沈松懷
（序） 辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把
玩不已，使工妓隸習之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅花吹笛，喚起玉人，不管清寒與攀摘。
何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆，但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積，翠樽易泣，紅萼無言耿相憶，長記曾攜手處，千
枝壓，西湖寒碧，又片片吹盡也，幾時見得。
南宋詞人姜夔，字堯章，號白石道人，他一生從未做過官，江湖游士，“清客”。早年隨
父宦居湖北漢陽，青年少年時代在漢陽渡過。以后浪跡湖州、杭州、合肥、金陵等地。他
在南宋時，名氣特別大，30歲時，在湖州結(jié)識老詩人蕭德藻，蕭把自己兄弟的女兒嫁給了
姜夔。姜夔因此居住在湖州變山白石洞，后來接識了大詩人楊萬里。楊萬里很欣賞姜夔的
詩詞，并寄以希望，后經(jīng)楊萬里舉薦，認識了范成大，辛棄疾也深服其長短句。姜夔身無
官職，以詩詞游說于士大夫中。在漢陽時他依靠他姐姐，在蘇州時依靠范成大，在杭州時
依靠張監(jiān)。他的個性和生活特點最符合清客特點，范成大曾說姜夔“翰墨人品皆似晉宋之
雅士”。姜夔無論是詩、詞都好，且精通音樂，他向朝庭獻了大量音樂方面的文獻資料，
如《大樂儀》。姜夔的詞集中在《白石道人歌曲》，其中有80余篇留傳下來。他的詞在南
宋聲望極高，為歷代文人所推崇。清.朱彝尊在《詞宗》稱：“詞在南宋始極其工，姜堯
章氏最為杰出”。姜詞與周邦彥齊名，人稱“周姜”。
姜夔詞的主要特點是：清空、騷雅。清空是意境，騷雅是筆調(diào)。南宋張炎在《詞源》稱“
詞要清空，不要自視，......姜白石詞如野云孤飛，去留無跡”。這首《暗香》便是一個
有力的佐證。
詞上片寫月中賞梅。
詞人從回憶往日賞梅開頭，憑空升出一番意緒，時間、意象重疊。“月色”，著重色調(diào)與
氛圍的感受。從聲音上看，“月色”是入聲字，發(fā)音輕澀，幽約，這種輕約的聲音在月光
的冷色調(diào)里就能造成一種幽冷的范圍（古詩中“月色”幾乎都有一種冷的意味）。“月色
”是回憶中的，是經(jīng)過時間冷卻了的，更有意蘊，更幽冷，且多了一層朦朧。“舊時”把
人帶入一種對往事的回憶中去，同時也隱約地含有一種今昔的對比，同時也見出“月色依
舊，人事已非”的感慨。
“算幾番照我，梅花吹笛”。寫月下賞梅，重點寫一種意態(tài)，用一個“照”字將“月色、
梅、我”構(gòu)成一個立體境界，使人想起詞優(yōu)雅閑遠的意態(tài)。“月、梅、笛、人”都不是巧
合，而是詞人著意的選擇安排，帶有詞人的審美情趣和人格追求。這種筆法即是一種騷雅
筆法。“吹笛”也只有在月下、梅邊，才別有風味。古典詩詞中，“月色、吹笛”成為懷
鄉(xiāng)懷人的一種典型環(huán)境，梅邊“吹笛”與賞梅有關(guān)，詞人在梅花邊吹詠梅之曲，梅、月、
笛聲和諧統(tǒng)一。“算幾番”，“幾番”說明月下賞梅吹笛不止一次，可見賞梅吹笛興趣之
高。“算”有一種對往事的回憶，帶有“往事如煙”的感慨。
“喚起玉人，不管清寒與攀摘”。續(xù)寫賞梅清興。前一句是詞人一個人，這句是詞人與情
人一起賞梅。“玉人”使人聯(lián)想到皎潔、優(yōu)雅、輕靈、姣小，玉人與月色相聯(lián)，意境和諧
。“喚起”見出詞人興趣之高，也有人解釋為：笛聲引起玉人與詞人共賞冬天的清寒，一
般人不會起來，雅情明顯。“清寒”與“冷月”構(gòu)成幽冷的意境。“與”，“共”之義，
清興之外，還多一種味外味，即韻味和情味。以上五句是回憶當年賞梅雅興。
“何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆”。由回憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)時，以“何遜”自比（何遜也酷愛梅
花）。“而今”照應“舊時”，我漸老了，年輕時詠梅的才情、賞梅的意興都沒有了，對
梅的興趣減少了，感受遲鈍了。
“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”。是詞人對眼前梅花的感受。以前詞人對梅的感受強烈
，而今對梅的花期淡漠了，只有當梅香龔來，才感到梅花開了。“但怪得”表面是驚訝梅
的開放，更深的意思是：而今我老了，梅花何苦送香來，讓我生惆悵。梅花的冷香引起詩
人的情思，平靜的心騷動起來。“疏花”，梅花疏淡，意態(tài)淡雅，梅花快凋落了，詞人將
梅與竹相連，用竹的雅潔襯托梅花。“瑤席”指雅潔的臥室，“香冷”，移覺手法，恰好
地道出了梅香的特點，“香與冷”，詞人同時感受到，寫出了梅花暗香浮動、冷郁的特點
。“冷”與“清寒”照應，又多一層幽冷意味。“香冷入瑤席”與“喚起玉人，不管清寒
與攀摘”相比，可見，詞人不僅僅是老了，關(guān)鍵在于玉人不在，暗含了對玉人的思念。
詞下片寫雪中賞梅。
“江國正寂寂”。“正寂寂”指環(huán)境幽清，“寂寂”連用，強調(diào)環(huán)境的幽靜。“正”字又
見出作者的一種感受，夜間下雪時特有的靜，環(huán)境的幽靜，也寫出了詞人心境的空寞，梅
花也該開放了。
“嘆寄與路遙，夜雪初積”。折一枝梅花寄給情人，表達思念，但雪深無法辦到。“嘆”
字見出詞人的惋惜，無法表達則借酒消愁。
“翠樽易泣，紅萼無言耿相憶”。寫詞人與梅花都在懷念玉人。“翠樽易泣”，感情脆弱
，“紅萼”則更深沉，“翠樽、紅萼”，色彩本明麗，但在凄冷的環(huán)境中，卻構(gòu)成了一種
冷艷的凄美。
“長記曾攜手處，千枝壓，西湖寒碧”。插敘當年雪中賞梅的情景，“攜手賞梅”更顯出
兩人情意深濃，情趣高雅。“壓”，可解為花多、雪大，千枝花被雪壓住。紅妝素裹，雪
壓梅花的清影倒映在西湖的碧水之中，清影滿湖，“寒碧”與前面呼應，從頭到尾都在一
種幽冷的環(huán)境之中。
“又片片吹盡也，幾時見得”。從插敘中轉(zhuǎn)入現(xiàn)時，“片片”連用，突出一種凋零感以及
詞人對梅落過程的關(guān)注、關(guān)情。“也”帶有詞人輕輕地嘆息。“幾時見得”--“梅落了
，我?guī)讜r能再見”；“梅花盡了，玉人不在身邊，我何時能見到她呢？”兩種意思交融在
一起。“又”與“算幾番”相聯(lián)見出時間過得久，詞人思念之深。
姜夔的這首詞，將詠梅與思人交融，句句不離梅花，用梅花寄托懷人情思。上片的月中賞
梅與下片的雪中賞梅統(tǒng)一在幽冷的環(huán)境和詞人感情的范圍之中。今昔對比，以人襯花，人
花兩見。詠物但不粘著詠物，若即若離，取神離形，形雖略，精神亦出，“清空中”有意
趣，使物性、人情同境并生。
姜夔把以前雅俗共賞的詞變?yōu)榧兇馕娜艘鞒脑~，由詩人自然抒寫的詞逐漸變成詞匠著意
雕琢的詞，這是詞風轉(zhuǎn)變的開始，是姜夔在詞壇上的重要貢獻。姜夔在詞史上還有一個重
大貢獻，那就是他保存了17首樂譜，在音樂史上地位重大。
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