四川省資陽市雁江區(qū)伍隍中學(xué) 鐘永輝
在寫作中，描寫，也可以叫描繪，描摹，即以形象生動的語言對人物、事物、自然環(huán)境作具體的摹寫，使讀者產(chǎn)生如見其人、如聞其聲、如臨其境、如歷其事、如睹其物的感覺和體驗(yàn)。
描寫按類別可分為人物描寫和環(huán)境描寫兩大類，按照描寫的方式，描寫可分為白描 細(xì)描兩大類。
一、白描也叫素描，本是中國畫純用墨線而不著色勾勒物象的技法，借用到寫作中是指不用更多的渲染，不以華麗詞藻修飾，更不用曲筆陪襯，而以樸實(shí)的文字準(zhǔn)確描寫出生動的文學(xué)形象。這是一種如魯迅所說的“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”的描寫方法。
例如，《一面》中作者作者對魯迅先生的第一次外貌白描：（我向里面望了一下--陰天，暗得很），只能模糊辨出坐在南首的是一個瘦瘦的、五十上下的中國人，穿一件牙黃的長衫，嘴里咬著一枝煙嘴，跟著那火光的一亮一亮，騰起一陣一陣煙霧。
這里，作者沒有使用什么華麗的詞語，而是用樸實(shí)的文字，從遠(yuǎn)處粗線條的勾勒出魯迅先生的身材、年齡、國籍、衣著和抽煙的神態(tài)。寥寥幾筆，飽含著對魯迅先生的愛戴、敬仰，準(zhǔn)確生動的勾勒出魯迅先生外貌的主要特征：瘦。突出“瘦”的特征，也就突出了魯迅把整個生命獻(xiàn)給革命事業(yè)的崇高品質(zhì)和頑強(qiáng)意志。
又如，《驛路梨花》中，對梨花的妹妹的白描：（我們正勞動突然梨樹叢中閃出一群哈尼小姑娘）。走在前邊的幼苗十四五歲，紅潤的臉上有兩道彎彎的修長的眉毛和一對晶瑩的大眼睛。
這里，作者也沒有堆砌詞藻去有意雕飾，而是用簡單的筆墨，著重勾畫小姑娘的眉毛和眼睛，只需幾筆，一個純潔美麗、天真活潑的哈尼族小姑娘就躍然紙上，如在眼前。
運(yùn)用白描的技法，無需濃墨重彩，無需刻意雕飾。白描講求的是樸素、準(zhǔn)確，或簡筆勾勒，或具體刻畫，不求華麗，不求細(xì)膩，但要求抓住形象的主要特征，求“神”，“顯神”，要求描繪準(zhǔn)確生動，給人以鮮明的印象。
二、細(xì)描
細(xì)描也叫工筆描繪法，這原是繪畫的一種用筆方法，這種方法講求工整、 細(xì)致、纖毫畢露。借用到寫作中，細(xì)描是指對描寫的事物進(jìn)行逼真地、細(xì)致如微地精雕細(xì)刻。
例如，《紅樓夢》中對林黛玉、賈寶玉、王熙鳳描寫，就是采用的這種方法。
《紅樓夢》第三回寫王熙鳳出場是極其精彩的一筆。“只見一群媳婦丫環(huán)圍擁著一個人從后房門進(jìn)來。這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條， 體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”
這里，作品不但具體細(xì)膩地刻畫了王熙鳳的外貌，而且通過外貌描寫，透露出人物的性格特征和精神世界。作品注重了在服飾方面的細(xì)描，先選取頭飾、裙飾和服裝三個要點(diǎn)來細(xì)描，極力鋪陳王熙鳳集珠寶于一身的妝扮，暗示她的貪婪與俗氣，從側(cè)面反映了她內(nèi)心的空虛。然后細(xì)描她的容貌，著重寫她的那一雙“三角眼”，兩彎“吊梢眉”，含威不露的“粉面”，未啟先笑的“丹唇”，表現(xiàn)她美麗的外表里隱藏著刁鉆和狡黠。
運(yùn)用工筆描繪的技法，既求“形”似，又求“神”似，以“形”傳“神”，形神兼?zhèn)洹＿@就是要抓住事物的特點(diǎn)來描繪，切不可平均使用筆墨。
白描和細(xì)描各有千秋。在寫作中，何時用白描，何時用細(xì)描，需視表達(dá)的需要，根據(jù)實(shí)際情況而定。但無論運(yùn)用白描還是運(yùn)用細(xì)描，都要求有的放矢，突出特征，避免千人一面，千口一腔，千景一色；同時注意，描寫必須緊緊圍繞文章的主題，明確描寫的目的，做到描寫與意和情相結(jié)合，繪出活生生的形象，達(dá)到如見其人，如臨其境的描寫效果。
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四川省資陽市雁江區(qū)伍隍中學(xué) 鐘永輝
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