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關于道口古會的心情的隨筆
在平平淡淡的日常中，大家一定沒少看到別人寫的隨筆吧？隨筆通常作者通過修辭手法曲折傳達自己的見解和情感的一種文體。那么，什么樣的隨筆更有感染力呢？以下是小編收集整理的關于道口古會的心情的隨筆，歡迎大家分享。
關于道口古會的心情的隨筆1
至于，“草根意識”無疑是一種頑強生命力的再次孕育，那干裂的崖縫中蒼松翠柏依然勁拔抗俗的，高大的形象不是每一個人生來具有的，后天的環境中磨礪一種迥堅、豪邁的性格。有時鮮艷的花朵的綻放也有凋零的時節，那赤地枯黃的野草也有葳蕤蓯蓉的時刻，這關鍵就看醞釀營造地如何呢！雖說民間鄉野中流傳著幽蘭、野菊，本來是沒有人能知道的，但那股馨香的氣味，也能迷倒很多人的。
這種通靈的花木，有其浮光掠影的美妙，滿腔含著“根心”的那株小草，沒有花香，沒有樹高，時間久了，也是一棵小樹了，沒有水澆，沒有日照，日子長了，也是一樁獨木了，屹立著那里，也會有乘涼的人常來舒蔭的。曾記得，有一年的正月里，我路過一家門口，在大門上貼著一副“幾點雪花幾點雨，半含冬景半含春”春聯，令人賞心悅目。在回家的路上邊走邊思。行在谷底時，踏著崎嶇通幽的小路發出的聲響，與山籟奏成清晰的音符，那河邊潺潺的`流水，岸邊幾分春寒，幾分料峭，安眠的石頭都顯得發瘦了，此時的我又想起陸游的“山窮水復疑無路，柳暗花明又一村”這樣的詩句了。
回到家里，雪片敲打著農家木制的窗欞，已經是夜很深很深了。趴在炕上打開了周伯春的詩集，幾縷清清的墨香撲鼻而來，那兩行描寫《雪》的佳句“照天不夜梨花雨，落地無聲柳絮風”沁人心脾。警策著我不肯放下書本重溫夢鄉，那書的魅力仿佛與我的視線毫不離離，屋子里只聽見颯颯的翻書聲，卻不能入寐。我有不是詩人魏野啊，他有驚人的詩句“燒葉爐中無宿火，讀書窗下有殘燈。”有些版本把“葉”誤寫成“藥”字，我認為此不合乎該詩的意境，雖說“藥”在有些方言讀“ye”，但用在此處顯得不得當。即使“葉”和“藥”按《平水韻》，有入聲字“十藥”和“十六葉”我覺得前一句主要寫“冷寂”，后一句寫“悶靜”。
關于道口古會的心情的隨筆2
倘若提起藝苑那還要比世外桃源的意境還深邃，幽雅哩！我帶大家一同邁進藝苑，領略一下柳陌花庭，湖影仙舟，雨聲雪絮，魚游鳥唱，還有仙女散花，輕笛繞耳，這些迷人的景象，激發對中國詩書文化的興趣，此乃流連忘返啊！
藝苑里美景目不暇接，讓徜徉在文藝大門上的“游客”張目而望。當你身伏在霓光燈下，翻閱著粉淚沿面滴潤的花箋，記憶著花板楊柳曼舞風韻的詩篇。或者，手持毛錐在潔白的紙上臨習著飛鳶翔空，眉月露天，零雨灑地般的書法，美輪美奐的筆墨文字間，洋溢著時代的氣息，流光溢彩般的美妙，剔透心靈。
詩歌與書法相提并論，就像“魂”和“體”一般關系，詩歌為書法的靈魂，詩歌為語言的精華，書法若沒有詩歌作為載體，那就空有軀體存在。緣于書法以文字為載體，從上古文字到中古文字，再到今天的文字，作詩雕字，無不體現中國書法與詩歌的孿生團圓。但“書”是手拿著可以呈現字形的.工具，做出的字表現出來的活動。而詩歌是心花的怒放，心聲的自然的流溢，也許最需要土壤的沾卷。倘若一個詩人，哪怕冰壺干枯，猶如一條涸轍之鮒，都會在眼睛里擠出兩行淚花花的詩句來。因為詩人生命的背影是對生活感悟的源泉，心泉淙淙的流淌，最終會濕潤巴掌大的天地，讓最早的花果樹，移植到他鄉別處。詩歌格律嚴謹，意境寥廓，濃縮度精，想象空間廣闊。這大概是歷來大家承認“詩無達詁”的緣由之一吧！
關于道口古會的心情的隨筆3
在一個夜晚，夢見自己乘著一匹天馬在蒼穹中奔騰嘶叫，凌空回望著幅員遼闊，絢麗多彩的世界，想把自己的才華展現給天上人。看那靈芝煙韻飄渺多情，封住了神圣天宮，蓬萊，瑯嬛的大門，可以排闥欣賞上天和諧、迷人的風光。在那皓月千里，靜影桂樹在蟾陌上云影旖旎，月宮中的嫦娥婀娜多姿，舞態翩翩。月影映著瑤池猶如靜影沉璧般的宜人。伴隨著嬋娟揚起了錦袖絲袂，一縷仙風玉露抹面撲鼻而來，同時邀請著天上各路神仙，把酒臨風，吟詩暢飲，但此時的我不是神仙勝似神仙。微風吹過蟾宮，讓我感到格外的涼快舒適，天邊卷起了五色的云朵，把我的`一支玉蘭筆染得簡直是郭璞送給江淹的彩筆頭了。此時，窗外的風颯颯吹起，驚醒了信天游的我啊！枕邊滴下的幾顆淚珠，不知是在天上激動的淚水，還是在屋里寂寞的淚水。手摸著桌子上的宣紙，斟量一番，那無形的靈感，讓人顧不得披衣穿鞋。窗縫欞格擠進的星光，點點浮動，逍遙的筆下怎能呈現出墨色的斑瀾呢？
關于道口古會的心情的隨筆4
近來，我閱讀了朱光潛的《詩學》中有一節專談“諧隱”，諧是詼諧；隱是謎語。早在劉思勰的《大新雕龍》中就已提到此詞。往往我們說起律詩不得不提及杜少陵，杜少陵的的詩“沉郁頓挫”，沉郁就是其詩歌之特點，頓挫就是其格律之特點。
杜少陵是一位豁達者，超越寂寞，超越艱難，那骨頭里透露出一種苦辛來，這種苦辛在常人眼里是一種疼痛的疾病，難以逾越的“絆腳石”，偶爾也會墊起磨難者的雙腳的，顧盼兩頭，前邊是萬丈深淵，后面是泥濘的山路。對一個跋涉者、追求者是人生冷靜的思考。孔子很早很早就有“道不行，乘桴浮于海”的理念，而在杜少陵眼里是一種“痛定思痛”，像這樣的詩人還有陶淵明，陶淵明的詩恬淡自然，但字里行間透露出淡淡的憂傷來，陶、杜是悲劇的超脫。劉伶、金圣嘆帶有這種“諧”的意思，往往有點玩世，但這種玩世是喜劇中的逍遙，往往給人一種輕松的愉悅，幽默的.風趣。嵇康、李白是介于悲喜交集之間，有其各自性情的奔放寥茫。
“心聲”、“心畫”對一個愛好詩歌和書法的人來說，彼此有座通往夢境的津梁，在古人眼里也許有其藝術的差異與靈通。但對于一個耽文章，嗜好書法的人來說，不光是寫作技巧，而字外功夫造也是相當重要的。
關于道口古會的心情的隨筆5
書法主要是毛筆寫字的藝術，至于要詮釋她，那還得深思。我學書法細細算來，已經十載有余了，但是對書法的理解，恐怕還說不出個子丑寅卯來！書法是“目擊道存”，不是天天練就要進步的，而是時時“學”才有進步，書法的本質特性是抒發情感，表達己境，駕馭毛筆呈現獨特的心靈，展現給看官的是筆墨風神的特有情趣。積學養，感悟，修煉等一身的墨道墨跡。要把書法寫好，并不是學好詩歌就有大的境界，但詩歌的語言簡練，意境深遠。對些對學書有很大的裨益。
不是有“書畫同源”之說嘛，我感覺至少“詩書同懷”。文藝性的東西表達的方式有別，但塑造的性靈基本上是一致的。比如，把一首詩歌，寫的`淋漓盡致，發揮極致，但是把她抄在很普通的本子上，即使物境俱佳，聲色并茂，就是得不到書法的情感美，線條美，音樂美。倘使把一首很樸素的詩歌用書法一樣營造在宣紙上，裱了掛起來，賞者贊嘆不已。將一首妙詩與雅筆結合起來，雙境雙物，或多意多境，合情調化，滿紙氤氳，讓人看了依依不舍，佇立難回啊。
在收筆結稿之際，我腦海中浮現出并蒂詩書翰圃香的一幕。詩書異境同懷，儼如參禪悟道，一生修悟之藝事，千載云接之情懷！我只是文藝大海里的一粟，甘苦無舟，在漫漫無際的海底里漂泊，漂泊，再漂泊。
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