洛夫《邊界望鄉(xiāng)》賞析

發(fā)布時間：2017-12-26 編輯：互聯(lián)網手機版

洛夫，本姓莫，湖南衡陽人，1928年生，淡江大學英文系畢業(yè)，1978年曾任教東吳大學外文系。1954年與張默、痖弦共同創(chuàng)辦《新世紀》詩刊，并任總編輯多年，對臺灣現代詩的發(fā)展影響深遠，作品被譯成英、法、日、韓等文，并收入各種大型詩選，包括臺灣出版的《中國當代十大詩人選集》。

洛夫寫詩、譯詩、教詩、編詩歷四十年，著作甚豐，出版詩集《時間之傷》等十一部，散文集《一朵午荷》等兩部，評論集《詩人之鏡》等四部，譯著《雨果傳》等八部。他的名作《石室之死亡》廣受詩壇重視，廿多年來評論不輟，其中多首為美國漢學家白芝（Cyril Birch）教授選入他主編的《中國文學選集》。1982年他的長詩《血的再版》獲中國時報文學推薦獎，同年詩集《時間之傷》獲臺灣的中山文藝創(chuàng)作獎，1986年復獲吳三連文藝獎。

洛夫早年為超現實主義詩人，表現手法近乎魔幻，曾被詩壇譽為“詩魔”。臺灣出版的《中國當代十大詩人選集》如此評稱：“從明朗到艱澀，又從艱澀返回明朗，洛夫在自我否定與肯定的追求中，表現出驚人的韌性，他對語言的錘煉，意象的營造，以及從現實中發(fā)掘超現實的詩情，乃得以奠定其獨特的風格，其世界之廣闊、思想之深致、表現手法之繁復多變，可能無出其右者。”吳三連文藝獎的評語對他更為肯定：“自《魔歌》以后，風格漸漸轉變，由繁復趨于簡潔，由激動趨于靜觀，師承古典而落實生活，成熟之藝術已臻虛實相生，動靜皆宜之境地。他的詩直探萬物之本質，窮究生命之意義，且對中國文字錘煉有功。”

洛夫的詩善于從現象中發(fā)掘超現實的詩情，多探索生死之謎，意象奇特，表現手法繁復多變，詩意晦澀朦朧，耐人回味。

可以說，每一個游子的心中都裝著一首懷鄉(xiāng)的詩篇，月圓之夜，傷感之時，那種去國懷鄉(xiāng)的情緒會更加濃重。洛夫在寫此詩時去臺灣已整整三十年。“昔我往矣”，風華正茂，“今我來思”，兩鬢飛霜。詩人站在邊界的那一邊，也許只需再往前跨進一步，就能撫摸到祖國母親溫熱的胸膛，然而，“禁止越界”的告示牌卻讓他望而卻步。詩人將此時此刻的復雜情緒化成一行行情真意切的詩句，從心中噴涌而出。“近鄉(xiāng)情更怯。”當詩人透過氤氳的輕霧，隱約看到故國山河時，手心便開始生汗；而望遠鏡把隱藏在心中幾十年的鄉(xiāng)愁擴大，迎面飛來的遠山，更使詩人肝腸雨斷。他像一朵凋殘的杜鵑花，在邊界的那邊，吐著最后的血紅；像以火發(fā)音的鷓鴣，唱著滾燙的歌。“我被燒得雙目盡赤，血脈賁張”，但連自己也說不清是熱是冷。短短幾節(jié)詩行，把詩人的鄉(xiāng)愁表現得淋漓盡致。

自古至今產生過難以計數的思鄉(xiāng)詩篇，然而，《邊界望鄉(xiāng)》卻不落俗套，出語驚人，給讀者提供一種全新的感受。詩人一貫追求的人物合一的生命形式，在這首詩的第三、四、五節(jié)里得到具體體現。詩人望著故國的山河，映入眼簾的一朵凋殘的杜鵑花變成了一只咯血的杜鵑鳥，而它卻正是詩人自己。家鄉(xiāng)近在咫只，詩人多少想撲上去親吻那久別的土地，然而那猛然折回的白鷺提醒了他，使他黯然神傷。于是“鷓鴣以火發(fā)音/那冒煙的啼聲/一句句/穿透異地三月的春寒”。這正是從詩人內心深處發(fā)出的聲音：故鄉(xiāng)啊，何時才能回到你的懷抱!這種借物達我的奇思妙想令人叫絕!

任何一種語言的詞匯總是有限的，然而語詞的組合方式卻變化無窮。漢語詞語多層組合的功能，給中國的詩人提供了不斷重組語言秩序的無限可能性。在這方面，洛夫是現代詩人中比較突出的一個。在《邊界望鄉(xiāng)》一詩中，諸如看不見的“鄉(xiāng)愁”能在詩人的望遠鏡中擴大數十倍、鏡中的遠山迎面飛來能把詩人撞成“嚴重的內傷”、“雨水能把大地“譯成青色的語言”等，妙語奇句出人意料。也許正是這種新的語言秩序，使“思鄉(xiāng)”這一古老話題新意迭出。

邊界望鄉(xiāng)

說著說著

我們就到了落馬洲

霧正升起，我們在茫然中勒馬四顧

手掌開始出汗

望眼鏡中擴大數十倍的鄉(xiāng)愁

亂如風中的散發(fā)

當距離調整到令人心跳的程度

一座遠山迎面飛來

把我撞成了

嚴重的內傷

病了病了