安徽省當涂縣第二中學 汪茂吾 郵編 243100
唐代著名文學大家柳宗元的名篇《始讀西山宴游記》，作為一篇新課文入選于人教社初語第五冊。筆者在研讀這篇課文時，發現其有如下幾個特色。
1．獨特的歷史寫作背景。要徹底搞懂這篇課文的思想內容，必須了解作者寫作此文的歷史背景，因為任何文學作品都是一定時代背景下的產物。本文的寫作背景是這樣的：唐順宗永貞元年（805年），柳宗元因參加翰林學士王叔文領導的政治革新運動失敗，被貶為永州司馬。司馬是個閑職，在編制之外，沒有什么公務，甚至沒有辦公處所。柳宗元到任后，寓居寺廟為家，無所事事，與僧侶朝夕相處，談經論道。但他的抑郁情懷并未能因此好轉，只好“悶即出游”，“時到幽樹好石，暫得一笑�！保ā杜c李翰林建書》）在永州九年，他關心人民疾苦，游歷當地山水名勝，提倡“古文”創作，寫下了不少詩文名篇。其中8篇山水游記合在一起統稱為“永州八記”，本文即是“永州八記”的首篇，篇幅比其他七篇都長，思想內容也更為豐富，可以看成是這組游記的開宗明義之作。
2．欲揚先抑的寫作手法。文章開頭并沒有直接寫游西山，而是先交代自己的身份--“僇人”和一直惴惴不安的郁悶心情。由于作者是“罪人”，才能有閑暇終日“施施而行，漫漫而游”。這種游覽方式有兩個特點：一是無目的性，“上高山，入深林，窮回溪，幽泉怪石，無遠不到。”二是放任性，“到則披草而坐，傾壺而醉。醉則更相枕以臥，臥而夢。意有所極，夢亦同趣。覺而起，起而歸�！北M管這種游覽的滋味有些苦澀，但也不免有樂，可謂苦中作樂。以上這些描寫，都反映了作者被貶永州后的郁悶而復雜的心情。但這并非目的，出人意料的是，作者筆鋒迅疾一轉，寫道：“以為凡是州之山有異態者，皆我有也。而未始知西山之怪特。”至此，讀者才恍然大悟，原來上面這些筆墨都是虛晃一槍，為的是襯托和突出“未始知西山之怪特”。從這一點來說，第一段的文字只是個引子，正文還未開始。接下來的文字才是文章的重心所在。
3．柳宗元山水游記的特點。《始得西山宴游記》的開頭寫道：“自余為僇人，居是州，恒惴栗。其隙也，則施施而行，漫漫而游。”由于柳宗元因參與革新失敗一再被貶，政治理想得不到實現，因此他的山水游記明顯帶有鮮明的身世遭際和個性色彩。其原因就在于他不僅寫出了什么，而且寫出了是怎樣做的。游，有各式各樣的游法。他既不像謝靈運那樣豪華縱恣，又沒有王維的那種高人雅致，也不同于后來的歐陽修出守滁州時，偕同眾位賓客游宴醉翁亭的那種從容不迫、優游自得的氣象。他是以一個“罪人”的身份，懷著抑郁憂懼的心情乘間出游的�！笆┦┒小保铰氖悄菢拥氖孢t緩慢；“漫漫而游”，意態又是那樣的隨隨便便，不自檢束，不像一位官員的樣子。只二十幾個字，就把“風波一跌逝萬里，壯心瓦解空縲囚”的作者的出游形象寫得形神兼備，活靈活現。“從‘始得’字著意，人皆知之。蒼勁秀削，一歸元化，人巧既盡，渾然天工矣�！保ㄇ迳虻脻摗短扑伟舜蠹椅淖x本》卷九）
此外，作者還常常用寓情于景、情景交融的方法，把自己政治上的失意痛苦之情，交織、滲透在精妙入微的景物描寫之中，或者說，他是以飽和著感情的筆觸，依據自己主觀的真切感受來描繪景物，從而創造出一種意與境渾的詩一般的境界來。所謂“中多寓言，不惟寫物之工”。（清何焯《義門讀書記》卷三十六）作者明寫西山，暗寫自己�！叭缓笾巧街亓ⅲ慌c培塿為類”，就是借寫山嶺集中提示自己被貶的原因。讀者在誦讀、鑒賞的過程中，披文入情，沿波詩源，自然可以體察到他內心的痛苦，領略到他的幽傷隱憤。請看他在客觀地描繪了西山的險勢高峻和氣象之宏闊雄遠之后，接著寫道：“悠悠乎與顥氣俱，而莫得其涯；洋洋乎與造物者游，而不知其所窮�！边@幾句話，其實還是寫續寫西山高峻的，不過是筆與情偕，帶有更多的主觀感受、更為濃郁的情感色彩罷了。正因為西山“特立”“不與培塿為類”，也就是說它拔地倚天，聳立云表，橫空出世，所以由山頂舉目四望，仿佛覺得它與元氣混而為一，廣漠無邊，橫無際涯，而作者自己也仿佛消融在這渺遠無限的大自然中，與之合為一體，超越了時空的限制。這種主賓俱化、物我兩忘的境界，既是對自己內心世界的抒寫，也是對西山所特有的景色的描摹。滲透于這種境界中的作者的情感，乍一看去，似乎是心曠神怡，但是，把它和篇首敘寫聯系起來比較，就不難發現在這種境界的深處或背后，仍是一片戰懼惴栗氣氛�！叭敲鑼懮剿c眼處在‘惴栗’、‘其隙’四字�！保ń旨傔x評《古文辭類纂》卷九）可以這么說，這篇山水游記，反映了作者從對貶謫的憤慨、漫游的苦悶到“始得”西山的驚喜，直至借景明志、物我合一的心態變化。
4．語言精煉形象，描寫生動真切。如：“日與其徙”句的高山曰“上”，深林曰“入”，回溪曰“窮”，泉水清澈曰“幽”，石頭千姿百態曰“怪”；“遂命仆”句中的湘江曰“過”，染溪曰“緣”，榛莽曰“斫”，茅筏曰“焚”，無論動詞或形容詞，都是千錘百煉，簡潔精當。又如：用“施施而行，漫漫而游”寫人物悠閑的神態；用“披草而坐，傾壺而醉”，“相枕以臥”，“引觴滿酌，頹然就醉，不知日之入”寫人物陶醉于山水和美酒之中樂而忘形的神態，莫不形象生動。而“蒼然暮色”三句更妙。暮色無情，本不會動；但作者登高遠眺，本來是極目千里，待到夕陽西下，暮色降臨，遠的地方先一片蒙蒙，隨著視線的逐步縮短，最后連近處也看不見。暮色“自遠而至，至無所見而猶不欲歸”，就是作者的這種感受。
本文已發表于《語文天地》2003年第9期。
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