好差。進(jìn)而，供人學(xué)習(xí)模仿，借鑒創(chuàng)造。其三是因散可賞。微型散文，雖然體形微小，但它卻無所不包，無所不容。也就是說，任何題材它都可以寫，任何手法它都可以用；它不受任何時間限制，不受任何空間制約。可謂是“散”到家了，“散”到頂了。而如此之“散”，自然就像是走進(jìn)了時間隧道，可以欣賞到更多的時間；就像是進(jìn)入了空間迷宮，可以品味到更廣的空間。還有，那一個個題材，就像是一朵朵野花；那一種種手法，就像是一朵朵家花。但不論是野花，還是家花，它都是因“散”而成花，憑“散”而飄香；都能讓人走進(jìn)時間隧道，進(jìn)入空間迷宮，開啟思維的機器，進(jìn)行廣博的聯(lián)想。進(jìn)而，引領(lǐng)人們進(jìn)行廣泛的欣賞，獲得更多的品味。
談到寫法，不外乎四點：第一是微口。既然是微型散文，那就應(yīng)該以微為入口。具體一點，一是切口微小。可以選取的事情可能有很多，但最好只能從小事情入手；可以選擇的角度也許有許多，但最佳只能從小角度切入；可以入選的感悟或許有不少，但最妙只能從小感悟進(jìn)入。簡言之，以微為標(biāo)準(zhǔn)，選擇切入口。二是微中見大。事情雖小，但不能意義不大；角度雖小，但不能作用不大；感悟雖小，但不能價值不大。也就是說，切口雖小，但不能效果不大。必須將小事情實行大正視，從小中挖出大意義；必須將小角度進(jìn)行大聚焦，從小中展出大作用；必須將小感悟掘出大啟發(fā)，從小中顯出大價值。一句話，以微為切入點，將微開拓為大。第二是型新。就是要力圖體型創(chuàng)新，不拘一格。要想文章的體型新穎，首先要匠心獨運，構(gòu)思新穎。謀篇時，要想別人之未想；布局時，要干別人之未干。具體地說，要追求新奇的思路，采用新穎的線索，進(jìn)行新鮮的聯(lián)想，講求新巧的聯(lián)系，實行新意的組合。如此，匠心獨運的結(jié)果必然是實質(zhì)性的型新，構(gòu)思新穎的成果必然是內(nèi)在性的新穎。概言之，是情之新，理之穎：是情感的新鮮，感悟的新奇；或是觀點的革新，思想的創(chuàng)新。如果微型散文的情新了，那主題自然就順著新了；如果微型散文的理新了，那中心自然就跟著新了。如果情新了，主題新了，難道其體形還能不新嗎？如果理新了，中心新了，難道其體態(tài)還會不新嗎？第三是串珠。也就是說，要一線串珠。一是要有一條物質(zhì)線索來串連所有散珠。讓它們散而不亂，散中有序；讓它們散而不掉，散中有貫。讓它們以日為序，散而繞日；讓它們以月為貫，散而拱月。只有這樣，才能珠珠滾動，繞著太陽；珠珠發(fā)光，映照月亮。二是要有一種思想線索來貫穿所有片斷。每個片斷都應(yīng)是思想的不同側(cè)面，或是不同層次；且片斷之間既不相互交叉，也不互相重影。開頭是思想的起點，中間是思想的展開，結(jié)尾是思想的升華。可以肯定地說，沒有物質(zhì)線索的串連，絕不會成為優(yōu)秀的微型散文；沒有思想線索的貫穿，絕不會成為杰出的微型散文。雖然其他散文也講究這個，但微型散文因“微型”而尤其講究這個。第四是散聚。微型散文跟其他散文一樣，同樣可以時間跨度大，空間轉(zhuǎn)換廣；事件涉及多，表達(dá)方式活。也就是說，它是可以很散很散的。但是，千散萬散，必須聚到一點，歸到一處。毫無疑問，這一點就是中心，這一處就是主題。換句話說，不論你怎么散，你都必須緊扣中心，緊貼主題。如果你散不到中心點上，那可就是真的“散”了；如果你散不到主題處，那可就是徹底“散”了。或者說，沒有中心的“散”，就是嚴(yán)重錯誤的“散”；沒有主題的“散”，就是徹底失敗的“散”。因為如此之“散”，雖散得開，卻收不攏；必然會散歪散錯，變味發(fā)臭。因此，任何散文都必須一神貫散，微型散文尤其應(yīng)該如此。
微型散文是個新穎的課題，更是個嶄新的領(lǐng)域。雖然現(xiàn)時還羽翼未豐，成就不大；但它擁有廣泛的發(fā)展途徑，具有美好的拓展前景。它一定會像微型小說那樣，終有成大器的那一天。如果我們能抓住機遇，接受挑戰(zhàn)，那就一定能使它羽翼豐滿，大器早成；如果我們能積極努力，不懈奮斗，那就一定能使它佳音頻頻，碩果累累。進(jìn)而，使它成長為文學(xué)園地里的一朵奇葩，發(fā)展為文化天地中的一支勁旅。
原載《語文天地》（2009、11）
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