白玉未必真無瑕
--對《荷花淀》一處景物描寫的質疑
著名作家孫犁的代表作《荷花淀》是膾炙人口的名篇。尤其是文中的景物描寫，創(chuàng)造了一種具有獨特美感的環(huán)境氣氛，其淡雅疏朗的詩情畫意與樸素清新的泥土氣息的完美統(tǒng)一，歷來為讀者評家津津樂道。但它也不是完美無瑕的。我試對文中“……那一望無際擠得密密層層的大荷葉迎著陽光展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色的荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧”一段景物描寫在全文中的作用提出質疑，請專家賜教。
評論者對這段描寫在文中的作用，一般認為有兩方面：①把殘酷緊張的戰(zhàn)斗氣氛化為詩情畫意，體現了其作品的整體風格。②設下伏筆，暗示后面伏擊戰(zhàn)的情節(jié)。如果結合全文內容來看，這里的描寫在以上兩方面非但沒有起到應有的作用，反而成了一個不協(xié)調因素，原因就在于：
追求詩情畫意，破壞了故事情節(jié)的內在節(jié)奏。
不可否認，整體上追求“淡雅疏朗的詩情畫意”，整體節(jié)奏的舒緩與情調的平和雅致，是《荷花淀》全文的基本特征，也是本文成為現代文壇一道獨特亮麗的風景的根本原因。但是，作為文學作品，它并非是由單一因素構成，而是由多種因素綜合而成的。整體與局部之間，整體風格只能約束局部，但決不能取代局部，各個局部又有它內在的特定的節(jié)奏。這就好比一個性格開朗樂觀的人，可能也偶有悲傷落淚的時候，這個人他總不能因他的開朗樂觀而變哭為笑吧。
就尋夫歸來途中遇敵一個情節(jié)而言，它只是整篇文章的一個局部，雖然要受全問風格的約束，但它又自有其相對的獨立性。這這個情節(jié)中，作者有了“拼命往前搖”，“快搖”，“大船緊緊追過來了”，“大船追得很緊”，“小船搖得飛快”等一系列語句，加快了節(jié)奏，增強了緊張的氣氛，而這恰恰就是這個局部的自身特點。如把這種氣氛引向高潮，自然是可以的，即使由此戛然而止也未嘗不可。可偏偏這時就迎面撞上了一片“詩情畫意”，猛然間打碎了感受的整體性，讓讀者感到一種茫然和別扭。從文學創(chuàng)作的角度講，張弛結合當然是科學的章法，當該張時不張，不該弛而弛，這肯定也是不妥的。在這個清潔中，敵我相遇，事關生死存亡，保持一種較為緊張的節(jié)奏，烘托一種較為緊張的氣氛，對展示任務活動突出全文主題都是必要，戰(zhàn)爭畢竟是戰(zhàn)爭，敵人畢竟是兇殘的，為了一種風格的體現而用一片“詩情畫意”掩蓋了戰(zhàn)爭的血火與硝煙，使讀者的情感體驗尚未達到高潮時就突然冷卻，這應該說還是一種不夠妥當的做法。
近乎直白的“伏筆”破壞了語言的整體含蓄性，削弱了后文情節(jié)的突然性。
縱觀《荷花淀》全文，語言表達幾乎都是含蓄蘊藉而非直露張揚的。在這一段描寫之前和之后，作者都能不露聲色的去敘寫，讓筆下的人物和景物自己說話，在這種含蓄的敘寫中創(chuàng)造出巨大的想象空間。白洋淀的旖旎風光、夫妻話別的動人場面、相約尋夫的精彩情節(jié)、途中遇敵的緊張氣氛、婦女們成長為勇敢成熟的抗日戰(zhàn)士的內容，作者都極少直抒胸臆，而是把要表達的一切通過所寫的內容自然透露出來，就產生了這樣一種效果--既非讓人不可捉摸，也非讓人一目了然，促使讀者去回味去思考，進入他所創(chuàng)造的特定氛圍中去感受去體驗，含蓄蘊藉的風格就這樣產生了。我們還可以分析一下日本鬼子的大船追趕婦女們的小船的情節(jié)，在緊張的氣氛中，作者有意用了“小船”和“大船”兩個詞語來代替敵對雙方，說敵人的窮追猛趕用的是“大船追得很緊”，就連婦女們口中驚呼的也是“日本”而不再加“鬼子”二字。多么含蓄而耐人尋味的語言！
但是在文中作者所插入的這幾句描寫兼抒情的文字卻一改含蓄之風，忍不住站出來直抒胸臆，這就與全文的整體風格不協(xié)調了。要說這幾句話為后文的情節(jié)打伏筆，這是對的，而且的確有此必要。但從技法上講，任何伏筆，它所希望達到的藝術效果都是要讓讀者感到“既在意料之外，又在情理之中”。但這幾句描寫里“銅墻鐵壁”，“監(jiān)視白洋淀的哨兵”等詞語，讓讀者一下子就會明白后文的結局，只能起到“既在意料之中，又在情理之中”的效果，這就削弱了“荷蕩伏擊”情節(jié)的突然性，也就削弱了故事對讀者的吸引力和震撼力。
總之，我認為這幾句描寫在《荷花淀》一文中，未能起到應有的作用，相反還影響了全文的整體效果，成為了全文的一個不協(xié)調因素。
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