內(nèi)蒙扎賚特旗一中 李殿林
這是一篇論述繪畫(huà)藝術(shù)如何處理虛實(shí)關(guān)系的文藝學(xué)論文。是學(xué)習(xí)課文《中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實(shí)》的“墊底”文章，下面作簡(jiǎn)要的分析。
全文共九個(gè)自然段，可分五個(gè)層次。中心問(wèn)題還是論述繪畫(huà)中“虛”的藝術(shù)表現(xiàn)力。
第一層次（1--3自然段）：敘述宋代畫(huà)院考試的情況，從宋代畫(huà)院的考試情況提出本文的觀點(diǎn)。舉了兩個(gè)例子，以“竹鎖橋邊賣酒家”和“深山藏古寺”為題的這兩份“奪魁”考卷在畫(huà)面構(gòu)思方面的共同特點(diǎn)是“露其要處而隱其全”。文章的觀點(diǎn)實(shí)際就是隱含在這兩個(gè)例子中的，即“中國(guó)畫(huà)非常講究虛實(shí)藏露”。下文分三個(gè)層次論述繪畫(huà)中“虛”的三種表現(xiàn)及其藝術(shù)效果。
第二層次（4自然段）：論述“虛”的第一種表現(xiàn)及藝術(shù)效果。首先指出了繪畫(huà)這種藝術(shù)形式在表現(xiàn)生活方面的優(yōu)勢(shì)和不足。“繪畫(huà)由于畫(huà)面的有限性和繪畫(huà)形象的固定性，又對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)更廣大的生活空間、表現(xiàn)時(shí)間過(guò)程、表現(xiàn)心理活動(dòng)和聲音形象等帶來(lái)了一定的局限性。”這句話很重要，是全文的“綱”。繪畫(huà)既然不能更好的表現(xiàn)空間、時(shí)間、心理和聲音等內(nèi)容，怎樣彌補(bǔ)這種不足呢？要靠“虛”。
通過(guò)“虛”使畫(huà)的空間變大。舉中國(guó)畫(huà)為例論述。中國(guó)畫(huà)“虛”的一種表現(xiàn)就是講究“藏”。為什么講究“藏”？通過(guò)“藏”和“虛”能激發(fā)欣賞者的想象力，以此拓展“畫(huà)”所反映的現(xiàn)實(shí)空間，達(dá)到以簡(jiǎn)勝豐、以少勝多的藝術(shù)效果。
第三層次（5--6自然段）：論述“虛”的第二種表現(xiàn)及藝術(shù)效果。通過(guò)“虛”使畫(huà)的時(shí)間變長(zhǎng)，深刻表現(xiàn)人物的心理。舉外國(guó)畫(huà)為例論述。首先提出了繪畫(huà)中虛實(shí)關(guān)系的另一種情況，就是通過(guò)展現(xiàn)“一瞬間”的“實(shí)”，來(lái)表現(xiàn)“無(wú)窮”的“虛”（事件的前因后果），引起欣賞者對(duì)事件過(guò)程的想象，以此拓展“畫(huà)”所反映的時(shí)間過(guò)程，領(lǐng)悟藝術(shù)家的思想感情。第5段的第一句是個(gè)很重要的承上啟下的過(guò)渡句，兩個(gè)分句就是前后兩個(gè)自然段的要點(diǎn)。這段還解釋了這一種虛實(shí)關(guān)系的含義。第6段舉了三幅外國(guó)繪畫(huà)為例說(shuō)明了這個(gè)觀點(diǎn)。
第四層次（7--8自然段）：論述“虛”的第三種表現(xiàn)及藝術(shù)效果。提出繪畫(huà)中的第三種“虛”，即空白，通過(guò)空白“以無(wú)形當(dāng)有形，給欣賞者留出想象力自由馳騁的余地”。舉了八大山人、齊白石、馬遠(yuǎn)的畫(huà)為例。第8段進(jìn)一步說(shuō)明“空白”不是真的一無(wú)所有，是有著豐富的內(nèi)容的，是另一種意義上的“畫(huà)”。這是中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的表現(xiàn)手法。
文章最后一段總結(jié)全文，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)中“虛”的藝術(shù)表現(xiàn)力。
這篇文章論述了繪畫(huà)藝術(shù)中“虛”的三種表現(xiàn)及其藝術(shù)效果。
從手法方面看，文章從宋代畫(huà)院的考試談起，饒有趣味。論述條理清晰，深入淺出。
作者郵箱： lidianlin_1969@163.com
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