解讀《花未眠》(網友來稿)

發布時間：2016-2-14 編輯：互聯網手機版

泉州五中陳宏明 03、12、8 Email: qzchm@hotmail.com

川端康成的《花未眠》一文的主旨是什么呢？是像教參上說的“強調自然美是無限的，美是邂逅所得和親近所得，藝術創作應該重視寫實、表現自然美”的嗎？如果是的話，那么這一篇散文就有了好幾個觀點，就不是一篇好文章了，因為散文貴在“形散而神不散”，形散了，神再散了，那這一篇文章就沒什么審美價值了。這點道理適用于所有的散文作品，更何況是川端康成的作品。

《花未眠》作為一篇第一次選入全國通用教材的新課文，其內在結構還很少引起大家的關注和探討，近階段，這個問題在我們備課組引起了一場探討和爭議，本人將在此說說自己的看法。

《花未眠》這一篇文章其實就只有一個意緒（觀點）--“美是邂逅所得，是親近所得”。何以見得？

第一段說旅館中的海棠花一夜未眠（言開放），引發自己思考“一些微不足道的問題”--第二段說，不單是旅館里的海棠花未眠，其實，眾多的花“差不多都是晝夜綻放的”--第三段，有了疑問：“花未眠這眾所周知的事，忽然成了新發現花的機緣”（畫線處可能是翻譯的問題，作者此處大概要說的是“成了對花的美進行重新審視的機緣”），何以呢？--第三段自己解答：“自然的美是無限的，人感受到的美卻是有限的”，也就是說人不可能無時無刻都在感受美（時刻都感受到美，那美就不叫美了，美是相對于不美而言的），更不可能把世界上所有的美都感受凈盡--第五段在前四段論述的基礎上水到渠成地提出本文觀點“美是邂逅所得，是親近所得”：邂逅和親近是美獲得的的途徑，美的獲得是要有“機緣”的，要有誘因的--正如下面所說的“比如唯一一件的古美術作品，成了美的啟迪，成了美的開光，這種情況確是很多。所以說，一朵花也是好的”。

接下來的段落都在形象地論述“美是邂逅所得，是親近所得”。

第六段、第七段是說藝術美成了感受、邂逅生活的機緣、誘因：第六段大概意思是平時我們并不怎么欣賞真的花，插花、畫里的花能引發人關注真花的美；第七段開頭說李迪等人的畫讓我們領略到真花的美，接下來說自己從羅丹的的青銅像作品中體味到各種的手勢，從瑪伊約爾的青銅像作品領略到女人的肌膚。

第八段、第九段主要是說生活美成了感受、邂逅藝術美的機緣、誘因：第七段是說由自家的小狗的形象體會到宗達水墨畫的寫實美；第九段是說對京都晚霞的觀賞使自己想起長次郎制造的名茶碗，同時又說觀賞茶碗的時候，腦海里會不由地浮現出坂本繁二郎的畫（后面這一點是說藝術美成了感受、邂逅藝術美的機緣、誘因）。

第十段、第十一段是說特定的時間成了感受美、邂逅美的機緣：第十段說觀賞到京都晚霞的美是由于“歸途正是黃昏”，第一次發現了嵐山的美是由于在冬天；第十一段說自己發現花未眠，“大概也是由于我獨自住在旅館里，凌晨四時就醒來的緣故”。

綜上所述，我們沒有理由再說這一篇文章除了論述“美是邂逅所得和親近所得”之外，還有“強調自然美是無限的，藝術創作應該重視寫實、表現自然美”的觀點。如果硬要這樣理解的話，就當是“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”，一篇文章能有多元的解讀，但這決不是最好的解讀，是肢解文章，缺乏整體把握。

作者郵箱： qzchm@hotmail.com

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