湖北漢川實驗中學 王健龍
提到冰心，我眼前總會浮現出那位用愛的真情，美的筆觸謳歌大自然、母愛與童心，以及人世間一切美好事物的女性。她以柔美細膩的筆調，“滿蓄著溫柔、微帶著憂愁”的色彩，委婉含蓄的手法和清麗的語言，營造出屬于她獨有的藝術之廈。郁達夫曾說：“冰心女士散文的清麗，文字的典雅，在中國好算是獨一無二的作家了。
冰心散文的語言清麗”、“典雅”。她善于提煉口語，使之成為文學語言，她能把古典文學中的辭章、語匯吸收融化，注入到現代語言中去。遠在“五四”初期，冰心就以語體白話文從事創作。在行云流水般的行文里，在引詩援典或遣詞造句中時而出現某些文言詞語。然而，并非文白相加，而是經過精心提煉、加工，使之相互融合，渾然一體，形成獨特的語言藝術：既凝練明快 清新婉麗。或色彩鮮明，或素縞淡雅，都帶有濃重的抒情性，給人以如詩似畫的美感。其錯落有致的長短相間的句式以及排比、對句等的切當穿插，更增強了語言的音樂性。廣大讀者對這種語言交口稱贊，以致把后來的既表現出白話文的流暢、明晰，又有文言文的洗煉、華美的語言，統稱之為“冰心體”語言。“ 例如《寄小讀者之通訊四》這樣描寫江南水鄉：
“一簇一簇的茂亭農舍，樹圍水繞，自成一村，水漾清波，樹枝低亞。當兒村農婦挑著擔兒，荷著鋤兒，從那邊走過之時，真不知是詩是畫。”
這一段文字，宛如一幅飛紅點翠的圖畫。它用純正的北方口語娓娓寫來，又借鑒古典文學中煉字煉句的長處，精選詞匯，多用對偶，在清麗之中，又具典雅之美，顯示了提煉口語而又熔化古文的妙用。
冰心散文的語言清麗爽潔。在短短的這篇《往事（二）之一》中，幽幽思緒，柔綿情感，都通過細致清麗的語言加以表現，寫黃昏的“郁郁”，雪鋪的“絨絨”，心的“沉沉”悲哀，都格外傳情。因雪而生 郁心情，對蘇東坡詩的感觸，對生命存在意義的追索等文字，講究而通暢，秀麗可人。
冰心散文的語言溫琬、雅致。如在《寄小讀者之通訊十五》中，作者寫到：“今晨黎明即醒，曉星微光，萬松淡霧之中，我披衣起坐。舉眼望到廊的近處，我凝注著短床相接，雪白的枕上，夢中轉側的女孩子，只覺得奇愁黯黯，橫空而來。”這類溫琬、雅致的敘述中隱隱蘊含著一種無可名狀的清愁；“故國的歲除，紅燈綠酒之間，不知有多少盈盈的笑語，這里卻只有寂寂風雪的空山。。。。。不寫了”，話語中深藏著多少羈旅鄉思的淡怨。
冰心散文的語言清新柔美，婀娜多姿，在《櫻花贊》中得到了充分的體現。日本到處都是櫻花，有的是幾百棵花樹擁在一起，有的是由兩棵花樹在路旁水邊悄然獨立。春天在日本就是沉浸在彌漫的櫻花氣息里！“幾句簡潔、準確的描寫便賦予了靜態的櫻花以躍動生機，它的魅力，足以使讀者與作品構筑的藝術世界渾然融為一體。
冰心散文語言的另一大特點是富有感情色彩。沒有雕琢堆砌，清淡中見明麗，樸實中出文采，清新、自然、流利，以感情色彩濃烈取勝。解放后，她保持了自己原有的語言個性，原來的清麗、雋永等的風格得到了發展，其中的憂愁蕩然無存，取代的是喜悅、明快、剛健的樂觀主義精神。她的《小桔燈》、《一只木屐》、《雪窗馳想》、《花光和雪光》以及近幾十年來寫的《臘八粥》、《三寄小讀者》、《綠的歌》等寫來無不新鮮活脫，優美平實，字字句句包含真情。
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