巧比妙喻話愁緒(網(wǎng)友來(lái)稿)

發(fā)布時(shí)間：2016-6-22 編輯：互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

長(zhǎng)沙市雅禮中學(xué) 徐昌才

古代文人，上至帝王將相，下至落魄居士，大都容易感時(shí)傷世，悲愁嘆苦，愁情苦恨的慘淡抒發(fā)成為他們?cè)娫~創(chuàng)作的一個(gè)永恒的話題，也正是他們或國(guó)破家亡，或英雄失意，或離愁別恨，或悲愁嘆老等等原因，才鑄就了中國(guó)文學(xué)史上“愁”情飛揚(yáng)，多姿多彩的瑰麗篇章。現(xiàn)摘錄部分描愁寫(xiě)苦的精彩詩(shī)文，稍加賞析，以饗讀者。

（一）以水喻愁。南唐后主李煜《虞美人》有名句：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”以水喻愁，形象描繪出亡國(guó)辱身的愁思苦恨猶如春天江水汪洋浩蕩，噴薄而出，而且不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。九個(gè)字凝成了詞人的憂憤之歌，聲聲血，字字淚，把作者潛藏內(nèi)心深處的憂愁悔恨如磅礴奔涌的春江洪流般，強(qiáng)烈而準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”（《將進(jìn)酒》），白居易的“欲識(shí)愁多少，高于滟預(yù)堆”，劉禹錫的“水流無(wú)限似儂愁”（《竹枝詞》），歐陽(yáng)修的“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”（《踏莎行》），李清照的“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》）等等詩(shī)詞，都有是“以水喻愁”的名句。

（二）以雨喻愁。秦觀的“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”（《浣溪沙》）描花繪雨，巧比妙喻，別具一格。詞人不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁，化具體為抽象，變有限為無(wú)窮，給人留下新奇玄奧，浮想聯(lián)翩的藝術(shù)空白。晏殊的“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”（《玉樓春》）寫(xiě)盡棄婦的離愁相思之苦。白天逝去，黑夜降臨，她輾轉(zhuǎn)反側(cè)，很久之后才進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，不幸卻又被五更鐘聲驚醒，她又陷入了無(wú)邊的失望之中。窗外，飄灑著如煙似霧的春雨，那些花瓣像是承受不住離情別恨的淚水，帶著離愁紛紛飄落。三月春雨，如絲如縷，綿綿不盡；如煙似霧，纏綿難遣。這不正如棄婦心中愁腸百結(jié)，揮之不去的苦恨情緒類(lèi)似嗎？李清照的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？”（《聲聲慢》）也是以雨寫(xiě)愁，雨的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不舍晝夜，雨的絲絲縷縷，密密麻麻，烘托出詞人以淚洗面，苦度時(shí)日的傷心和痛苦。

（三）以山喻愁。白居易的詞：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。”（《長(zhǎng)相思》上片）前三句以流水喻人，寫(xiě)丈夫離開(kāi)少婦，飄然遠(yuǎn)去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，以山喻愁，極寫(xiě)少婦的相思苦情。丈夫遠(yuǎn)去，少婦愁情滿懷，見(jiàn)水恨水，看山愁山，她的愁思苦情有如悠悠江水，綿綿流淌，無(wú)窮無(wú)盡；有如重重吳山，連綿起伏，數(shù)不勝數(shù)。杜甫的“憂端齊終南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）以山水言憂愁，說(shuō)心間憂愁堆積如山，高齊終南，深闊如海，混茫相接。一個(gè)精妙的比喻寫(xiě)盡了杜甫憂國(guó)憂民，感時(shí)傷世的憂患情結(jié)。

（四）以柳喻愁。馮延已的詞“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)處尋”（《鵲踏枝》）觸景傷情，即景取譬。暮春時(shí)節(jié)，漫天飛舞的柳絮觸動(dòng)了女主人公的身世飄零之感和青春易逝之慨，本來(lái)就郁積于心的春愁變得更加撩亂，恍恍惚惚之中，她感到這隨風(fēng)飄飛的撩亂柳絮就是自己心中的無(wú)邊春愁。蒙蒙柳絮，如夢(mèng)似幻，又如無(wú)邊春愁，令人心煩意亂，坐臥不寧。零亂飄飛的柳絮寫(xiě)活了情迷意亂的春愁。賀鑄的“若問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）則鋪陳排比，多方設(shè)喻，將“閑愁”描繪得淋漓盡致。漫無(wú)邊際的青草，滿城飄飛的柳絮，梅子成熟時(shí)節(jié)的連綿陰雨，這些本來(lái)已是多極之物，不可勝數(shù)，但詞人還偏要說(shuō)，要問(wèn)我的煩愁閑情有多少，滿地的青草，滿城的柳絮和滿天的梅雨，大家去數(shù)數(shù)看吧，它究竟有多少。我的愁恨本來(lái)就夠多的了，可偏偏又遇上了春末夏初，這樣草長(zhǎng)絮飛，陰雨綿綿的時(shí)節(jié)，這就越發(fā)增添了我的無(wú)限愁恨！

（五）以絲喻愁。李煜的詞“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”（《相見(jiàn)歡》）以千絲萬(wàn)縷的絲麻來(lái)形容愁思之紛繁復(fù)雜，難以消解。詞人心中的離愁正如亂麻一般，絲絲縷縷，牽牽連連，一層層一團(tuán)團(tuán)地糾纏盤(pán)錯(cuò)在一起，沒(méi)有頭緒，沒(méi)有線索，沒(méi)有思路，理也理不清，剪也剪不斷。一個(gè)“如絲如麻”的比喻把離愁的特點(diǎn)寫(xiě)得非常形象、生動(dòng)而又深刻、新穎。李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（《秋浦歌》），杜甫的“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”（《登高》）分別以千丈發(fā)絲，滿頭秋霜比喻艱難苦恨，不同在于李白重夸張，杜甫重寫(xiě)實(shí)。

此外，還有以風(fēng)喻愁，如唐中主李璟的“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”（《心花子》），以煙喻愁的，如蘇軾的詞“新月與愁煙，滿江天”（《昭君怨》），以花喻愁的，如秦觀的詞“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”（《千秋歲》），張泌的詞“煙收江者秋江靜，蕉花露泣愁江”（《臨江仙》），以雁喻愁的，如秦觀的詞“過(guò)盡飛鴻字字愁”（《減字花木欄》）……更奇妙的是，在古人筆下，愁緒可以用船裝載，如李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（《武陵春》），可以用馬馱，如元代戲劇家董解元的“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒馱也馱不動(dòng)”（《西廂記諸宮洞》），可以用車(chē)裝運(yùn)，如戲劇大師王實(shí)甫的“遍人間煙惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起”（《西廂記》），可以隨水流走的，如李清照的詞“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》）……“愁”可知可感，可觸可摸，千姿百態(tài)，光彩照人。

(長(zhǎng)沙市雅禮中學(xué) 徐昌才410007郵箱：xccwxx@163.net)

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