文/謝海倫
藝術手法是詩歌的一種藝術形式，對詩歌內(nèi)容的表達產(chǎn)生著重要影響，也構成我古代詩歌輝煌成就的一個重要組成部分。詩歌藝術手法復雜多樣，從不同角度構成了詩歌的魅力。回憶手法的巧妙運用，更可以使讀者生發(fā)出與詩人相同的思想感情，產(chǎn)生共鳴，愛其所愛，憎其所憎，樂其所樂，哀其所哀。
潘閬在《酒泉子》中這樣寫道：長憶西湖盡日憑欄望，三三兩兩釣魚舟。島嶼正清秋，笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起，別來閑整釣魚竿，思入水云寒。西湖值得紀念的地方很多，值得書寫的地方也很多。這首詞集中描繪了四個畫面：一是江面上往來的小船；二是島嶼上的秋光；三是蘆葦叢；是成群驚飛的白鳥。這些景物留在作者記憶的最深處，回憶起來也是感受最深的最能體現(xiàn)作者對西湖的眷念來說，作者感受最深的，只要藝術處理得當，讀者自然會受到感染。這首詞中，作者正是通過回憶的手法來表達西湖美景的，用線性延伸來展望回憶內(nèi)容的繽紛多采的。
白居易在《憶江南》中說：江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？這首詩寫于作者離開江南十二年之后，但作者的記憶還是那樣新鮮。詩人擷取記憶深處的大好春光的景象，拈出江南最具特征的景物江花江水加以詠嘆，艷紅深綠，令人眼花繚亂，寫得紅紅火火，熱鬧非凡，絲毫沒有晚年記憶的遲暮之感。回憶的時空與現(xiàn)實的時空不同，回憶的目的不在生活 本身，而在于傳達作者的潛在的心理趨向。作者將回憶定格在兩個畫面上，然后對這兩個畫面進行渲染。既是作者體味到理想實現(xiàn)與愿望得到滿足后難以抑制的激動，自然而巧妙地轉化為物質的現(xiàn)實性，又使情感對象化和物質化。
晏幾道在《臨江仙》中這樣寫自己的回憶：夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。上片回憶去年別時情景，寫出一幅人去樓空，笙歌散盡的無人無樂的凄涼情景。下片回憶往年歡會與別時感受。其中記憶最深刻有三：首先是裝束：“兩重心字羅衣。”表面是服裝，實則寫人美麗；二是小蘋嫻熟而又精妙的藝術才能：“琵琶弦上說相思。”三是別時情景：“當時明月在，曾照彩云歸。”這首詞作者通過回憶使得時空跳躍：畫面、人物、情節(jié)不斷轉換，緩解了因思念而緊張的情緒，安慰了受傷的心靈；并且作者通過回憶使自己的情感意象化：羅衣、琵琶、明月、彩云，反映出其深層的心理情緒，回憶成了作者抵御思念的冷酷、維持心態(tài)平衡的絕妙武器。
回憶的藝術手法，使用在詩詞中可以起到很好的效果：經(jīng)過時間的沖刷和記憶的篩選，把過去所歷所見中的無關緊要的細枝未節(jié)沖刷并篩選掉了，而那些感人至深的事物，卻因此顯得更加清晰、集中，也更加突出了。
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