周魯
游人腳底一聲雷，滿座頑云拔不開(kāi)。天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)。十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。
東坡詞“自是一家”，以豪放為其特征。蘇軾詩(shī)其實(shí)也直追李白，不乏豪放雄奇之作，《有美堂暴雨》即為一例。《甌北詩(shī)話》載：“坡詩(shī)有云：‘清詩(shī)要鍛煉，方得鉛中銀’。然坡詩(shī)實(shí)不以鍛煉為工，其妙處在乎心地空明，自然流出，一似全不著力而自然沁人心脾，此其獨(dú)絕也。”讀《有美堂暴雨》，直覺(jué)詩(shī)聲如鐘呂，天風(fēng)海雨逼人，景象超邁，詩(shī)句如涌泉汩汩流淌，稱心而出，無(wú)絲毫雕琢痕跡。
此詩(shī)作于熙寧六年（1073年），蘇軾通判杭州時(shí)。杭州乃山水勝地，尤以西湖聞名天下。西湖東南角有吳山，地勢(shì)高敞，瀕臨湖水，山不高而秀。山上之“有美堂”，為杭州太守梅摯于嘉祐二年所建。熙寧六年初秋，蘇軾飲于有美堂，忽遇暴雨，即興寫(xiě)下這首七言律詩(shī)。
首聯(lián)先寫(xiě)暴雨將至。一聲霹靂,忽如其來(lái)，猶如在腳下響起，轉(zhuǎn)眼間，烏云密布，揮灑不去，大有黑云壓座堂欲摧之勢(shì)。此聯(lián)起筆雄壯，突兀而來(lái)，渲染出初秋時(shí)節(jié)，暴雨忽至的驚人氣勢(shì)。頷聯(lián)寫(xiě)暴雨倏忽傾瀉。“天外”，猶言極遠(yuǎn)；“黑風(fēng)”，承上聯(lián)寫(xiě)云黑風(fēng)狂，霎時(shí)間天昏地暗，寫(xiě)出暴雨傾盆時(shí)天地失色的駭人情景；“吹海立”，以想象夸張的手法描述怒水狂濤如山壁聳立的景象。水何得而立？《五雜俎》作者謝肇氵制以其親身經(jīng)歷解說(shuō)此句謂：“余……奉使過(guò)海，中流有龍焉，倒垂云際，離水尚百許丈，而水涌起如炊煙，真與相接，人見(jiàn)之歷歷可辨也。始信‘水立’之語(yǔ)非妄。”吳山距海較遠(yuǎn)，蘇軾其實(shí)是不能望見(jiàn)大海的，然而，吳山東南卻是錢塘江出海口，雖為想象，也在情理之中。對(duì)句“浙東飛雨過(guò)江來(lái)”，與出句情景相合，形神俱工。狂風(fēng)挾著暴雨越江而來(lái)，與出句所繪景象構(gòu)成一幅風(fēng)云際會(huì)、驟雨狂濤的天地奇觀。蘇軾此聯(lián)極盡夸張想象之能事，景象闊大，前人評(píng)其“壯哉”！
前兩聯(lián)寫(xiě)雨，由遠(yuǎn)及近。頸聯(lián)則狀眼前之景。有美堂下的西湖此刻是怎樣一幅情景呢？蘇軾以其妙想奇想，與海、天相較，極言其小，將西湖喻為一只“金樽”，水波瀲滟，大雨傾盆，金樽如滿盛瓊漿。一“凸”字，形象地刻畫(huà)出“金樽”水滿將溢未溢之狀，從側(cè)面烘托了雨勢(shì)。遙望中西湖坦蕩的水面，蘇軾又將其想象成一只巨大的羊皮鼓，那密密麻麻的雨柱猶如千萬(wàn)支鼓錘，無(wú)數(shù)鼓錘交替疾下，鏗鏘不絕，真可震天動(dòng)地。滂沱的大雨，澎湃的雨聲，通過(guò)這一比喻被渲染得淋漓盡致。
尾聯(lián)進(jìn)一步寫(xiě)雨。前三聯(lián)大手筆鋪排，正面寫(xiě)雨已勢(shì)所不能，而蘇軾意猶未盡，于是另辟蹊徑。此聯(lián)出句用典，說(shuō)李白醉中賦詩(shī)事。《國(guó)史補(bǔ)》載：“白在翰林，多沉飲，玄宗令撰樂(lè)詞，醉不可待，以水沃之，白稍能動(dòng)，索筆一揮十?dāng)?shù)章，文不加點(diǎn)。”“喚起謫仙泉灑面”，意謂這場(chǎng)暴雨就是灑向李白令其醒酒的泉水，這只是字面義。對(duì)句述異，引用《述異記》載：“南海中有鮫人室，水居如魚(yú)，不廢機(jī)織。其眼能泣，泣則出珠。”“倒傾鮫室瀉瓊瑰”，意謂這傾注不息的大雨就是傾倒鮫室而滾出的粒粒珍珠。此聯(lián)應(yīng)為整體比喻，蘇軾以李白自喻，李白經(jīng)泉水澆灑而賦樂(lè)詞，蘇軾則因暴雨傾盆而激發(fā)靈感，像李白一樣潑墨揮豪，即興寫(xiě)下了珠玉般壯美的詩(shī)篇。此聯(lián)語(yǔ)含雙關(guān)，正面寫(xiě)雨，暗里卻表現(xiàn)了蘇軾遇雨而觸發(fā)詩(shī)情的興奮自得的情懷。
這首詩(shī)是蘇軾詩(shī)作中的名篇，前人評(píng)價(jià)甚高，以為“大手。如此才力，何必唐詩(shī)？”
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