一、曹禺戲劇創(chuàng)作的最高成就：《北京人》
在20世紀(jì)40年代的戰(zhàn)爭環(huán)境中，中國文壇上不約而同地出現(xiàn)了一批由知名作家創(chuàng)作的具有文化探討性質(zhì)的作品，其中，現(xiàn)在已經(jīng)被人們視為“名著”的就有老舍的《四世同堂》、巴金的《憩園》、《寒夜》和曹禺的《北京人》，以及蕭紅的《呼蘭河傳》等。這些作品在面世的當(dāng)時(shí)都沒有完全得到主流文壇的認(rèn)同，有的作品還在很長時(shí)間內(nèi)一直遭到批評(píng)和冷遇。
雖然曹禺對(duì)中國話劇的貢獻(xiàn)早已得到了文壇內(nèi)外的公認(rèn)，但曹禺的作品仿佛總是伴隨著不同意見而誕生的，《雷雨》如此，《日出》如此，《原野》也是如此。然而，曹禺研究專家田本相卻告訴我們：“在曹禺的劇作中，恐怕再?zèng)]有比《北京人》受到誤解的批評(píng)更多了。這些誤解的批評(píng)意見涉及對(duì)作家創(chuàng)作思想、藝術(shù)風(fēng)格、基調(diào)的準(zhǔn)確理解和評(píng)價(jià)。有些意見在抗戰(zhàn)期間就有影響，而在全國解放后還在若干文學(xué)史著作中流傳著。”造成這種情況的原因很多，最重要的一點(diǎn)，就是《北京人》的創(chuàng)作與時(shí)代精神的不符。
雖然曹禺在寫《北京人》時(shí)，比《雷雨》、《日出》更具批判精神，正如作者在《曹禺選集后記》中說的：“寫《北京人》時(shí)，我的詛咒比較明確些了，那種封建主義、資產(chǎn)階級(jí)是早晚要進(jìn)棺材的！他們?cè)跔帗屩鴫勰尽６@個(gè)人世，需要更新的血液和生命。”但是，當(dāng)曹禺在剛剛創(chuàng)作了反映抗戰(zhàn)生活的《蛻變》之后，一下子又回到他開始話劇創(chuàng)作時(shí)的封建大家庭的舊題材的時(shí)候；當(dāng)郭沫若連續(xù)寫出了《屈原》、《虎符》、《高漸離》等“戰(zhàn)國史劇”，陽翰笙、歐陽予倩、陳白塵等分別寫出了《天國春秋》、《忠王李秀成》、《大渡河》等“太平天國史劇”等一大批借古諷今的醒世之作的時(shí)候；當(dāng)大家都盼望著曾給中國話劇帶來殊榮的劇壇高手曹禺，能更深刻更尖銳地揭示出社會(huì)現(xiàn)實(shí)的根本矛盾的時(shí)候，盼來的卻是一部與抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)幾乎無關(guān)的作品，其失望之情可想而知。因此，人們將《北京人》看成是作者“于失望之余，悲哀心情的表現(xiàn)”，批評(píng)他“轉(zhuǎn)換了方向”，“唱起了他悲哀的舊調(diào)”等等，既可看作是時(shí)代的要求，也可以看作是時(shí)代的局限。
當(dāng)時(shí)，乃至在那以后的幾十年里，人們很難清楚地認(rèn)識(shí)到，《北京人》以及這前后出現(xiàn)的《四世同堂》、《憩園》、《寒夜》和《呼蘭河傳》等作品，同樣是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的歷史反思，是從民族傳統(tǒng)文化的視角對(duì)民族性格的剖析和批判，也是五四時(shí)期以魯迅為代表的新文學(xué)作家批判“國民性”主題的繼續(xù)。即使當(dāng)時(shí)有人認(rèn)識(shí)到了文學(xué)的這種文化批判功能，也無法得到主流文化的認(rèn)同。因此，人們對(duì)《北京人》的真正認(rèn)識(shí)，是從20世紀(jì)70年代以后才開始的。
《北京人》雖然重新回到了封建家庭的舊題材上，但這一“回歸”并不是簡單的“重復(fù)”，它與《雷雨》主要通過周樸園的專制和周家的亂倫來批判封建秩序和封建道德完全不同，而是通過曾家三代人的自我沉淪，以及遠(yuǎn)古北京人、未來北京人與以曾家為代表的現(xiàn)實(shí)北京人的對(duì)比，從思想文化的角度挖掘了封建階級(jí)必然走向沒落與崩潰的根本原因。正如錢理群所說，這是在作者已經(jīng)走出了生命的“郁熱期”，進(jìn)入了生命的“沉靜”狀態(tài)之后，一次新的發(fā)展，是曹禺追求已久的由“戲劇化的戲劇”向“生活化（散文化）的戲劇”的轉(zhuǎn)變，是曹禺“走向契訶夫”宿愿的實(shí)現(xiàn)，是曹禺戲劇的一個(gè)新的高峰。田本相也十分肯定地認(rèn)為：“《北京人》是曹禺解放前戲劇創(chuàng)作的高峰，無論它的思想還是藝術(shù)都標(biāo)志著曹禺劇作的最高成就。”
代表著三種不同文化的三個(gè)不同時(shí)代的“北京人”同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)空間里，這是曹禺創(chuàng)造的一個(gè)“舞臺(tái)奇觀”。
遠(yuǎn)古北京人（中國人的祖先--北京猿人）是作為一個(gè)象征形象出現(xiàn)的，他“熊腰虎背，披著半個(gè)獸皮，混身上下毛茸茸的。”“他整個(gè)是力量，野得可怕的力量，充沛豐滿的生命和人類日后無窮的希望，都似在這個(gè)身內(nèi)藏蓄著”。作者借人類學(xué)家袁任敢的口說：“那時(shí)候人類要愛就愛，要恨就恨，要哭就哭，要喊就喊，不怕死，也不怕生，他們整年盡著自己的性情，自由地活著，沒有禮教來拘束，沒有文明來捆綁，沒有虛偽，沒有欺詐，沒有陰險(xiǎn)，沒有陷害，沒有矛盾，也沒有苦惱，吃生肉，喝鮮血，太陽曬著，風(fēng)吹著，雨淋著，沒有現(xiàn)在這么多人吃人的文明，而他們是非常快活的。”
現(xiàn)實(shí)北京人是作者主要批判的對(duì)象。作者緊緊抓住“生命的意義與價(jià)值”這一命題，通過曾皓等形象從“人”蛻變?yōu)椤吧目諝ぁ边@一悲劇內(nèi)容，展開了對(duì)北京文化為代表的封建士大夫文化的批判。曾皓形象的塑造，主要是通過他對(duì)棺材的珍視來完成的。這位敬德公的后代，曾氏家族的家長，雖然也曾有過盛極一時(shí)的輝煌歷史，可現(xiàn)在他惟一的掙扎，就是在棺材上刷上百道的油漆。極端地講究體面與排場(chǎng)，正是北京文化的典型特征之一。作者在這里做足了文章。曾皓的長子曾文清是“染受了過度的腐爛的北平士大夫文化的結(jié)果”，他能詩會(huì)畫，知書達(dá)禮，溫文爾雅，清峻飄逸，淳厚聰穎，風(fēng)趣不凡，是表妹愫芳心中的偶像。但是，只靠祖?zhèn)骷耶a(chǎn)的寄生生活，使他成為了一個(gè)只會(huì)品茶養(yǎng)鳥抽大煙的“廢物”。通過曾文清的形象，作者充分揭示了封建文化對(duì)人的腐蝕，讓人們看到了人的墮落，生命的浪費(fèi)，人的價(jià)值的喪失。江泰與曾文彩夫婦雖各有特點(diǎn)，但都是同樣的廢物。江泰在“生活的藝術(shù)”方面的造詣，與曾文清難分伯仲，他們的區(qū)別也僅僅在于，一個(gè)靜，一個(gè)動(dòng)；一個(gè)懶得罵，一個(gè)善于罵。正如曾文清所總結(jié)的：“我不說話，一輩子沒有做什么，他吵得兇，一輩子也沒有做什么。”然而，一事無成的江泰，卻得到了曾文彩的崇拜。這位封建大家庭中的小姐，不但沒有領(lǐng)悟到北京文化的真諦，而且完全被這種文化迷誤，成了丈夫的附庸和封建文化的殉葬品。曾文清的妻子曾思懿“是一個(gè)自小便在士大夫家庭里熏陶出來的女人”，自私狠毒，偽善多疑，充分表現(xiàn)了封建禮教下北京文化的本質(zhì)特征。雖然她也曾被人們看作是“對(duì)社會(huì)不但無用而且有害的廢物”（胡風(fēng)：《論曹禺的〈北京人〉》，《青年文藝》1卷1期，1942年10月），但她與曾文清、江泰、曾文彩有更多的區(qū)別，而更接近她的公公曾皓。她和曾皓都竭力維護(hù)封建家庭的規(guī)矩，只是一個(gè)還十分猖狂，一個(gè)已經(jīng)威嚴(yán)掃地；他們也都有著自己的追求，只是一個(gè)為錢，一個(gè)為棺材。如果說在曾文清等身上還能看到一點(diǎn)北京文化的優(yōu)雅外表，那么在曾思懿身上，一切都蕩然無存了，只剩下赤裸裸的本質(zhì)。曾文清和曾思懿的兒子曾霆，作為曾家的第三代，則完全繼承了他父親的特點(diǎn)，猶如曾文清第二，“生得文弱清秀”，長著一雙“蒼白得幾乎透明的手”，“邁著循規(guī)蹈矩的步伐”，無疑，又是一個(gè)“廢物”。
袁任敢和袁圓父女是未來北京人的代表，作者突出地表現(xiàn)了他們旺盛的生命力和新型的父女關(guān)系。袁任敢現(xiàn)代科學(xué)家的身份，也表現(xiàn)出作者對(duì)于現(xiàn)代新文化的希望。袁圓長著“粗壯的手臂”，“穿著短袖洋襯衫，膠鞋，男孩的西式褲”，率真爽朗，無拘無束，不懂得上尊下卑，長幼有序，與父親竟以“老猴兒”、“小猴兒”相稱，體現(xiàn)了作者心目中理想化的平等自由和諧的新倫理觀和家庭觀。
在這三種北京人中，愫芳和曾瑞貞是飽含作者情感的兩個(gè)特殊人物，可以看作從現(xiàn)實(shí)北京人走向未來北京人的代表。愫芳從小父母雙亡，寄人籬下，雖然生活在姨父家中，卻只是一個(gè)仆人。在她的溫順忍讓的性格中，既有以德報(bào)怨、逆來順受的封建傳統(tǒng)思想，也有堅(jiān)忍不屈、自我犧牲的優(yōu)秀傳統(tǒng)精神，是作品中性格特征最為復(fù)雜和最具有發(fā)展變化的人物。剛出場(chǎng)時(shí)，她只是一個(gè)文弱安詳?shù)拇蠹议|秀，與曾文清真有珠聯(lián)璧和之感，最后卻大膽地與封建家庭決裂。愫芳的離家出走，是對(duì)曾文清的絕望，更是對(duì)封建家庭和封建文化的絕望。而曾瑞貞形象的塑造，則使這一意義得到了加強(qiáng)。瑞貞是曾霆的妻子、曾家的長孫媳婦，作者對(duì)她的描寫雖稍嫌粗糙，但她的作用卻是十分明顯的。她對(duì)曾家的沖擊，不僅在于她第一個(gè)喊出了在曾家活不下去了的心聲，而且還把愫芳拉出了曾家。
由于作品比《雷雨》多了幾分嘲諷，其風(fēng)格也由悲劇轉(zhuǎn)向了喜劇。
二、《北京人》閱讀提示與指導(dǎo)
在閱讀曹禺劇作時(shí)，仔細(xì)琢磨和品味每個(gè)人物臺(tái)詞背后的潛臺(tái)詞，既是一項(xiàng)必須的工作，也是一件令人十分愉悅的事情。
為愫芳說媒，肯定應(yīng)該由曾思懿開始，而肯定不應(yīng)該是別人。她一上來就說：“媳婦聽說袁先生不幾天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹覺得--”，這就叫“哪壺不開提哪壺”，一聽就知道她別有用心：她是“設(shè)計(jì)”將愫芳嫁出去。這里還應(yīng)注意她的措辭，自稱“媳婦”，親切地稱愫芳“愫妹妹”，對(duì)公公“爹”也叫得十分自然，一點(diǎn)毛病也沒有，讓誰也不能拒絕或回避這個(gè)十分敏感而尖銳的話題。
曾皓必須應(yīng)戰(zhàn)，但他先從袁任敢下手，一句“這個(gè)人”，就充分表明了他的態(tài)度，不用作者提示“江泰早猜中他的心思”，大家都明白他是屬于反對(duì)派的。然而，他不愿愫芳嫁人，卻不愿自己說出來。所以，他不讓愫芳離開，想利用愫芳的害羞心理，讓她自己說。
這時(shí)，愫芳仍然想回避，她當(dāng)然不愿當(dāng)著眾人的面討論和決定此事。于是，她說了這場(chǎng)戲中的僅有的兩句話中的第一句：“我要給姨父煎藥去。”這當(dāng)然只是一個(gè)借口，但立即讓同樣也主張她出嫁的江泰抓住話柄：“這藥您還沒有煎夠？”話雖一針見血，理由也很充分，卻沒有說到愫芳的心里，因?yàn)樗幻靼足悍嫉男乃肌?/p>
曾皓沒理由反對(duì)江泰的阻攔，但他心中有數(shù)，他知道愫芳會(huì)拒絕，所以十分自信地問愫芳：“你覺得怎么樣？”希望愫芳一口回絕。
愫芳卻不愿隨他的愿，低聲不語。
曾皓竟恬不知恥地說：“不要想到我，你應(yīng)該替自己想，我這個(gè)當(dāng)姨父的，恐怕也照料不了你幾天了”。究竟是誰照料誰？大家心里十分清楚。但他接著要先摧毀袁先生在愫芳心中的形象，這就讓曾思懿再也按捺不住了。她不能讓公公的陰謀得逞。因此，她連忙接著公公的話頭說：“是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屢次辜負(fù)姨父的好意，以后真是耽誤了自己--”表面上兩人說的是一個(gè)意思，但各人的心思卻南轅北轍。
曾皓怕曾思懿真的把自己的意思說透，只好不顧長輩的身份，“也搶著說”，而且話仍然說得十分漂亮：“這是她一輩子的事，答應(yīng)不答應(yīng)都在她自己”。這時(shí)，瞎操心的傻女婿江泰跳了出來，歷數(shù)袁先生的好處。這正是曾皓最害怕的，他其實(shí)也不明白愫芳的心，好象江泰把袁先生說得跟真的一樣，愫芳就會(huì)同意。在“少安毋躁”的神色掩飾下，終于“焦急”起來，一點(diǎn)一點(diǎn)地露出了自己的心機(jī)，卻慌不擇言，剛說出“不肯嫁的女兒，我不是也一樣養(yǎng)么？”就讓曾思懿抓了把柄，可她話鋒一轉(zhuǎn)，變成了“嫁不了的女兒”。誰愿意是“嫁不了的”？
事情發(fā)展到此時(shí)，已經(jīng)有些火藥味了。開口閉口“嫁不了的”，這不是在侮辱愫芳嗎？因此，真正的關(guān)鍵人物不得不出場(chǎng)說話了。這個(gè)人物就是愫芳心中的偶像，也是真正能決定愫芳態(tài)度的曾文清。然而，他雖然“再也忍不下去”，卻沒有開口說話，而只是“只好拔腳就向書齋走--”。真是“廢物”，眼看著這群野獸出賣自己心愛的女人，卻不敢說一句話。
為了達(dá)到自己目的，在對(duì)付曾文清的事情上，媳婦和公公倒是站在了一條戰(zhàn)線上，都要阻止曾文清回避。曾思懿當(dāng)然對(duì)自己丈夫與愫芳的事十分敏感，也十分看重，而當(dāng)著丈夫的面逼她的情敵表態(tài)，是再好不過的事。這一切，都應(yīng)該早在她的“設(shè)計(jì)”之中，她怎么能夠輕易地讓丈夫逃走呢？然而，她的話卻首先遭來了公公的打擊，不等她說完，就很不高興地打斷了她的話。沒有了她說話的權(quán)利，她也只好把希望寄托在愫芳自己身上了。
對(duì)自己丈夫江泰一直盲目崇拜的曾文彩，雖然沒有聽明白嫂子導(dǎo)演的這場(chǎng)戲究竟是怎么回事，看見自己丈夫支持愫芳出嫁，也跟著瞎起哄。作者在這樣緊張激烈的唇槍舌戰(zhàn)中，還不忘捎帶一筆，讓大家看看這對(duì)夫妻正處于一種什么樣的狀態(tài)之中，一句“猝然”的“你少說話”，就讓這位大戶人家的小姐“默然”。而江泰與曾文彩的這一打叉，更令本來就不想表態(tài)的愫芳決心不再說話，因此，即使她知道姨父殷切地希望她能夠說出自己的意思，她在這場(chǎng)戲中的第二句話，也就只能是“我沒有意思”了，就是有什么“意思”，在這樣的場(chǎng)合，她還能說嗎？如果她說了什么，她也就不是愫芳，而成了思懿或者文彩了。
《北京人》與曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》一樣，每個(gè)人都有著非常復(fù)雜與豐富的性格，如果再通過各種人物關(guān)系的分析，都可以寫出一篇精彩的“人物論”。比如，在寫“愫芳論”時(shí)當(dāng)然離不了她與曾文清的關(guān)系，同樣，也不應(yīng)忽視她與曾皓、曾思懿，以及其他人物的關(guān)系。
三、田本相：《〈北京人〉論》摘要
四、錢理群：《〈北京人〉：生命的詩》摘要
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