山東莒縣夏莊中心初中 趙冰
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不動(dòng)，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
[賞析]
張先（990--1078）字子野，淅江吳興人。他精于詩詞。曾官至都官郎中。
這首詞前有一短序，可以成為解讀此詞的一把鑰匙。小序中交待了作詞的時(shí)間、地點(diǎn)和作者當(dāng)時(shí)的身份，同時(shí)也交待了作者借病閑居，不想入俯。這兩點(diǎn)說明當(dāng)時(shí)憶經(jīng)五十二歲的張先因性格孤傲，仕途失意，只做了個(gè)掌管文書的小吏。
這首詞的上片寫傷春之情。詞人把酒聽歌，所聽之歌為水調(diào)歌。此歌是隋湯帝鑿汴河時(shí)所制，其聲韻悲切。詞人把酒聽歌意在消愁，結(jié)果卻酒醒愁未醒。由此看來，詞人傷春為表，傷已才是里。春去尚有回歸日，而大好青春卻一去無返機(jī)了。“幾時(shí)回”，實(shí)際上是“傷己”之余的自問了。向晚臨鏡自照，青絲變白發(fā)，又怎能不漸生華年飛逝的悵惘之情呢？最終發(fā)出了往事不堪回首萬事皆成空的慨嘆！
下片描繪了庭院池塘之景，并借以烘托傷春傷己之情。前兩句寫所見，鳥兒成雙是愛情和美滿的象征。“瞑”是暮色，與上片的“午醉”相照應(yīng)，交待了時(shí)間的推移，足見詞人惜春戀春之情。“云破月來花弄影”，是千古傳誦的名句，一個(gè)“弄”字寫活了月下之“花”，盡顯擬人之妙處。但是，更重要的是這個(gè)“影”字，這才是詞中的“詞眼”，是這首詞中美學(xué)境界的焦點(diǎn)之所在。春之將去，殘花尚且顧影自憐，對(duì)這美好的大自然充滿了眷戀之情。這能不引起詞人的思考嗎？簾幕重重，燈影朦朧，人漸靜而“風(fēng)不定”。其中的“風(fēng)”字又是本片中的關(guān)鍵詞，是貫穿整個(gè)下片的。因?yàn)椤帮L(fēng)”起春寒，鳥兒才緊緊依偎；因?yàn)椤帮L(fēng)”散浮云，月亮才得以重現(xiàn)；因?yàn)椤帮L(fēng)”起，殘花月下始弄“影”；因?yàn)椤帮L(fēng)”起，詞人才猜想“明日落紅應(yīng)滿徑”。終篇“落紅”與開篇的傷春前后呼應(yīng)，使上情下景，渾然一體。
這首詞有兩個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。第一是感情激切，有一種郁結(jié)于胸的自傷和悵惘之情，不吐不快。
第二是“影”字傳神。詞人善于抓住“影”字來開拓美學(xué)境界。張先對(duì)“影”字情有獨(dú)鐘。據(jù)記載，當(dāng)時(shí)人們送張先一個(gè)美稱：“張三中”，謂能道得心中事、眼中景、意中人也”。他自己卻說：“何不曰：‘張三影’，‘云破月來花弄影’、‘簾壓卷花影’、‘墮風(fēng)絮無影’，吾得意句也。”（后兩影，有人傳為“浮萍斷處見山影”、“隔墻送過秋千影”）。
無獨(dú)有偶，李白的《峨眉山月歌》中有“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。”李煜《浪淘沙》中有“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。”他們之所以對(duì)“影”字鐘愛有加，這得歸因于我國古代詩詞追求朦朧意象美的風(fēng)格。張先深知如此，一個(gè)“影”字傳神地寫出了“花”的情趣，“花”對(duì)生活的積極態(tài)度，更重要的是表現(xiàn)出一份應(yīng)該珍惜青春的美好感情和積極向上的人生態(tài)度。
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