長(zhǎng)沙市雅禮中學(xué) 徐昌才
喜歡唐詩(shī)，除了因?yàn)槔畎住⒍鸥Α拙右住⑼蹙S這些如雷貫耳的名字以外，還有那些生活在江南水鄉(xiāng)默默無(wú)聞而又生命活現(xiàn)的采蓮女子。她們生長(zhǎng)在鄉(xiāng)間村野，出沒于荷波水澤，用青春和熱情，用智慧和勤勞，譜寫了一曲曲動(dòng)人的生命之歌。《采蓮》就是這些生命樂章的完美體現(xiàn)。品讀唐代詩(shī)人慧眼匠心記錄下的《采蓮曲》，我們仿佛又回到了唐朝，又回到了江南水鄉(xiāng)，正目睹著一個(gè)個(gè)熱鬧繽紛而又風(fēng)流有趣的青春季節(jié)，我們驚咤了，遠(yuǎn)古有一股生命的芬芳正飄飄灑灑向我們襲來。
（一）流光溢彩的青春活力。在水鄉(xiāng)，采蓮是女子的專職，唱歌是女子的最愛。雖然搖船駕櫓，出入風(fēng)波，勞作艱辛不易，可是，那些活潑開朗的農(nóng)家女子卻懷著鳥歡雀躍的心情，一邊勞動(dòng)，一邊放歌，她們用嬉戲來消除疲勞，用歌唱來放飛心情，沉浸在屬于她們的輕舞飛揚(yáng)的世界里。王昌齡的《采蓮曲》用形象的畫面和精當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)為我們描繪了采蓮女子的亮麗青春，詩(shī)歌這樣寫道：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”首句敷彩著色，描繪年輕女子漂亮服飾。羅裙如荷，亭亭玉立，荷葉似裙，飄飄欲舉，裙葉一色，動(dòng)靜相宜，構(gòu)成了一幅和諧統(tǒng)一的田田荷葉圖。次句繪臉，濃墨重彩，光艷燦爛。人面如花，紅潤(rùn)艷麗，荷花似媚，嬌艷生輝，“亂花漸欲迷人眼”，人面荷花相映紅。呈現(xiàn)在我們眼前的就是這樣一幅人花難辨，迷離恍惚的圖景。第三四兩句寫湖岸觀望者的所見所聞，以細(xì)節(jié)來凸現(xiàn)人物風(fēng)采。“亂入池中看不見”狀女子的歡快活潑，天真無(wú)邪。她們似乎在相互打趣逗樂，你藏我躲，又似乎在和岸上的旁觀者捉迷藏，忽東忽西，若隱若現(xiàn)，像水中游魚，也像荷中精靈，頑皮可愛，淘氣靈秀！“聞歌始覺有人來”抒愉悅和樂之情。正當(dāng)游人踟躕悵惘，望而不見之際，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧繽紛，令人恍然大悟，倍感興奮。我們也許看不見這些天真活潑的少女，猜不透她們敏感復(fù)雜的心思，但是，透過田田荷葉、艷艷荷花，透過朗朗歌聲、迷離背影，我們仿佛看到了她燦若荷花的笑臉，綠如荷葉的羅裙，神出鬼沒的倩影和意趣生動(dòng)的游樂，我們感知到了她熱愛家鄉(xiāng)、熱愛勞動(dòng)、熱愛生活的閃光思想。青春，在她們的歌聲中飛揚(yáng)！
（二）勤勞能干的勞動(dòng)本色。采蓮女子一個(gè)個(gè)風(fēng)里來，水里去，接受日曬雨淋，風(fēng)吹浪打的生活考驗(yàn)，既水靈滋潤(rùn)，楚楚動(dòng)人，又心靈手巧，勤勞能干，集形象美與勞動(dòng)美于一身。劉方平的《采蓮曲》就是歌頌江南采蓮女子的生活美的。詩(shī)歌是這樣寫的：“落日清江里，荊歌艷楚腰。采蓮從小慣，十五即乘潮。”全詩(shī)由環(huán)境而形象，由形象而心理，層層深入，惟妙惟肖地塑造了一個(gè)美麗可愛的采蓮勞動(dòng)?jì)D女的形象。首句寫景，交待勞動(dòng)環(huán)境。日落時(shí)分，江水清澈，余暉掩映，波光粼粼，頗有“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”的美麗神韻。我們看不到勞動(dòng)的緊張辛苦，我們卻看到了日暮清江的美麗風(fēng)光，這似乎暗示著即將出場(chǎng)的女主人公對(duì)待勞動(dòng)（采蓮），對(duì)待困難，不以為苦，反以為樂的美好心靈。次句繪形，她是歌唱美麗的夕陽(yáng)，還是歌唱碧綠的清江？她是歌唱晚霞染紅的絢麗衣裳，還是歌唱清澈江水映紅的美麗青春？只見她搖船采蓮，姿態(tài)輕盈，又歌又唱，好不開心！這兩句將歌聲和勞動(dòng)融合在一起，將美麗的容貌和秀麗的環(huán)境融合在一起，有聲有色，有情有景，有動(dòng)有靜，勾畫出了采蓮女子開朗的性格和愉快的心情，表現(xiàn)了她勤勞能干，熱愛生活的勞動(dòng)本色。三四兩句刻繪人物心靈，是繼一二兩句場(chǎng)面描寫之后的一個(gè)重要補(bǔ)敘，也是人物性格的集中展示。“從小慣”說明她對(duì)采蓮習(xí)以為常，樂此不疲，健康樸實(shí)，從小就培養(yǎng)出了一種勤勞能干的品質(zhì)；“十五即乘潮”點(diǎn)明年紀(jì)小小就能駕馭風(fēng)浪，勇立潮頭，該是多么勇敢，多么勤勞啊！這兩句不僅寫出了采蓮女的能干和勞動(dòng)本色，而且使人感受到一種健康純樸，天然本色的勞動(dòng)美。綜觀全詩(shī)，我們感受不到勞動(dòng)的繁重艱辛，感受不到柔弱女子的稚嫩脆弱，我們看到的是一幅撒滿歡歌艷影的美麗圖畫，一個(gè)美麗動(dòng)人，縱情放歌的江南女子，一顆勇敢無(wú)畏，金光閃閃的本色之心！
（三）熾熱勇敢的愛情追求。水鄉(xiāng)女子既純樸熱情，又靦腆羞澀，對(duì)于愛情，她們有源自內(nèi)心的熱烈勇敢，也有拘于世俗的內(nèi)斂羞怯。采蓮是她們生活不可或缺的一部分，也是她尋覓愛情，追求幸福的絕妙契機(jī)，而且從歷代詩(shī)歌描寫來看，采蓮除了單純的勞動(dòng)本色之外，更多被賦予了世俗生活特別是愛情生活的豐富意義，它承載著少男少女的夢(mèng)想，它演繹著一個(gè)又一個(gè)的風(fēng)流故事，它也詮釋著年輕生命的青春激情。崔國(guó)鋪的《采蓮曲》繪景寫人，表現(xiàn)一對(duì)年輕戀人的熾熱情懷。“玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流。相逢畏相失，并著木蘭舟。”詩(shī)歌一二句煉字傳神，繪景傳情。“金”“玉”相映，光色生輝。“玉”讓人聯(lián)想到水濱塘邊芳草萋萋，清香四溢，露珠欲滴，春陽(yáng)明媚的景象；“金”字則活現(xiàn)水邊陽(yáng)光燦爛，波光粼粼，粉面桃腮，綠荷紅蓮的情景。“爭(zhēng)”字寫百花吐艷，芬芳四溢；“亂”字寫青年男女輕舟競(jìng)采，繁忙不息的勞動(dòng)情景。“金”“玉”兩句相配相映，勾畫了一個(gè)光艷燦爛，明麗動(dòng)人的自然環(huán)境，為主人公的出場(chǎng)創(chuàng)設(shè)鋪墊，也烘托了青年男女兩情相悅，熱烈相戀的歡悅氣氛。三四兩句以動(dòng)作細(xì)節(jié)寫風(fēng)情逸趣。情侶們水上相逢，喜出望外，又很擔(dān)心水波再把他們分開，于是兩只船緊緊相靠，并駕齊驅(qū)。“畏相失”，活現(xiàn)出青年男女兩相愛悅的心理狀態(tài)，寫盡了情侶們的相互愛慕之情。全詩(shī)借采蓮寫愛情，風(fēng)趣風(fēng)流，熱情熱烈，余韻悠長(zhǎng)，讓人回味不盡。皇甫松的《采蓮子》（其二）則通過采蓮女的眼神、動(dòng)作和一系列內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)了她熱烈追求愛情的勇氣和初戀少女的羞澀心情。“船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。”首句寫船移影動(dòng)，波光滟滟。船動(dòng)為何？留下懸念。次句描女子貪看少年的癡情憨態(tài)，點(diǎn)明了首句船動(dòng)影移的原因，“貪看”寫女子大膽無(wú)邪的目光，“信船流”繪女子凝神專注、意亂神迷，兩個(gè)細(xì)節(jié)把采蓮女純真熱情的鮮明個(gè)性和對(duì)愛情的熾烈渴求表現(xiàn)得淋漓盡致。第三句寫得熱烈潑辣，采蓮女抓起一把蓮子向那岸上的小伙子拋鄭過去，是戲謔、挑逗，主動(dòng)出擊，更是火爆熱烈，大膽出格。第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，直逼人物內(nèi)心世界。姑娘萬(wàn)萬(wàn)想不到，拋蓮子的逗情舉動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)被人看見了，她頓時(shí)滿臉羞愧，無(wú)地自容，心里埋怨自己太冒失了，為什么不等沒人時(shí)再拋呢？四句詩(shī)寫表情，寫眼神，寫動(dòng)作，刻畫了一位大膽潑辣、熱情主動(dòng)而又純樸本色、嬌羞可愛的采蓮女的形象。我們祝福她早日找到自己幸福的歸宿！
江南采蓮，就是這樣一個(gè)風(fēng)情各異，多姿多彩的奇妙世界。這里有麗日晴空，也有江風(fēng)陰雨；有綠荷紅蓮，也有紅男綠女；有歌聲飛揚(yáng)，也有笑語(yǔ)喧嘩；有勞動(dòng)的歡快，也有愛戀的狂熱；有游樂的天真，也有豐收的喜悅……難怪朱自清漫游荷塘?xí)䦟?duì)《西洲曲》念念不忘，也難怪梁元帝的《采蓮賦》時(shí)至今日還被紅塵滾滾中的我們讀得如醉如癡。讀《采蓮曲》其實(shí)就是在重溫古典的生命情懷，復(fù)活我們因久居塵世而幾近湮沒的生命溫情啊！
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