周邦彥（1056-1121）字美成，自號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重，而博涉百家之書”。元豐初，“游太學(xué)，有俊聲”。神宗時(shí)擢為試太學(xué)正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授。紹圣四年（1097）還朝，任國子主簿。徽宗即位，改除校書郎，歷考功員外郎，衛(wèi)尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長治）。六年，自明州（今浙江寧波）任入秘書監(jiān)，進(jìn)徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉(zhuǎn)避居于錢塘、揚(yáng)州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。
《宋史》、《東都事略》與《咸淳臨安志》均有傳。《宋史藝文志》著錄其《清真居士集》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩紀(jì)事》輯得其佚詩六首，今人羅忼烈又輯得古近體詩三十四首。周邦彥“負(fù)一代詞名”（張炎《詞源》卷下），其詞“渾厚和雅”（《詞源》），“縝密典麗”（劉肅《陳元龍集注〈片玉集〉序》，對(duì)后世影響較大。
●西河金陵
佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對(duì)起；恕濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
斷崖樹，猶倒倚；莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世；入尋常巷陌人家，相對(duì)如說興亡，斜陽里。
詞作鑒賞
此詞系隱括劉禹錫《石頭城》和《烏衣巷》二詩而成。詞中詠史情古，抒情寄慨，以鋪寫景物抒發(fā)人事代謝古今滄桑的感慨。作者詞中化用前人詩句為己所用，以己筆寫己情，把劉禹錫原詩中生動(dòng)具體的形象--山川、草木、風(fēng)潮、月、燕等，融入自己的感觸。用“敷陳其事而直言之”的賦體，從容不迫地一一道來，使人更覺真實(shí)可感。
上片一開始就突兀橫空而出，點(diǎn)明六代故都金陵是一個(gè)“佳麗地”，這一句是從謝朓《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州”中來，既切金陵，又令人渾然不覺。結(jié)尾卻又言簡意賅的描寫燕子的呢喃話舊，時(shí)間、地點(diǎn)是“斜陽里”的故都。以繁華始，以蕭瑟終，全詞情景的基調(diào)就這樣顯示了。經(jīng)過詞人運(yùn)用了峰回路轉(zhuǎn)、若斷若續(xù)的手法，金陵的一幅滄桑圖景刻畫得深切感人。陳廷焯評(píng)周邦彥有云：“美成詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。”（《白雨齋詞話》卷一）頓挫的特色，這篇懷古詞中最為明顯。作者懷古，著眼點(diǎn)是六朝舊事，歷史興亡之感總括于“南朝感事誰記”一句中。下面分別作點(diǎn)染。“山圍”四句化用劉禹錫《石頭城》“山圍故國周遭，潮打空城寂寞回”詩意。“莫愁艇子曾系”從古樂府《莫愁樂》“艇子打兩槳，催送莫愁來”句中化出，也切合金陵之地。曾經(jīng)系過曾愁佳麗的游艇，斷崖倒樹，觸目荒涼，“空余舊跡”。接著，詞人化用劉禹錫“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來”的詩境，傷心東望，淮水蒼茫，不禁回想起昔時(shí)盛事，如酒簾飄飄，樂鼓咚咚，當(dāng)時(shí)長街的一片喧鬧景象，如今“酒旗戲鼓甚處市”這正是續(xù)而又?jǐn)唷Ｗ詈螅~人化用了劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”（《烏衣巷》）的詩境，借燕子的訴說興亡，表現(xiàn)了“盛事”也許仍然可記，“舊跡”也許仍然可憑。這便是斷而再續(xù)。
詞的第二部分以密為主，前面基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步的勾勒：“從前面圍繞”故國“的山峰，引出了后面的”斷崖樹“，以至想象中的”莫愁艇子“；從前面的”清江“，引出后面的”淮水“”再從前面的孤城“，引出后面的霧中”半壘“和月下”女嬙“。鏡頭漸次拉近，到了第三部分，畫面突出的就只是特寫鏡頭：一對(duì)飛入尋常百姓家的燕子正相對(duì)呢喃。小小飛禽的的對(duì)話，可以說刻畫入微，密而又密。”相對(duì)“，是指燕子與燕子相對(duì)，盡管它們的呢喃本無深意，然而詞人聽來看來，卻為它們的”不知何世“而倍增興亡之感。
此詞與王安石《桂枝香》堪稱雙璧，為懷古詞中的佳作。全詞不直寫歷史事件，不加些許議論，純以景寫情。作者寫景時(shí)疏密相間，既有烏瞰，又有特寫；既有遠(yuǎn)景、中景，又有近景，整首詞疏朗而又細(xì)密，藝術(shù)效果極佳。
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