春暖花開
（一）筆名之因
自五四以來，大凡有在公開出版物上發表文章機會的人，幾乎都曾用過筆名。很多人還不只一個，不少作家，筆名甚至多得難以完全統計，如茅盾就用過90個左右的筆名，而他最響亮的名字--茅盾，也是其筆名之一。更有魯迅先生，曾用筆名多達128個。
筆名不是中國作家的專利，國外作家用筆名的歷史比中國作家要長得多，“筆名”這個漢語詞匯，本身即是泊來品，在英文中，筆名寫作“Pen name”即“鋼筆名字”，簡譯為“筆名”。（國外鼎鼎有名的作家，很多是以筆名流芳百世的。高爾基原名阿列克塞馬克西莫維奇彼什科夫。他少年生活十分艱難，小小年紀就四處漂泊，干過學徒、搬運工、司磅員、面包師等各種職業。1893年，他在《高加索報》發表自己的第一個短篇小說《馬卡爾楚德拉》，考慮用名時，回想起自己經歷過的重重磨難，茲用了“高爾基”這一筆名，意即“最大的痛苦”。）
文藝工作者之所以大量地用筆名，自有其各自的理由，這個問題雖然不是什么嚴肅的學術課題，但閑散談來，對我們也不無啟迪。
筆名的定義，是作者發表作品時用的別名。作品是作者勞動的成果，是智慧的結晶，況且有了擁有大量讀者的機會，作者為何又要以假名掩蓋真名？
首先的現由是受環境所迫，比如輿論環境、政治環境等，都是很重要的原因。以中國為例，中國古代文學的概念與現在文學的概念大相徑庭，它包括用書面形式寫成的一切典籍，也包括哲學、政治、歷史著作，而“純文學”的東西卻偏“又被排斥在正統文學的概念之外。比如小說等體裁的作品，就被認為是雕蟲小技，旁門左道，再有話本、筆記雜著等等也是如此。這樣一來，自命清高又極愛面子的文人們既然有創作的興致與沖動，卻再無以真名題著面世的勇氣，因此用筆名代表。比如，影響深遠、褒砭不一的文學名著《金瓶梅》，作者署名為“蘭陵笑笑生”，而其真名，不少文藝理論工作者研究，考證了這許多年，仍是一無所獲，甚至，可能就這樣永遠埋沒于歷史的塵埃之中了。 再說政治環境，魯迅先生很顯然是一個典型。他生活在“慣于長夜過春時”的黑暗之中，雖然有勇敢的戰斗精神，卻不主張赤膊上陣，為了保全自己，能夠和反動黑暗勢力進行“韌性”的戰斗，他不得不經常以變化著的筆名逃避國民黨新聞檢察機關的檢察。況且先生“把別人喝咖啡的時間都用在工作上”，著述甚豐，短篇的戰斗檄文更多，他擁有一百多個筆名，也就不足為怪了。
用筆名取代真名的第二個原因，大概是因為“羞澀”，比如，初涉文道，志向高遠的青年作者，有了最初發表作品的機會，雖然興奮，卻也惶恐，擔心文章過于稚嫩，甚至擔心它會影響自己將來的聲譽，故用筆名題著作品，以免日后名震文壇時，不至于因從前的稚嫩之作而臉紅（《冰心全集自序》中說道：“用冰心為筆名，一來是冰心兩字，筆畫簡單好寫，而且是瑩字的含義；二來是我膽小，怕人家笑話批評：冰心這兩個字是新的，人家看到的時候，不會想到這兩個字和謝婉瑩有什么關系。”）。另有一種人，明知自己所寫的東西不能登大雅之堂，甚至鄙俗不堪，但為了各種不可告人的原因或目的，依舊拿去發表，不寫真名，胡亂取個筆名示人。
還有一類作者，生性淡泊，不以逐名追利為癖，卻又有寫寫畫畫的愛好，姑且寫將下去，尋一筆名作外衣，“茍全”愛好，不求“聞達”。
不過，筆名原是文人的雅好，或者并沒有什么特別的原因。有的作者以為自己的真名不太理想，于是在創作時尋覓一個遂心如愿的筆名，就談不上事出有因。許多作家一旦獲取佳名，便不思更換，最后筆名不脛而走，名聲遠播，真名反倒被人遺忘了。名作家三毛即是一例，她兒時看了大陸著名漫畫家張樂平先生的系列漫畫《三毛流浪記》后，留下深刻印象，初闖文壇，即以“三毛”為名，并以“三毛”之名而蜚聲文壇，其真名“陳平”幾乎無人知曉，連她的父母最后在公開場合都不再叫她陳平，改而稱之“三毛”了。
（二）筆名之法
筆名大多是文人在寫作時臨時取用的姓名，但也不是信手拈來。中國現當代作家的筆名，其淵源頗值得細細考究。
一是筆名反映了作家對社會問題的思考。這樣的筆名有聞一多、茅盾等。聞一多原名聞亦多，字家驊。“聞”既可以是動詞“聽見”和名詞“新聞”，也可以是姓氏，改“亦”為變調后同音的“一”，筆名的意思是“聽見一條新聞也顯多”，一字之變，表達了作者對現實的強烈的不滿。茅盾原名沈德鴻，字雁賓、雁冰，“茅盾”是他發表小說《蝕》時的筆名，表達當代青年在時代沖突中的激情和困惑。“矛盾”的“矛”加上草頭就表示姓氏，所以，“茅盾”即“矛盾”。
二是筆名寄托著作者的的人生追求。林語堂、柳青、沈從文、聞捷等。周樹人不僅自己如父母所愿“”，。林玉堂希望有一個自由談論的場合，并使這樣的能夠自由地把自己的想法告訴他人的場所多起來。因為“語”過去有yǔ（談論、說話）和yù（告訴）二讀，林玉堂就改“玉”為“語”。劉蘊華認為，柳樹只要有生存的土壤，就能不斷地從中吸取營養，永葆“青”春，也只有這樣才能“蘊含光華”。“劉”與“柳”音近，“青”與“蘊華”有意義上的聯系。沈岳煥從戎救國不成乃“從文”。趙文節在抗戰時期盼望“聽見捷報”，所以改“文節”為同音的“聞捷”。
三是有的筆名則飽含著作者對故國、故鄉的眷戀之情。郭沫若、巴金是這類筆名的代表。郭沫若原本叫郭開貞，故鄉在四川樂山縣境內，大渡河、雅礱江橫穿樂山，兩河古名若水、沫水，郭沫若為抒思鄉之幽情乃取此筆名以紀之。 巴金原名李堯棠，他痛恨四川成都那個舊式的壓抑人性的封建制家庭，但當他遠離巴蜀之地以后，故鄉卻總是夢牽魂縈，像金子一樣永遠閃著光芒，吸引著自己，也可以說自己想念故鄉之心、熱愛故鄉之心像金子一樣永遠閃閃發光。（古代巴國、蜀國都在今四川省境內）
四是筆名是激勵自己的座右銘。魯迅本姓周，字豫才，后改名樹人（“成長為一個人、培養青年人成人”）。“魯迅”其名始用于1918年，他自己曾為取這個筆名作了解釋：其一是他母親姓魯，周魯乃同姓之國；其二，取字意之謙遜與自勵之意，愚魯之人應該笨鳥先飛。朱自清原名朱自華，1917年，20歲的朱自清“感于家庭經濟情況不好，為了惕勵自己不隨流俗而合污，改名自清。” 張恨水在1945年是這樣對毛澤東說的：“我原名‘心遠’，‘恨水’一名還是我17歲那年，在蘇州第一次投稿時自己取的筆名，是從南唐后主李煜詞‘自是人生長恨水東去’中截取出來的。那時，我想人生有限，決不能讓光陰如流水一樣白白流逝。所以取這個筆名，也好隨時聽人稱呼，隨時看到‘恨水’兩字，時刻自勉，珍惜時光。”（頗為流傳的謠言：《啼笑姻緣》的作者追求一位冰清玉潔的女作家（冰心），失戀了，于是“恨水不成冰”，遂采用了“恨水”作為筆名。）
中國現當代作家的筆名除了以上幾種含義之外，還有其他類型。蔣海澄“海澄”的方音與“艾青”同音，所以，“艾”不僅保持了方音，而且有姓氏和植物名雙重含義，“艾”“青”一語雙關。鄧拓是福建閩侯人，當地方言中聲母n和l不分，“蘭”可以讀為“南”，作者為了紀念抗日戰爭期間生活過的晉察冀邊區的小山村“馬蘭村”，就以“馬南邨”為筆名。曹禺原名萬家寶，其姓“萬”字繁寫為“萬”，曹禺取其草頭之諧音“曹”為姓，草頭下面的“禺”為名，用拆字聯合諧音法得了曹禺這一筆名。老舍原本叫舒慶春，字舍予，他取其姓之半，字之半即“舍”字，加上一個通常的稱謂“老”而得一筆名。
（三）筆名之惑
給自己取一個筆名是我們的權利，可以體現我們的文化素養。但筆名只是一個裝飾，只有扎扎實實地把作品寫好了，不在于你叫什么名字，一樣能引起讀者的注意、引起讀者的好評。否則，單靠“空中白鶴”、“黑夜老鴰”、“清風明月”、“薔薇花香”、“騎馬人”、“禿頭老鷹”，“樹邊茉莉”、“水邊青蛙”這樣的怪名字來吸引讀者，僅僅在筆名上搞名堂、玩花樣，這種名字同他的作品一樣，終歸不會長久的。
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